Фонтан Бахчисари; в Маріїнському, з Оксаною Бондарєвою та Віталієм Амелішко 28 липня 2015 року
Фонтан Бахчисарай, народжений на кіровській сцені в 1934 році, мав шалений успіх і утвердився після Другої світової війни у всіх театрах комуністичного блоку. Балет Ростислава Захарова навіть отримав певне визнання поза "залізною завісою", зокрема, знявшись у театрі в Базелі, Швейцарія, в середині 1960-х.
Як не дивно, але одним із ключів до початкового успіху Бахчисарая стала музика Бориса Асаф'єва, яка сьогодні є естетичною, але новаторською в сталінському СРСР. Вже в 1932 р. Асаф'єв завоював прихильність петербурзької громадськості з "Паризькими вогнями", які завдяки пастикам дозволили відкрити на берегах Неви майже невідомі до цього часу Гретрі, Мехуль або Госсек. З "Фонтен де Бахчисарай" Ассаф'єв повторно використовує ті самі рецепти і стилізує низку популярних танців західнослов'янського (краковський Акт I) та радянського Сходу (танець живота ІІ Акту, татарські танці ...). Композитор тут дотримується підходу Глазунова, але, на відміну від останнього, він не дотримується суворо тонального академізму. Музика Асаффієва заграє - подібно до музики Шостаковича, за винятком генія - з межами того, що є прийнятним у стримуючих рамках доктрини "соціалістичного реалізму". Під час виступу 28 липня 2015 року, на якому ми були присутні, Маріїнський оркестр під керівництвом Бориса Грузіна досить добре відслужив цю партитуру, яка лише просить стати громовою та вульгарною, якщо її довірити недосвідченій паличці.
Під час створення декорації та костюми, розроблені Валентиною Ходасевич - під керівництвом Сержа Радлова, одного з майстрів радянського театрального авангарду (і влада з підозрою сприймала його відкритий модернізм) - були високо оцінені і сьогодні не втратили жодної своєї візуальної привабливості. Все це набагато пишніше і мерехтливіше, ніж у суворих постановках Симона Вірсаладзе, символічних для епохи Брежнєва. Вплив Радлова також помітний на хореографію. Однією з осей творчості Радлова був пошук певного об’єднання циркового мистецтва, театру і танцю. Він відзначив і Василя Вайнонена, і Ростислава Захарова. Циркові виставки IV-го акту Ла Фонтена де Бахтчісарая явно несуть його слід. Нігть Хайрнасов - татарський командир - та його трупи чоловічого балетного корпусу, яким передалася більшість спортивних подвигів, виконували своє завдання з великою енергією та присутністю, зберігаючи, mutatis mutandis, певну елегантність, дуже вишуканість ( вежі в повітрі та їх прийоми завжди акуратні), що характеризує Маріїнський.
Оксана Бондарева (Марія) та Віталій Амелішко (Вацлав)
Коротше кажучи, вечір, який не давав великих обіцянок, але який, нарешті, багато втримав. Емоції, які природньо виділяв надзвичайний Маріїнський зал, з усією вагою історії, що йде за ним, мабуть, також не були зовсім чужими для цього успіху. .
Бахчисарайський фонтан
Музика: Борис Асаф’єв
Хореографія: Ростислав Захаров
Аргумент: Микола Волков за Олександром Пушкіним
Комплекти та костюми: Валентина Ходасевич
Князь Адам - Андрій Яковлєв
Марія, її дочка - Оксана Бондарєва
Васлав, наречений Марії - Віталій Амелішко
Гірей, хан Криму - Микола Наумов
Зарема, дружина Гіреї - Олександра Іосіфіді
Нуралі, офіцер - Нігть Хайрнасов
Камергер - Олександр Єфремов
Начальник гвардії - Олександр Романчиков
Настоятель - Тимофій Бєлов
Друга дружина Гірея - Марія Аджамова
Краковієн - Олена Баженова, Вадим Білаєв
Танець дзвоника - Анастасія Асабен
Танець в'язнів - Марія Шевякова
Танець татар - Михайло Бердичевський, Максим Линда, Ярослав Рижов
Маріїнський балет
Маріїнський оркестр, реж. Борис Граузін
Вівторок, 28 липня 2015 р., Маріїнський театр (історична сцена)