Довіри, онлайн-прослуховування

Музика та соціальні науки

Повний текст

1 JOHNSON, James H., Listening in Paris: A Cultural History, Berkeley and London, Cali University (.)

1 З 1990-х років слухання викликало дедалі більший інтерес, будь то з точки зору його соціальної історії, технічної підтримки чи філософських питань. Поле - яке, безумовно, не має нічого однорідного і яке не може міститися без залишку в рамках того, що зараз називається звукознавством - було сформовано в ході таких робіт, як роботи Джеймса Х. Джонсона, Майкла Булла, Пітера Шенді, Жана-Люка Ненсі, Джонатан Стерн, Софі Мезоннев та, нещодавно, Мартін Калтенекер, Файт Ерльманн або Ана Марія Очоа1.

2 Якщо прослуховування загалом - те, що ми могли б назвати звукознавством - тому, схоже, насолоджується певною актуальністю одночасно з відображенням нових картографій знань, однак у більш конкретному плані наше питання має намір оживити це запитання. Перспективи, які ми хотіли мобілізувати тут, - це критичний роздум про вплив технологій та цифрової культури на прослуховування та музику, відображення, яке, рухаючи їх, закріплене у спадщині Франкфуртської школи та її аналізі культурних галузей. . Поміщаючи себе під знаком ліній прослуховування, це справді насамперед питання розгляду контексту, який закликає переосмислити слух: масштабний розвиток онлайн-прослуховування у другій половині 2000-х років.

3 Хоча він давно згадує відносно маргінальну поведінку слуху (фігура "піратського" любителя музики, що турбує всю музичну індустрію), слухання на цифрових платформах зараз є привілейованим способом доступу до музичного споживання. Як платівка чи радіо в їхній час, чи мовлення б стало сучасною, повсюдною та загальною формою “музичного музею”? У будь-якому випадку, стабілізація практики прослуховування на цифрових носіях передає як технологічні, так і промислові проблеми, а також економічні, політичні чи мистецькі. Музика, яка є першою масово оцифрованою та споживаною культурою в Інтернеті, породжує особливу, навіть новаторську точку зору на нові середовища, які формують та розмежовують ІТ-галузі.

4 Окрім простого переходу музики до розповсюдження музики до нових форматів, це питання, таким чином, ставить під сумнів характер і масштаби значних змін у прослуховуванні. Який вплив можуть мати цифрові технології на прослуховування та на органи прослуховування? Говорити про лінії прослуховування означає в цьому сенсі припускати, що такі платформи, як Youtube, Spotify, Deezer або Rdio, далеко не прості технічні засоби підтримки, перебувають у процесі побудови або консолідації слухових настанов, тобто це один (або більше) режим прослуховування (s).

5 Ідея про те, що прослуховування структуровано за лініями, безумовно, не є унікальною для "онлайн" прослуховування, в тому конкретному технічному сенсі, який це вислів приймає сьогодні. Джессі Маккарті слідкує за слідами та слуховими слідами телефонних ліній у фільмі Пруста "У пошуках втраченого часу", тоді як Мартін Калтенекер вивчає потрясіння слухання, коли воно стикається з передовими збройних конфліктів. В обох випадках ми певним чином спостерігаємо справжні мутації слухової поведінки, мутації, які залишають сліди і є тривалими.

6 Саме на тлі цієї радикальної історичності прослуховування ліній про поточне прослуховування в Інтернеті думає Мартін Шерцингер у важливому дослідженні, яке відстежує, зокрема, проблеми хмарних обчислень, щоб виявити, за очевидним розмежуванням прямого доступу, безпрецедентна капіталістична гіперконцентрація. Джон Шига та Джессіка Фельдман повторюють цю аускультацію сучасних слухових приписів, які впливають на нас, зосередившись відповідно на нормативній ідеї музичної пам'яті, оскільки вона побудована в процесі юриспруденції на плагіат та на біополітичне використання `` цифрового аналізу афекти, передані мовним голосом. Нарешті, у свідченні, яке також звучить як маніфест, Томас Баумгартнер розмірковує про майбутнє радіо в епоху трансляції.

7 Перед нашими звичайними нетематичними рубриками (у Варі, конференції, яку Лідія Гер дала у філармонії в квітні 2015 року, а потім оглядах наших останніх публікацій), два інтерв’ю закінчують випуск: одне з Майклом Буллом - це можливість повернутися до важливої роботи, яку основоположник звукових досліджень присвятив мобільності Walkmans та інших iPod, переглянутою після останніх технологічних розробок; інший, з Джорджиною Борн, пропонує ретроспективний погляд на "етнологічні" дослідження, проведені в IRCAM або BBC, одночасно відкриваючи нові перспективи під знаком "реляційної музикознавства".

8 Таким чином, ми хотіли переписати генеалогічні рядки та ще раз поставити під сумнів те, що відбувається з масовізацією практики прослуховування на платформах або мобільних носіях. Під очевидно нейтральною і нейтралізуючою поверхнею того, що називається "спільним використанням" (музики, звуків, файлів або навіть доступу до них ...), йдеться про те, щоб прислухатися до кристалізації або до змін у розділових лініях прослуховування, тобто розподілу та меж, які встановлені в області слухової чутності. Слід визнати, що створення списків відтворення, перегляд величезних баз даних або простий акт нібито симпатії («симпатії») - все це жести, які, як ніколи, викликають для обговорення більше, ніж будь-коли. Але це обмін, в рамках якого поділяється саме розподіл між двома значеннями цього слова, що говорить як про поділ, так і про об’єднання: розділові лінії, про які йдеться при прослуховуванні, коротше кажучи, це ті наші парні чуттєвості як налаштовано економікою сучасних цифрових медіа.

Примітки

1 JOHNSON, James H., Listening in Paris: A Cultural History, Berkeley and London, University of California Press, 1995; BULL, Michael, Sounding out the City: Personal Stereos and the Management of Everyday Life, Oxford, Berg, 2000; СЕНДІ, Пітер, Слухання, історія про наші вуха, Париж, Éditions de Minuit, 2001; НАНСІ, Жан-Люк, Слухання, Париж, Галіле, 2002; СТЕРН, Джонатан, Звукове минуле: Культурні витоки відтворення звуку, Дарем, Університет Дюка, 2003; MAISONNEUVE, Софі, “Від розмовної машини до запису. Технічна, комерційна та культурна інновація ”, ХХ століття. Revue d'Histoire, No 92, 2006; КАЛТЕНЕКЕР, Мартін, Розділене вухо. Дискурс про прослуховування музики у 18-19 століттях, Париж, Éditions Musica falsa, 2010; ERLMANN, Veit, Reason and Resonance: A History of Modern Aurality, New York, Zone Books, 2010; OCHOA GAUTIER, Ana María, Aurality: Listening and Knowledge in Nineteenth-Century Columbia, Durham, Duke University Press, 2014. Див. Також № 17 (Музика. Інтерпретація прослуховування) журналу Médiation et information (MEI), VANDIEDONCK, David і DA LAGE-PY, Емілі (реж.), 2003.

Процитувати цю статтю

Електронна довідка

"Довідкові служби, онлайн-прослуховування", Транспонування [Інтернет], 6 | 2016 р., Опубліковано 20 березня 2017 р., Консультації - 05 лютого 2021 р. URL-адреса: http://journals.openedition.org/transposition/1655; DOI: https://doi.org/10.4000/transposition.1655

Авторське право

Журнал Transposition доступний на умовах ліцензії Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International.