ФІЛЬМОВИЙ Бик з душею - DER SPIEGEL 491980
Десять років тому колишній чемпіон світу з боксу Джейк Ла Мотта писав свої мемуари за допомогою старого друга та письменника-привида. Чемпіон середньої ваги 1949 р. Давно переродився в алкоголіка-клоуна-клоуна, старіючого касира, у якого була розбита носова кістка, на чолі якого відзначалися незліченні удари, мозок якого був забитий багатьма ударами.
Стаття у форматі PDF
"Іноді вночі, коли я згадую", - писав Ла Мотта у своїх мемуарах, "я бачу себе у старому чорно-білому фільмі. Я не знаю, чому це чорно-біле. Це не хороший фільм, повний стрибків, прогалин, серії погано освітлені послідовності ".
Фільм, фактично знятий за спогадами боксера, став кращим, ніж той, що був у нічному баченні Ла Мотти. Американський журнал "Newsweek" оцінив "Скаженого бика" як "Кращий американський фільм року". Він буде представлений у Німеччині з березня 1981 року під назвою "Wie ein Wilder Stier".
Режисер Мартін Скорсезе ("Водій таксі") та його головний актор Роберт Де Ніро, зазначає "Нью-Йорк Таймс", зняли фільм зі "своїм стилем, своїм життям", стор. 238, який, незважаючи на всю свою жорстокість, був чутливим до "пейзажу Душа "дизайн. З "Скаженим биком" Скорсезе зняв свій "найамбітніший і найкращий фільм".
Боксерський фільм у старомодному чорно-білому режимі як "Фільм року", як кіно сюрприз сезону? Навряд чи будь-який інший фільм за останні кілька місяців є таким крутим і водночас сповненим емоцій, таким тверезим і таким емоційним, таким прямим і таким розбитим.
Навіть у початковій сцені фільм розвиває свою тягу: Поки тривають початкові титри, Де Ніро розминяється в уявному, димно-туманному кільці, з тіньовими коробками, джебами та аперкотами. Старий халат La Motta з його леопардовим принтом дме як пальто знахаря, боєць зводиться до бойової машини, самотнього бійця.
Але не обов’язково боксер. "Бик з Бронксу", як колись називали Ла Мотту його шанувальники у його рідному Бронксі, робочому класі та бідному районі на півночі Манхеттена, вирує лише дванадцять із 128 хвилин на рингу.
Варто побачити: є удари, що вибухають у камеру, половини обличчя, що потрапили, завмирають, у фоновому режимі є бурчання та стогін. Бокс, як показують Скорсезе та його оператор Майкл Чепмен, - це груба, глибока боротьба.
Але ці бойові сцени з Детройта, Клівленда чи нью-йоркського Медісон-сквер-саду - це не набагато більше, ніж поворотні знаки. Між ними життя Ла Мотти триває і триває, майже механічне, настільки трагічне, наскільки неминуче. Боєць страйкує, поки не виграє і не втратить титул чемпіона світу. Він дозволяє тимчасово впійматися мафією, яка хоче маніпулювати його бійками, і при цьому двічі програє.
І він також втрачає стосунки з блондинкою, привабливою Вікі, яка, як і він, походить із Бронксу і настільки ж гарна з натовпом темних чоловіків, як і з Джейком.
Історія Вікі (Кеті Моріарті) і Джейка відображає емоційний стан всього фільму. Її сцени водночас бурхливі та поетичні. Обидва вульгарні і божевільні, самі і не можуть бути на самоті.
Де Ніро демонструє цю неоднозначність в особистості Джейка з надзвичайною напруженістю і точністю: "Як Джейк у 1941 або 1964 роках, як альпініст або невдача, як" буйний бик "або як божевільний чоловік, який вимовляє непристойні слова і шепоче вибачення: Де Ніро завжди захоплюючий і правдоподібний ", - похвалив журнал Time. С.239
Блискуча гра Де Ніро - як завжди з цим винятковим актором - результат нав'язливої підготовки до ролі. З "справжньою" La Motta він протягом року розробляв свій репертуар рухів на рингу. А для сцен, які демонструють старого, товстого і невдалого екс-чемпіона, фанатик справжності Де Ніро набрав непоганих 50 фунтів.
Два партнери Де Нірос також сильні та захоплюючі. Охоплений підйомом і падінням боксера як брат Джейка, тренер і менеджер, Джо Пеші не мав режиму перед камерою, як це робила актриса Вікі Кеті Моріарті, 19 років. Її фотографія була Пеші під час слайд-шоу в передмісті -Діско помітив, де красуня з Бронксу виграла конкурс "Міс купальник".
Завдяки артисту-віртуозу Де Ніро та непідготовленим початківцям Скорсезе досягає чудового ефекту: відсутність психологічних чи соціологічних пояснень того, що спонукає його героїв до їхніх дій, характеризує прямий стиль постановки Скорсезе.
Сценарій, написаний давніми працівниками Скорсезе Полом Шрейдером ("Американський жиголо") і Мардіком Мартіном, не аналізує і не моралізує на всебічність, а навпаки, сухо і точно розповідає історію Ла Моттаса.
У нього є найбільш вражаюча сцена, коли перед дзеркалом пісуара нічного клубу він підсумовує: "Я міг би мати клас, міг бути класним чоловіком. Замість того бомжа, яким я є".