EL CLAN повинен мати s; менший інтерес до Скорсезе і більше до л; Аргентина Акредитована; новини
В Аргентині воєнної хунти 1980-х років сім'я, очолювана тиранічним батьковим діячем, викрала їхній прибутковий спосіб існування. Але занадто зайнятий постановкою своїх постановок за старими рецептами з Північної Америки, Пабло Таперо програє за обома пунктами: фон клану Ель зіпсований, а його форма не вражає.
Підняття завіси на сумнозвісних подіях недалекого диктаторського минулого і, таким чином, сприяння викоріненню тих несправностей, які тоді активно вчинялися або пасивно терпіли громадяни будь-якого роду, здається новим майданчиком для кінотеатрів Іспанії та Америки Латинська. Пабло Ларрен (Ні) та Патрісіо Гусман ("Ностальгія за світлом") відкрили пролом у Чилі і знову вступили в нього цього року разом із El club та El boton de nacar; за ним слідує іспанець Альберто Родрігес (La isla minima) і, отже, аргентинець Пабло Траперо, який також розраховується з генералами, які секвестрували їхні нації. Але, розміщуючи дію своїх фільмів на виході з цих диктатур, і Траперо, і Родрігес виявляють менше сміливості, ніж здається; тому що було б більш доблесно боротися з наслідками, які ці темні періоди все ще мають сьогодні під землею в цих країнах, а не припускати, що терор за ними, вміщуючи його в історіях, розказаних у минулому.
Траперо тримає головних героїв у рангу силуетів, і скоріше закінчить свій фільм марним сяйвом, а не досліджуватиме хвилюючий час, який попереду у нього
В основному обмежує вплив звинувачення фільму те, що реальні чи алегоричні зв’язки між кланом Пуччо та військовим режимом, що був на той час, занадто слабкі. Лише до останнього вчинку клану Ель нарешті побачили співучасть, яку Аркімед, натхненник банди, користувався в державному апараті для безкарного здійснення своїх викрадень; і побачити, нарешті, розробив спосіб, яким він відтворив у своїй родині деспотичну систему, що поневолювала країну. Незважаючи на те, що зображення Гільєрмо Франчелли підсилює шкідливу силу персонажа, все це занадто мало і занадто пізно. Траперо тримає інших головних героїв, що обертаються навколо Аркімеда, в рангу силуетів, і він вважатиме за краще закінчувати свій фільм марним переворотом, аніж досліджувати період, що відкривається перед ним - у масштабах важкої країни. що в сім’ї - процес, коли окремі слова нарешті затвердяться і протистоять одне одному.
Вище за цим усіченим остаточним отвором, Клан Ель вже дбає більше про естетику, ніж про політику. Оскільки відповідь на більшість цих запитань обмежується майбутніми ефектами Мартіна Скорсезе, по суті того, що пов’язує привабливі поп-пісні зі сценами агресії чи вбивства, він виглядає не дуже далеко: він, безумовно, ефективний, але перш за все має вже бачили десятки разів. Навіть якщо це означає збереження фільму серед маси середньо натхнених спадкоємців Скорсезе, Чорна маса, яку також бачили у Венеції (поза конкуренцією), виявляється більш привабливою і навіть у підсумку вдається зробити більше політики, спостерігаючи за Небезпечні зв'язки між ФБР і мафіозі, втіленим Джонні Деппом, які згадують про зв'язки між ЦРУ та збройними угрупованнями з усього світу. Коли настане кінець клану Ель, ми все ще чекаємо, поки Траперо здійснить таку аналогію чи донос.
EL CLAN (Аргентина, 2015), фільм Пабло Траперо з Гільєрмо Франчеллою, Пітером Ланцані, Стефанією Кессле, Лілі Попович. Тривалість: 108 хвилин. Випущений у Франції 10 лютого 2016 року.