Форуми Farinelli Les - Куточок музикантів L; ORée des Rêves ваш сайт читати, писати, публікувати
24 січня 1705 року народився Карло Броскі
в Андрії в Італії на прізвисько Фарінеллі, кастрато, який народився в місті провінції Андрія Барі, потім інтегрувався до Неаполітанського королівства 24 січня 1705 року і помер у віці 77 років у Болоньї в Італії 16 вересня 1782 року. кастрато, художник-лірик в опері, він пройшов навчання в консерваторії Повері ді Гесо Крісто, його майстрами є Нікола Порпо
Його життя
Європейська кар’єра
Згодом виступав у Римі, Відні, в 1724 р., Венеції, Неаполі, Мілані, 1726 р., Болоньї, де змагався з великим кастрато Антоніо Берначкі. Карло Броскі справді особливо прославився величезним ступенем свого голосу, що переходить від альтового реєстру до сопранового, а також своєю віртуозною технікою, вивченою у Порпори і поданою надзвичайним подихом.
У 1734 р. Карло Броскі поїхав до Лондона і співав у опері Дворянства Лінкольна Інн-Філдс, яку диригував Порпора. Його популярність була величезною. Ці роки, які відзначають вершину його слави як артиста-виконавця, були також роками жорстокого суперництва між двома оперними трупами, що мешкають у Лондоні.
Пенсія та смерть
Потім він пішов у Болонью, місто, громадянином якого він обрав, і там закінчив своє життя в розкішній віллі, яку він побудував на пенсію, відвідуючи багато разів через свою європейську славу і захоплюючись його колекцією 400 картини великих майстрів, побудовані протягом усієї його кар'єри. Він помер 16 вересня 1782 року, залишивши колекцію мистецтва та музичних інструментів, яку, на жаль, розігнали його спадкоємці. Є ще кілька прекрасних його портретів, написаних Амігоні та Джакінто, листи, які він надіслав своїм друзям. Але, незважаючи на свою легенду, він залишається відносно таємничим персонажем, наскільки йому мало що довірили. Друзям, які попросили його написати свої спогади, він відповів: в чому справа? Мені досить знати, що я нікому не заподіяв шкоди. Додайте до цього моє жаління про те, що я не зміг зробити все те добро, що я хотів би. Фарінеллі також відрізняється великою культурою, засвідченою свідченнями видатних відвідувачів, що практикують Гранд-тур.
Вдячність за голос Фарінеллі
Йоганн Йоахім Кванц описує голос Фарінеллі так: проникливий, повний, насичений, сяючий і добре модульований голос сопрано. Його інтонація була чистою, трель чудовою, контроль дихання надзвичайним, а горло дуже спритним, так що більші інтервали він виконував швидко, з найбільшою легкістю та найбільшою впевненістю. Проходи та всілякі мелізми для нього не мали труднощів. Він був дуже родючим у винаході вільного орнаменту в адажіо. Незважаючи на цю класифікацію "сопрано", він також вправно співав у дивовижних діапазонах екстремального контральта. В арії шторму, Navigante che non spera du Medo від Леонардо Вінчі, колоратура повністю відбувається в октаві fa2-fa3, яка, як правило, є найнижчою октавою контральта, і голос великого співака сходить до C, що є темною нотою для голосів жінок та кастратів.
зовнішні посилання
Органічні записи: Віртуальний міжнародний довідковий документ • Міжнародний стандартний ідентифікатор імені • Союзний список імен виконавців • Національна бібліотека Франції • Університетська документаційна система • Бібліотека Конгресу • Gemeinsame Normdatei • Центральний інститут єдиного реєстру • WorldCat
Carlos Broschi esp від Eugène Scribe
Сайт контртенорів
Патрік Барб'є, Farinelli le castrat des Lumières, Grasset, Paris, 1994.
Сільві Мамі, Великі неаполітанські кастрати у Венеції у 18 столітті, Мардага, Льєж, 1994.
Саверіо Томаселла, роман "Пісня мрій", Персе, Екс-ан-Прованс, 2010.
Маргарита Торріоне, вид., Crónica festiva de dos reinados en la Gaceta de Madrid: 1700-1759, Париж, Editions Ophrys, 1998.
Голос жінки чи дитини, що займає найнижчий діапазон. Починаючи з 19 століття, він розширився з 2-го місця до середини 4-го; деякі скрипалі спускаються до Е 3. Віола також позначає партію, якій звучить мелодія з однаковими амбіціями; саме цю частину раніше співали кастрати або люди, які співали у фальцеті; діапазон тоді був fa 2 та fa 4 і відповідав голосу високих мінусів. Література цих альт-голосів значна; пригадаймо лише велику епоху мадригалів. У ліричному репертуарі ми іноді виділяємо драматичний альт або контральто пор. ораторії Генделя, кантати Баха, Орфее Глюка, Женев'єв у Пеллеасі та Мелісанді Дебюссі, мецосопрано Трістан та Ізо Вагнера, лірична альта Кармен Бізе, альта колоратур, альта субрет, яку також називають Дугазон.
Фізіологія Наслідки для голосу
Відсутність секреції тестостерону запобігає линьці голосу. Гортань не опускається і, таким чином, залишається близько до резонансних порожнин, на відміну від чоловіка чи жінки, хоча в меншій мірі для останніх. Ця позиція, як і відсутність адамового яблука, надає голосу більшої чіткості та грає на блиску гармонік. Тренінг дозволив кастрато розвивати мускулатуру голосових зв’язок, отже, мати більш потужний голос.
Розвиток грудної клітини додається до резонансної камери на службі голосових зв’язок.
Інші наслідки
Результатом операції стали морфологічні мутації, такі як відсутність Адамового яблука чи ріст волосся, хоча залишки виділень з надниркових залоз дозволяли зберігати лобкові волосся. Кургани могли мати сексуальні стосунки, за винятком виробництва сперми. Переактивація жіночих гормонів може надати кастраті більше жіночих характеристик, включаючи схильність до ожиріння через жирові відкладення на стегнах і стегнах або розвиток грудей.
Іноді більший за середній зріст був обумовлений надмірною активацією активності гіпофіза гормону росту, не компенсованою тестостероном. Закостеніння хрящів також затримувалося відсутністю линьки, що дозволяло відносне подовження довгих кісток.
Нарешті, неврастенія була частою у кастратів, що відзначалося травмою їх каліцтва. Йдеться також про наслідки, пов’язані з їхнім соціальним становищем: покриті славою і прихильні, вони, тим не менше, страждали від певної самотності.