Енциклопедія Larousse онлайн - Казимир Малевич
Російський живописець і теоретик польського походження (поблизу Києва 1878-Ленінград 1935).
Провідна фігура російського авангарду Казимир Малевич породив одну з течій абстракції, відому як "супрематизм". Тож він відіграв у розвитку сучасного мистецтва роль, порівнянну з роллю Кандінського та Мондріана.
Сила впливів
Походив із родини польського походження, Казимир Малевич був призначений батьком для священства. Однак з 10 років він культивував свої мистецькі дари, використовуючи яскраві кольори та геометричні фігури для малювання та малювання. Відвідавши образотворче мистецтво в Києві, він переїхав до Москви в 1904 році, щоб вступити до Академії живопису. Поряд з мистецтвом ікони він відкрив французький живопис. Він також підтримував зв'язок з Мішелем Ларіоновим та його дружиною Наталією Гончаровою, чиї роботи поєднують у собі народне натхнення та офіційні новації. На своїх перших картинах досить імпресіоніст (Жінка з квіткою, 1903, Російський музей, Санкт-Петербург; Цвіте яблуко, 1904, там же). У 1907-1908 роках вдалося досягти великих гуаш, які насиллям кольорів нагадують диких тварин, але які також змушують замислитися про німецьких експресіоністів Die Brücke. Потім Малевич брав участь у всіх проявах російського авангарду: виставках "Діамантовий валет" (1910), "Віслючий хвіст" (1912) і "Мішень" (1913). На запрошення Кандінського він також брав участь у другій виставці Блау Рейтера (1912).
У 1913 році Малевич відкрив футуристичний рух, підносячи міську і технічну цивілізацію, зробивши декорації та костюми для опери під назвою перемога під сонцем. Певно, що в Москві він також бачив картини Пікассо, придбані колекціонерами. Від футуризму він запозичить колір, а від кубізму фрагментація обсягів - звідси так звана "кубо-футуристична" тенденція, яка характеризує його (Дроворуб, 1912, музей Штедлейка, Амстердам; Англієць у Москві, 1914, там же). Що ще цікавіше, кілька інших його картин проголошують дадаїзм.
Поява супрематизму
Після російської революції 1917 року Малевич подвоїв свою діяльність. Викладав у Московській академії, потім у Вітебській, де заснував першу школу, присвячену сучасному мистецтву. У 1921 році він провів перші випробування супрематистської кераміки на фабриці імені Ломоносова в Петрограді. У 1922 році він брав участь у першій виставці російського мистецтва в Берліні; у 1927 році він провів три місяці в Польщі та Німеччині під час ретроспективи своєї роботи, яка відбулася у Варшаві, а потім у Берліні. Тоді видання Баугауза опублікували свій супрематистський маніфест під назвою світ без об'єкта. Терміново відкликаний до УРСР, Малевич впав у немилість. Потім він повернувся до образного живопису до періоду супрематизму, присвятивши себе портрету та пейзажу (Пейзаж з п’ятьма будинками, 1928-1932, Російський музей, Санкт-Петербург).
Режим ізгою
Малевич важко зрозумів, що політична революція та мистецька революція не обов'язково йдуть рука об руку. Згуртувавшись до більшовизму з самого початку, він зазнав його гніву. Його живописні дослідження вважалися підривними, і він був ув'язнений у "Великій в'язниці" Ленінграда - зарезервованій для політичних в'язнів - у вересні 1930 р. І протягом двох місяців піддавався непримиренним допитам. На додаток до офіційного клейма, його альбоми-етюди вилучаються та знищуються.
В умовах тоталітарного режиму, який у 1932 р. Встановив стандарти "соціалістичного реалізму", мистецтво було поміщено під домашній арешт. Малевич засвідчить свою безсилля перед лицем подій на картині 1934 р чоловік біжить (до його втрати?). Без візи, яка дозволила б їздити на лікування до Франції, він помер від раку. Потім його поховали у труні, яку він сам прикрасив мотивами супермайстра.