Французький документальний фільм "12 днів", де справедливість зустрічається з психіатрією - культура - Tagesspiegel Mobil
Раймонд Депардон документує на слуханнях "12 днів", на яких судді повинні вирішити питання законності примусового прийому на психіатрію.
Побачити цей фільм непросто. Французький фотограф і режисер Реймонд Депардон зняв десять слухань. Слухання, під час яких психіатричні пацієнти потрапляють до судді, який вирішує питання законності їх примусового прийому - згідно із французьким законодавством, це повинно відбутися протягом дванадцяти днів. Завжди в однаковій домовленості суддя та пацієнт сидять навпроти один одного за столом у голому приміщенні, там також є адвокат. Камера знімає розмови довгими статичними кадрами, коментарів немає, але є достатньо часу для вивчення облич, жестів та способів мови: витріщаються очі, які ніколи не моргають, дихання, яке швидше рухається від хвилювання, невиразне мовлення та неспокій Неспокій. Страх, агресію і смуток можна прочитати, великі страждання.
Хоча ця інтимна вистава відбувається у вузьких та закритих кімнатах ліонської психіатрії, Депардон зупинив свій вибір на широкоформатних знімках - форматі, що більше нагадує голлівудське кіно, величезні пейзажі вестернів. Тут, з іншого боку, формат підкреслює тісність та замкнутість установи. Жоден з десяти випадків суддя не визнав примусовий прийом незаконним, і жодному з пацієнтів не було дозволено покинути психіатричне відділення.
Пригнічує не тільки страждання пацієнтів, але й неприховане виникнення божевілля: він - трійця, пояснює один із слухачів. Інший каже, що голоси електричного крісла говорять з ним. На слуханнях стикаються непримирені мовні моделі, формальна мова судової влади зустрічається з галюцинаціями та мареннями. Разом вони створюють абсурдний театр, який подекуди має комічний характер.
Судді, спантеличені, підводять брови
Слухання виявляються захоплюючою, але також нескінченно хитрою темою: психіатрично-правовий гібрид (Мішель Фуко, якого цитують на початку фільму, багато писав про взаємодію двох дисциплін), домовленість, яка не передбачає судового розгляду. все ще хоче бути трибуналом. І все ж у фільмі Депардона часто виглядає так, ніби підсудний перебуває під судом. Слухання насправді призначене для вигоди пацієнта; воно повинно перевірити законність примусового прийому, обмежити та контролювати владу психіатрів та запобігати свавіллю. Як би хтось не марився, тут його почують, звернуться до нього як громадянина і, зрештою, попросять їх підписати.
Влада суддів також є чим завгодно, але не простою чи зрозумілою. Хоча вони представляють закон і мають величезну владу щодо прийняття рішень щодо пацієнта, їхній авторитет у слуханнях часто здається підірваним і майже смішним. Знову і знову їм доводиться наголошувати на своїй медичній необізнаності та обмеженому досвіді, вони роблять помилки, не розуміють правильно, здаються роздратованими та невпевненими у делірному мовленні. Її губи стиснуті вузькими лініями, брови безпомічно підняті.
Жодної суворої критики психіатрії
Зрештою, "12 днів" показує процедуру, при якій ролі та мотиви, інтереси та союзи всіх причетних залишаються нечіткими, мінливими та незрозумілими. Пацієнти хочуть вийти з психіатрії, тоді як у власних інтересах їм, можливо, слід залишатися в ній. Суддя повинен гарантувати пацієнтові законний судовий розгляд, але при цьому часто здається, що перед ним є відповідач. А адвокати повинні бути адвокатами пацієнта, але продовжувати виступати союзниками судді, чию мову та мислення вони поділяють.
Тверезе і без коментарів спостереження Депардона досліджує суперечності та апорії, властиві цьому процесу, у всій їх складності. Його фільм не допускає поспішних і простих висновків, жодної критики психіатрії. І все ж здається, ніби Депардон остаточно не зовсім зрозумілий щодо своєї ролі та позиції, ніби він недовіряє власному погляду, кінематографічній реєстрації та розтинанню. Іноді складається враження, що він відчуває себе змушеним зайняти позицію чи висловити благання сам. Десять слухань відокремлені один від одного психіатричними натюрмортами - коридорами, кімнатами, зовнішніми видами - чия туга надто складена, занадто елегічна, щоб не бути кітчем. Три рази починається млява кіномузика, складена володарем Оскара Александром Деспла, який покриває образи липким пафосом. Це йому не потрібно було.
докладніше на цю тему
Культура Щастя самотнього
У кінотеатрах Brotfabrik, fsk та Tilsiter Lichtspiele (усі OmU)