ФОНО ФОРУМ Марія Каллас
Ви тут: Портрети »Марія Каллас
Марія Каллас
По-новому відкрийте Каллас
Лейбл Warner піддав всі студійні записи Марії Каллас масштабному ремастерингу з найновішими технічними можливостями. Під час візиту до студій Abbey Road у Лондоні Бьорн Волл дізнався, що саме робиться. Результат переконливий.
Це один з небагатьох сонячних липневих днів у це дощове літо. Поки господарі туристів фотографуються за дверима на переході через зебру, який досяг культового статусу за допомогою обкладинки "Аббатської дороги" "Бітлз", звукорежисери Саймон Гібсон і Аллан Ремзі сидять в одному з монтажних номерів у студії і говорять про спеціальний проект: Label Warner, який був новим будинком Марії Каллас з моменту продажу EMI, подарував співакові величезну колекційну колекцію, яка представляє всі студійні записи сопрано в технічно доопрацьованому звучанні: 26 повних записів опери та 13 виступів знаходяться на 69 компакт-дисках.
На щастя, кар'єра Марії Каллас зафіксована більш повно, ніж будь-яка інша співачка: починаючи з уривку з "Турандот", записаного в Буенос-Айресі в травні 1949 р., До записів її прощального туру в 1973/1974. Студійні записи складають видатне ядро їх дискографії - переважно з Вальтером Легге в ролі продюсера. Обидва були майже нав'язливими фанатиками деталей і створювали у студії технічні твори sui generis, включаючи легендарний запис "Tosca" 1953 року.
Хоча в минулому вже було кілька ремастеризованих видань Callas, цей ремастеринг виявляється дивовижної якості, навіть при критичному прослуховуванні. Зокрема, тут є дві речі: з одного боку, записи Callas тепер вперше доступні у форматі високої чіткості, а з іншого боку, зараз існує програмне забезпечення для обробки, яке можна використовувати для вирішення проблем, які були надзвичайними лише кілька років тому. Перш ніж звукорежисери змогли розпочати роботу, спочатку потрібно було знайти оригінальні стрічки записів. "Великим зусиллям у цьому проекті був пошук оригінальних стрічок", - пояснює Аллан Ремзі. Записи, зроблені в Англії чи Скалі, знаходились в архіві EMI у Хейсі, пізні французькі записи були в основному в архіві в Парижі. Врешті-решт, проте, були знайдені всі материнські стрічки, єдиним винятком була продукція "Медеї" 1957 року, яка спочатку була записана для Mercury Living Presence, а не для EMI. Усі інші ремастеринги засновані на оригінальних стрічках.
Але чому зусилля, записи Callas були цифрово оновлені ще в середині 1980-х, коли вони були передані на компакт-диск - і знову в 1997 році до 20-ї річниці смерті примадони. Хіба це не могло бути використано як вихідну точку? Аллан Рамсі пояснює: "Нам довелося шукати аналогові головні стрічки, оскільки вони є найкращим можливим джерелом для кожного запису". Це означає: Якість попередніх передач не завжди була оптимальною, останній прогрес у галузі цифрової обробки звуку може дати значно кращі результати досягти. З іншого боку, частотний діапазон компакт-диску має обмежувальний вплив на звуковий результат, оскільки все, що перевищує 22 кГц, просто відсікалося. Ремастеринг високої чіткості дає тут зовсім інші можливості, оскільки діапазон частот виходить далеко за межі 40 кГц. "Завдяки HD ми отримуємо більше звукової інформації на високих частотах і кращу роздільну здатність звукового зображення", - пояснює Аллан Ремзі. Але щоб досягти цього, вам довелося повернутися до аналогових материнських стрічок, оскільки лише вони містять повну, нестиснуту звукову інформацію.
Що він має на увазі під цим, він відразу демонструє Неддою «Qual fiamma avea nel gardero» з «Я Пальяччі» Леонкавалло. Хоча CD працює з частотою дискретизації 44,1 кГц та роздільною здатністю 16 біт, 96 кГц та 24 біти можливі з високою чіткістю. Для наших вух це означає, що у звуковому прикладі високі духові інструменти, арфа та голос отримують значно більше блиску та блиску. Це майже звучить так, ніби завісу стерли з розпареного вікна. Різниця вражає! Порівняння двох версій «Ах! Je veux vivre »з« Roméo et Juliette »з 1961 року (« Callas à Paris »): трикутник у відкритті арії звучить чіткіше і більш присутнім у HD і наочно показує різницю між двома форматами.
Хоча ви можете насолоджуватися розширеним діапазоном частот лише у форматі HD, новий перехід на компакт-диск також має деякі звукові переваги. Саймон Гібсон наводить приклад: «Востаннє, коли ми ремастерирували La Gioconda, єдиною стрічкою, яку ми мали, була копія 1960-х. Потім до голосу додалося сильне відлуння. Схоже, Марія Каллас співає у ванній. У цьому повторному релізі ми змогли повернутися до оригінальної стрічки Cetra, на якій немає відлуння. Тільки зараз ви можете почути, як насправді звучав її голос, який тембр він насправді мав ". І різниця справді дивовижна: голос Калласа звучить більш присутнім, більш прямим, майже так, ніби хтось наблизився до нього.
Однак не лише покращена якість звучання записів, що стало можливим завдяки використанню оригінальних стрічок та найкращому з можливих цифрових передач, відрізняє новий ремастеринг від попередніх. Завдяки новому програмному забезпеченню для редагування "Cedar Retouch" вперше вдалося усунути фонові шуми таким чином, що решта аудіоматеріалів залишилася без змін. Аллан Рамсі жартома називає програму Photoshop для аудіо та пояснює її переваги: «Це відкриває нові можливості для усунення технічних помилок. У "Vissi d’Arte" запису "Tosca" від 1953 р. До початку вокаліста звучить високочастотний свист. Поки єдиним способом позбутися цього було відключення всіх високих частот - або залишити свисток. За допомогою ретуші ми можемо ізолювати та видалити лише свисток, не втрачаючи жодної іншої звукової інформації. Звичайно, ви повинні використовувати його точно і обережно, тому що ви також можете нанести йому багато шкоди ".