Джазовий підсилювач ГІТАРА; БАС
Розмовляючи на тему джазової гітари, зазвичай уявляють собі короткошерстого чоловіка середнього віку, який серйозним поглядом приводить у рух електричну гітару, що висить прямо під підборіддям. Природно, з неспотвореним, без високих частот звуком підхоплення шиї, що інтонує щонайменше 251 ноту в хвилину.
І в уривках, в яких інші гравці висвітлюють свої тривалі соло, наш джаз грає багато акордів без кореня, але з іменами, довшими за імена D-82475 Garmisch-Partenkirchen. За ним: джазовий підсилювач!
«Просто візьміть щось, що робить вас гучним, і накиньте на нього щільну ковдру: Тоді це звучить як джаз!» - читаю я на форумі експертів. Подібні поради, такі як вовняні рукавички та/або вата у вухах, також відомі. І кожен, хто грав на гітарі після 200-кілометрової їзди на мотоциклі, знає, що ви також можете створити тонкий джазовий вареник таким чином - хоча б у власній голові. Або ви просто чекаєте старості та пов'язаної з цим втрати слуху у вищому спектрі - тоді західна гітара звучить як артоп Джима Холла.
Roland JC-40
Але давайте перейдемо до офіційних посібників, незважаючи на ці різні низькобюджетні варіанти! Дивовижно, що може зробити хороший маркетинг: відомий JC-120 від Roland, комбінований "Jazz-Chorus", є подвійним футляром для подорожей розміром з два ревербератори з надчистим звуком транзистора, приємним ревербератором, дуже жвавим ефектом хору, плюс блок спотворень, який спричиняє випадання волосся - жоден з них не є ідеальними рисами для джазового музиканта із зачесаним відступаючим лінієм волосся, що тягнеться до концерту за допомогою футляра з артопом і підсилювача. Що стосується звуку, ця коробка є досить клінічною, також у відомих варіантах JC-160, JC-55 тощо з різними комбінаціями динаміків. Але, очевидно, джазової частини назви продукту для деяких достатньо. Nomen est omen.
На даний момент виробник DV Mark пробує це з комбінаціями Little Jazz та Jazz 12 у цій галузі. Потенційні конкуренти - Ibanez The Wholetone WT80 (з реверберацією, хором та 15-дюймовим динаміком), ZT The Club CLG1S у форматі сумочки або один із багатьох кубів Roland, де спотворені звуки звучать краще, ніж чисті на мій смак. . Fender пропонує свій Hot Rod Deluxe з і без прізвиська "Джордж Бенсон", Fender Jazz King та підсилювач Jazzmaster менш відомі. Деякі джазові музиканти люблять грати на Fender Blues Junior через своє коріння. Цікаво, що є також підсилювачі Vox, з якими ви можете регулярно бачити Джона Скофілда, а також Кенні Буррелла або німецького джазового музиканта Акселя Фішбахера, про яких йдеться у цьому випуску.
Протягом багатьох років Майкл Сагмайстер грав на підсилювачах Lab Series, транзисторних підсилювачах із вбудованими компресорами - і він завжди мав свій власний, характерний звук. B.B. Кінг звучав як завжди з лабораторними підсилювачами. Чудовий Фолькер Крігель був єдиним джазовим музикантом, якого я знаю, грав на англійському підсилювачі HH - добре звучачому та надважкому комбо 2 × 12 "із зеленуватим мерехтливим переднім підсвічуванням.
Легендарний, здебільшого маленький чорний політон, протягом десятиліть був синонімом джазового підсилювача для гітари та контрабаса - навіть без зазначення цільового використання в назві. Mini-Brute, Teenie-Brute тощо - так називали кубики виття, які в 70-ті роки все ще були покриті оксамитом і мали товстий шар піни перед динаміком. Багатогранні завжди звучали тепло і повно, чітко заявляли про себе в тріо з басом і барабанами, але мали реверберацію, яка звучала менш ефектно, а також гуділа, коли ви її підсилювали. І спотворення можна виявити також у деяких політонах, на тлі яких джазовий хор звучав майже як бутік.
Для багатьох музикантів сьогодні політонові підсилювачі - це «приладдя для вчорашніх», у колах джаз-ботаніків вони воліють грати потворні сині комбінації Хенріксен або підсилювачі/коробки, які мають більше максимумів, але все одно менше присутніх для деяких смаків; але Ларрі Кориел, Джо Діоріо, Говард Олден, Ронні Джордан та інші думають про це по-різному. Або відразу взяти акустичний підсилювач? Але AER, Acoustic Image або старий дерьмовий коричневий Framus Acoustifier (чудові коробки, що стосується звуку) насправді не є джазовими підсилювачами. Ммм.
Що ще тут є: Джон Аберкромбі грає підсилювачі Еванса, такі великі, як Джек Вілкінс, Джо Бек та Ульф Вакеній використовують підсилювачі Jazzkat, є ламповий верх з оптимізацією архітографа від франкфуртського дизайнера Томаса Реузензена, а кельнський Tonehunter також має щось із Clear Water розроблений для джазових музикантів ... багато чого поєднується, коли ви гуляєте по ринку.
Я знайшов цікаву замітку на цю тему на інформативно-розважальному веб-сайті www.jazzguitar.be: 5000 джазових музикантів запитали про їхні посилювальні звички, і результат: 30% грали на підсилювачах Фендера, 13% на Роландах, за ними Vox -Користувач з 5%, Піві з 4,5%, Політон лише з 3%, Меса/Бугі, Маршалл та Хенріксен досягли по 2,5%, AER, Line6 2%, Yamaha, Hughes & Kettner 1%, і тоді він стає для гомеопатичних Fishman, Ibanez, Ampeg, Jazzcat, ZT, Gibson and Co. 25% респондентів нібито грають на різних підсилювачах - інформація, яка змушує мене сумніватися в репрезентативності опитування чи рівні свідомості респондентів. Які це повинні бути підсилювачі, яких ви ніколи не бачите на клубній сцені? Дизель? Слава? Луксор? Або відділ підказки поліції джазу більший, ніж ми всі думали ...
Феномен Fender з 30% джазових гітаристів викликає симпатію: звичайно, маленькі та середні комбінації Fender, такі як Princeton або Deluxe, є відносно нейтральними вокалістами, також завдяки переважно хорошому звучанню реверберації та портативній вазі, яку деякі архітопи безумовно, це звучить більш індивідуально, а також передає грайливі тонкощі краще, ніж центральний термінатор Polytone, який також звучить як джаз із телекастером. Добре, трохи перебільшено, і є контраприклади: Джон Скофілд, Аттіла Золлер і Джим Холл звучали як вони з Polytones - що вони, безсумнівно, зробили б з підсилювачами Fender. І легендарний звук Майка Стерна 80-х, безумовно, більше пов’язаний з його стилем гри та ефектами (крім ремесла), ніж з його давно вподобаними транзисторними підсилювачами Yamaha серії до G (імовірно, у Аллана Холдсворта іноді були Yamahas в дії).
Оскільки в даний час вони майже безкоштовні від 100 до 200 євро, я один раз тестував Fifty112 і Twentyfive112, і я в захваті: теплі звукові транзисторні підсилювачі, хороша реверберація, корисний контроль тембру та вбудовані спотворення, які використовуються як підсилювач в перших 10 % Шлях керування звучить дуже акуратно. Yamaha Twentyfive112 першої серії звучить по-справжньому добре, особливо на зображенні старої копії PE-180 Aria L5 - на мій смак. І коли я підключаю Aria Archtop до 70-х років Princeton Reverb Silverface - справді кращого підсилювача - тоді вся історія звучить надзвичайно тонко і приємно на обсязі орендованих квартир. Але якщо я поверну Принстон на 3 до 5, а Артоп назад, я швидко отримаю найшвидший, жахливий звук Уеса Монтгомері у світі.
З іншого боку, де товстий, теплий брат Fender Music Man (наприклад, 112RD або 115RP) також чинить на нього більший тиск, але набагато вибагливіший, подобається йому артоп чи ні, оскільки він схильний ревати. Деякі Mesa/Boogie (Mark I і II або S.O.B.) більш прощають із налаштуваннями без спотворень або дуже незначними; і врешті-решт старий бугі - це генетично чіткий нащадок Фендер-Прінстона, лише із зайвою вагою. Скофілд, Холдсворт, Карлтон та інші, як відомо, грають у месу/бугі ...
Що таке джазовий підсилювач, будь ласка? Або джазовий тон? У своєму житті я володів підсилювачем Polytone п’ять-шість разів, моделі з 12-дюймовими, 10-дюймовими та 15-дюймовими колонками, старі, нові, з реверберацією та без. Я купив коробки, бо знову десь почув джазового музиканта з цим підсилювачем, і вони обидва чудово звучали разом. Я завжди уявляв це протягом декількох тижнів, але потім мені здавалося, що мій полі тон регулярно нудний.
З Mini-Brute, з його єдиним, характерним звуком, це, звичайно, особливо помітно, якщо ви пропонуєте лише обмежену кількість індивідуальних тональних пропозицій або якщо ви возитесь із тонкощами в атаці. Тоді ви також не будете звучати з цим «джазовим підсилювачем» - але, швидше за все, також без жодного іншого підсилювача. Тож я впадав у цей джазовий ажіотаж так само, як і багато інших, і знову і знову. “Якщо це джазовий підсилювач, то в ньому має бути щось ...?” Але я відносно впевнений, що в якийсь момент знову отримаю політон. Частини просто культові! А крім того, мій котик завжди любив лягати на оксамитовий футляр.
Що я отримую? Ну, з усіх індивідуалістів підсилювачів мені дуже подобаються 2,5% джазери Маршалла з опитування, тому що вони, очевидно, повністю пропускають Am7/9/b13, який неправильний знак вони надягають на куртки . Навіть якщо фундаменталісти II-V-I не погоджуються - ніщо не заборонено! Навіть в Ірані ви маєте право вільно вибирати підсилювач. Добре, ти просто не можеш грати джаз.
Якщо вам подобається Polytone з трьома пресетами Low, Normal, High, вам слід зіграти на ньому - багато чудових музикантів (Джо Пасс, Джим Холл, Херб Елліс, Скофілд у тріо зі Стівом Сволоу та Адамом Нуссбаумом) чудово звучали з ним. Але і без. А ті, хто отримає бажаний тон із джазового хору Роланда, також будуть щасливі як джазовий музикант; До речі, блюзовий гітарист Лакі Петерсон колись був справжнім шанувальником проблеми спотворень, вбудованої в JC-120. І я впевнений, що є люди, які можуть отримати прохолодний блюзовий звук за допомогою спотворювача Polytone.
Джон Скофілд грає Rat-Distortion за його ідіосинкратичні спотворені звуки, і коли я чую Грегора Хілдена з його ударами Okko у підлогу, які роблять його справді чудовим, я хочу закріпити їх прямо на дошці Scos.
Але як я вже сказав: все це справа смаку! І якщо індивідуальний смак справді переважає, підтримуваний вашими власними вухами та музичними вимогами індивідуальної ігрової практики, то це ідеальний випадок. Навіть у джазовій зоні, де домінує чистий звук, нам не доводиться обговорювати розмахування про і контра-лампами, а також не доводиться встановлювати аналогові транзистори, особливості моделювання чи емуляції COSM або 10-дюймові, 12-дюймові або 15-дюймові динаміки захищати. Слухайте, відчувайте, пробуйте, тестуйте в групі ... готово! Мій висновок: немає джазового підсилювача, якщо ви не зробите його одним.
І будьмо відвертими: чи віддаєте перевагу політоновому оксамиту, синтетичній шкірі з куба чи твіду з твіду, чи можете ви носити та платити за коробку, це, звичайно, м’яко налаштувало деякі вуха і, таким чином, призвело до рішення про придбання. Найкраще зробити накинути вовняну ковдру на підсилювач на публічному концерті, тоді з колегами з Jazz Security не буде проблем. І це звучить!
Стаття від Guitar & Bass, опублікована в номері 04/2015.
ІСТОРІЯ: ЛОТАР ТРАМПЕРТ // ФОТО: ЙОСЕФ УРБАНЕК, АРХІВ