Енн Сільвестр Співає, щоб не мовчати - КРИТИЧНА ЗОНА
Оживлення культури
- Додому
- Про
- Наш маніфест
- Хто ми ?
- Зв'яжіться з нами
- Література
- Книги
- Файли
- Чого насправді варто ?
- Чи можемо ми ще читати ?
- Редакційна класика
- Портрети
- Тематичні файли
- Борис Віан
- Габріель Мацнефф
- Література для подорожей
- Інтерв’ю
- Неопубліковані тексти
- Пастики
- Конкурс новин
- Номер 1: Спальня
- Номер 2: поїзд
- Кінотеатр
- Файли
- Відстань
- Фільми
- Серія
- Портрети
- Канни
- Канни 2017
- Канни 2019
- Файли
- Мистецтво
- Виставки
- Фокус
- Інтерв’ю
- Театр
- Опитування
- Показує
- Авіньйонський фестиваль 2015 року
- Філософія
- Тестування
- Цифри
- Буддизм і Захід
Опублікував Хелен Пірсон у вівторок, 1 грудня 2020 р. Залиште коментар
Зі смертю Анни Сильвестр це одна з найбільших французьких співачок, яка зникає. Його робота ніколи не визнавалася за її справжню цінність, і сьогодні вона все ще залишається в тіні. Але ще не пізно відкрити її заново, тому що вона дійсно має "так багато сказати [нам]".
Її композиції, порівняно з композиціями Брассена, Бреля чи Барбари, може здатися дивним, що після більш ніж шістдесяти років кар'єри та сорока альбомів Енн Сільвестр досі відома лише інсайдерам. Його казки, які стали класикою дитячої музики, до того ж майже повністю затьмарили його дорослий репертуар, який, тим не менше, має кілька сотень назв. Пояснення просте; більшість із них ніколи не транслювались по радіо в той час, коли це був один із єдиних способів досягти справжньої слави. Все своє життя Енн Сільвестр, якщо вживати її вираз, була «маленьким камінням у лінзах [2]». Іншими словами, вона заважала. Вона турбувала проникливістю, настирливістю, радістю теж, і особливо своєю винятковою свободою слова.
Як і Жорж Мустакі, Жан Ферра, Елен Мартін, Гай Беарт та багато інших, вона дебютувала в кабаре на паризькому лівому березі наприкінці 1950-х рр. Тоді це була одна з єдиних жінок, яка співала власні тексти - Сама Барбара все ще була лише виконавцем і незабаром почала писати. Енн Сільвестр зуміла створити собі місце в цьому дуже чоловічому середовищі, і вона успішно стартувала в 1961 році, коли залишився мій чоловік, меланхолійна данина поколінню, розбитому алжирською війною. Вже з цим титулом вона вирішує співати жінок, які залишаються, а не чоловіків, які залишають.
Повна свобода тону
Його юнацькі пісні викликають сільський та середньовічний світ, черпаючи натхнення з розповіді та традиційного репертуару. Тут святкують вино, моряків, замки та фонтани. "Земля прилипає до моїх копитах, я не можу від неї позбутися [2]", - написала вона. Вона вже виділяється своєю нахабністю та пустощами. "Послушлива, як будяк [3]", як вона скаже пізніше, вона співає пригоди глузуючих спокусниць, які привертають гнів сільських фанатиків, з'являючись із безліччю "симпатичних, безмозкових хлопців [4]", не турбуючись про конвенцій. Її тексти знаходять свою аудиторію, незабаром її прозвали Брассен у спідниці. Останній також передмовляє свій другий альбом і заявляє, що "серед новачків пісні саме вона виділяється найвидатнішими якостями [5]. Але незабаром хвиля йє бере перевагу над усім, і Енн Сільвестр разом з багатьма іншими відходить на другий план. Вона не співзвучна з часом, та, яка виглядає досить похмурою, "усмішкою важкою [6]", а на додачу - великим носом [7]. Зі своєю гітарою, довгими сукнями та словами з місцевими смаками вона, здається, вже належить минулому. І все ж вона піонер.
Вона поступово відмовилася від свого характеру герцогині в сабо, щоб зарекомендувати себе як головна фігура в боротьбі за права жінок.
Його позиції не обмежуються феміністичним питанням. Вже в 1978 році вона піклувалася про пісню про затоплення нафтового танкера: "Якщо корабель може вийти з ладу, завтра це буде завод, смерть якого настане [11]. До Чорнобиля нам вісім років. Вона продовжувала висловлювати свою стурбованість руйнуванням навколишнього середовища та його впливом на здоров'я [12]. Ця тенденція залишатися попереду новин триває протягом багатьох років. Вона захищає дієту з перервами з 1998 р. [13], а співає Gay, nous marions-nous з 2008 р. Її пісня Juste une femme говорить: “Хлопець, бос, невеликий розмір/Невелика влада, п’ть шефайон, маленька сміття […] Маленька штовхатися в кутах, принизлива посмішка/маленькі лохи на кінці її рук, як слимаки […] Нічого, якщо це її збуджує/що не так з цим лицеміром/Вона повинна почуватись лестощами/Що нас цікавить її краса ”Це був випущений в 2013 році, за чотири роки до справи Вайнштейна. Вона думала написати його Домініку Стросс-Кана, але могла б також написати гімн руху MeToo.
"Напиши, щоб спробувати сказати/Скажи все, що мене зачепило/Скажи все, що мене врятувало. "
Однак обмежити Енн Сильвестр своїм образом активістки було б дуже спрощено: "Якщо ти повернеш мені ярлик, це заплутає моє серце [14]", - сказала вона. Це також було б певним чином непорозумінням. Те, що робить його тексти такими нетиповими та позачасовими, не є абстрактними теоріями рівності чи справедливості. Перш за все, глибоко особистий підхід спонукає її говорити про те, про що інші мовчать. Слухати Енн Сильвестр, починаючи з її перших текстів і донині, слід простежувати інтимну подорож жінки зі своїм гнівом, її радощами, а також сумнівами, слабкими сторонами та суперечностями. Це вона говорить в одному зі своїх флагманських назв «Написання, щоб не померти», де вона проголошує, що хоче «Написати, щоб спробувати сказати/Скажи все, що мені зашкодило/Скажи все, що мені зашкодило. Збережено. Але тим, хто хотів би бачити в ній зразкового прапороносця, вона повторює "я не знаю, я нічого не знаю, я шукаю свій шлях [15]".
У багатьох текстах вона відзначає силу свого характеру, що дозволило їй висловитись, протриматися в найважчі хвилини. "У мене є репутація непоступливої коров'ячої шкіри [16]", - співає вона. Але вона усвідомлює, що це сміливість коштує їй як в особистому житті, так і в кар’єрі. Вона не приховує своєї туги через те, що її неправильно розуміють, відкидають, зневажають. "Я не був найпотворнішим і не найменш кмітливим/Але у мене була нігтьова доріжка, я не був найменш ніжним, але я так боявся /, що ми не хочемо чекати іншого куточка серця [17]. У той же час вона перелякана ідеєю стати Дуже доброю і відчайдушною: "Будеш хорошою матір'ю/Дозвольш людям говорити/І станеш своєю бабусею/Не мучачись, просто ...", передбачила себе - вона похмуро (помилково). Вона також говорить про спокусу мовчати, здаватися менш залякуючим, щоб догодити більше: "Я хочу, щоб мене любили/Візьміть мене, мої маленькі чоловічки, я вкорочу/Буду як три яблука, якщо хочете [18] . "Вона звертається до своїх непростих стосунків зі своїм тілом, своєю" тушкою ", якій вона присвячує пісню:" Я все ще намагаюся змінити тебе/я все ще намагаюся, але ти здаєшся/і ти створюєш мені перешкоди/де Я не можу, ніж спотикання [19]. "
Серйозні пісні, іноді душераздираючі, завжди втирають плечі в його альбоми з легшими назвами.
Серед своїх найбільш особистих текстів - і найбільш непростому для розуміння слухача - Вестерн використовує фігуру Бедства Джейн, щоб неявно викликати досвід раку та хіміотерапії, тоді як Північний міст скромно звертається до неможливої трауру своїх двох братів, які загинув під час Другої світової війни. Його особливо болюча сімейна історія є предметом інших дуже красивих пісень, таких як Ромео та Джудіт.[20], натяк на батька Анни Сильвестр, горезвісної колаборантки, засудженої до Визволення. Провина, яку вона буде відчувати за це, ніколи не буде повністю стерта: "На мені накопичується сором/Кров, яку я ношу, пече мене/я не можу взяти її зі свого тіла [21]". Ця важка спадщина, можливо, частково пояснює невпинну пильність художника щодо соціальних питань. У 2013 році, коли їй було майже 80 років, вона все ще співала "Я зобов'язана батькові за те, що він тримав лють [22]".
Серйозні пісні, іноді душераздираючі, завжди втирають плечі в його альбоми з легшими назвами. Незважаючи на труднощі, вона справді ніколи не похитувалася від свого бунтівного гумору. Це, мабуть, особливо мене зворушує у ній. Байдужість, навіть зневага, з якою вона так часто стикалася, не зіпсувала ні її фантазії, ні здатності до самознущань. Таким чином, вона висміює нахмуреність, що її часто критикували в Elle f'sait la gueule, злети і падіння її кар'єри в "Запізно, щоб бути зіркою", і її феміністичну впертість у "Гормонах Сімони". корови/Все, до чого вона торкається, вона це псує/Вона божевільна, у неї істерика/Нічого не розуміє в механіці […]/І все-таки вона чіпляється/Вона проявляється, вона кричить/C "гормони винні, Сімоне ..."
Казки
Нарешті, ми не можемо говорити про її творчість, не згадуючи «Казки», з яких вона випустила близько двадцяти записів. Їхня популярність - особливо серед викладацької професії - безсумнівно, дозволила йому жити далі від своєї музики навіть у найскладніші хвилини. Хоча вона адаптується до своєї аудиторії, вона ніколи не приймає дітей за дурнів, а її тексти та аранжування мають такі ж високі стандарти, як і в інших її піснях. Це також дозволило йому оновити свою аудиторію, оскільки деякі [23], дорослішаючи, природно переходять на свій дорослий репертуар. Вона ніжно прозвала їх Les Surviés des Fabulettes "Я була тією дамою, яка співала в школі та вдома/Коли я була, і це мене зачаровує, частина меблів у вітальні".
Поза Казками, її феміністична боротьба не завадила їй говорити про материнство [24], таку владну для її "маленьких вампірів [25] любов, яка переповнює її своїм абсолютним характером:" це ці сонечка, які, якщо вони сплеснуть ти забираєш своє життя [26] ». У пустотливій пісні [27] вона повертається до цього періоду, узгоджуючи різні частини своєї особистості. “Коли я була матір’ю сім’ї/я заводила з ними речі, ви не повірите/я займався домашніми справами та прасуванням/Іноді навіть ліжка на площі […] Потім я виявляв жіночі книги/я навіть не знав що вони писали/Якою була для мене ця прекрасна програма/у мене була голова і я нею користувався/[...] Я не покидав свою кухню/я філософствував серед своїх басейнів ... "
Світ змінюється, але слова Енн Сільвестр залишаються, їх вигадують без старіння.
[1] Шляхи вітру
[3] Ви мене так любили
[4] Мерівонн. Але також Філомен, Грегуар або Себастьян, Серце на руках, Помилки, Карантин ...
[6] Занадто пізно, щоб бути зіркою
[7] Цей ніс, котрий, за її словами, у Мерсі, о, мерсі, "ніколи не робив їй безладу" з'явиться у багатьох її піснях.
[8] Камені в моєму саду
[9] Ні, у вас немає імені
[10] Серед її великих феміністичних текстів: Clémence en vacances, La fault à Eve, Douce maison, La Dishes, Petit bonhomme ... та багато інших !
[11] Човен, але завтра
[12] Див., Наприклад, Coïncidences, Le lac Saint-Sébastien
[13] Ява асседів
[14] Мені не вистачало пісні
[15] Я шукаю свій шлях
[17] Щоб мене можна було приручити
[20] Але також Le petit grenier та менш очевидно La p'tite hirondelle та Bye Mélanco
[22] Для мого портрета
[23] Наприклад, автор цієї статті. Коли я був маленьким, моєю улюбленою Fabulette був Там був в'яз. Але я чув, "був чоловік", що зробило тексти загадковими, навіть сюрреалістичними. Роками пізніше я випадково дізнався, що в’язи майже зникли в Європі через хвороби, про що насправді йдеться в пісні. Енн Сільвестр така. Вона сіє насіння на потім.
[24] Щоденне щастя, моя кохана ...