GuyCherqui_P; Сторінка 21; Блог Мандрівника
AIX-EN-PROVENCE FESTIVAL 2012: DAVID ET JONATHAS, Марк-Антуан ШАРПЕНТЬЄ 19 липня 2012 р. (Музичний керівник: Вільям КРІСТІ, пані на сцені: Андреас ХОМОКІ)
AIX-EN-PROVENCE FESTIVAL 2012: LE NOZZE DI FIGARO Вольфганга Амаде Моцарта 17 липня 2012 року (Музичний керівник: Джеремі РОРЕР, пані на сцені: Річард БРУНЕЛ)
У «Контеси» Малін Бистрем не зовсім однакова проблема. Її вагітність служить постановці та проекту Брунеля. Її музична присутність забезпечується порівняно добре поставленим голосом, приємною якістю, помітною гучністю, але італійську мову важко зрозуміти, і перш за все, ця артистка виявляється нездатною забарвити її голос, змінювати тон., інтерпретувати текст коротко. Балакучість виникає не через вади голосу, а через помітний дефект інтерпретації. Наприклад, у "Dove sono" все лінійно, ми не можемо прочитати гіркоту, ностальгію, розчарування, тому що все сказано монотонно, обкладинки зроблені в тому ж режимі, що і копія музичної фрази з іншого боку, ми забудемо цю Контесу.
Інша пара Фігаро/Сусанна набагато сильніше і голосніше присутня, ніж у босів: «Фігаро» Кайла Кетельсена бадьорий, пильний з дзвінким голосом (який насправді контрастує з «Казкою»), повний полегшення і який намагається йому модулювати. Гарна інтерпретація, гарний характер, обдарований прекрасною дикцією (принаймні ми розуміємо читачі!).
ФЕСТИВАЛЬ AIX-EN-PROVENCE 2012: НАПИСАНО НА ШКІРІ Джорджем БЕНДЖАМІНОМ 11 липня 2012 року (Dir.mus Джордж БЕНЖАМІН, пані на сцені Кеті Мітчелл)
ПОБАЧЕНО В ТЕЛЕВІЗІ: НЯКОЛЬКА СЛОВ про LA BOHÈME Джакомо ПУЧІНІ З ОРАНЖЕВИМИ ХОРЕГІЯМИ (пані на сцені: Надін ДЮФО, музичний реж.
Жан-Марі Фремо (Альсіндоро) та Нікола Беллер-Карбон (Мюзетта)
OPÉRA DE PARIS 2011-2012: ARABELLA Річарда ШТРАУСА 7 липня 2012 р. (Музичний керівник: Філіп ЖОРДАН, пані на сцені: Марко Артуро МАРЕЛІ) з Рене Флемінгом та Майклом ВОЛЛЕМ
Аделаїда Доріс Соффель: той, хто провів її Фріку на всі етапи світу і хто залишається одним із великих людей старшого покоління, можливо, буде прикрашений надмірним вібрато, але голос і тон все ще є, і характер є наділений безперечною присутністю.
Маттео канадця Джозефа Кайзера здається трохи загубленим на великому плато Бастилії, а його елегантний голос часом приглушений простором, оркестром, з дещо складними висотами. Це правда, що Кайзера замінили 4 липня, і голос, можливо, не відновився. Виступ далеко не безчесний, якщо не винятковий.
Зліва направо: Кайзер, Кюмайер, Волле, Флемінг, Ридль, Соффель
Фіакерміллі молодої Іріде Мартінес, яка приєднається до Віденського штатсопера, виблискує, напористо присутня на сцені. Високі та високі частоти є, колір теж. Гучність трохи менше. Joli Elemer Еріка Хаше, голос елегантний і дзвінкий, тон приємний.
Давайте підійдемо до трьох великих дійових осіб, починаючи з Гені Кюмайер, яку можна прозвати блискучою Кюмайєром, оскільки її виступи демонструють виняткові вокальні якості в кожній ролі: голос впевнений, високі частоти блискучі, а художник наділений чуйністю негайно заволоділа публікою. Вона - ідеальна Зденка, за свіжістю, за природністю, за емоціями, якими вона випромінює на сцені. Вона здобуває заслужений тріумф, для мене вона є королевою плато.
Було б несправедливо сказати, що ця «Арабелла» - це не чудове шоу, і навіть завдяки його акторському складу - чудове шоу. З більш чіткою постановкою та менш «мудрим» музичним напрямком, можливо, нас би пригостили антологічним шоу. Ми завжди хочемо більшого, звичайно, але "коли ти не маєш того, що тобі подобається, ти повинен любити те, що маєш".
І нам сподобалось.
OPÉRA DE LYON 2011-2012: CARMEN, Жорж БІЗЕ, 5 липня 2012 р. (Пані на сцені: Олів'є П.Ю., музичний реж.: Стефано МОНТАНАРІ)
Як і всі постановки Олів'є Па, цю Кармен чекали з нетерпінням, можливо, занадто багато, тому що було певне розчарування як сценічно, так і музично, незважаючи на дуже спокусливу сторону шоу, незважаючи на публічний успіх, довгі оплески наприкінці, Телевізійна програма 7 липня по всьому регіону Рона-Альпи.
Це моя третя Кармен за кілька місяців, після розкоші Зальцбурга, після твердості Венеції, ось Folies Lyonnaises, Folies у значенні Folies Bergères, оскільки далеко від Іспанії, це Кармен лідер журналу «Загублений рай», який запрошує нас Олів’є Па.
Чи набуває Кармен законності, багатства, глибини порівняно з традиційним баченням творчості Бізе. Не впевнений. Не впевнений також, що вся ця техніка, яка відволікає погляд і задовольняє ентузіастів "шоу", допомагає зосередитись на проблемі. Швидше, це був би фактор розбавлення, що призвів би сприймати світ як уявлення або як зовнішній вигляд, а персонаж Кармен зробити предметом у вікні, як це видно над касою "Загубленого раю" або ікони жінки fatale., Lulu bis, оточений тваринами зі звіринця à la Hieronymus Bosch або виглядає як
XLII МІЖНАРОДНИЙ СПІВНИЙ КОНКУРС TOTI DAL MONTE 2012 (4): ЛОГОБУК - 30 ЧЕРВНЯ 2012: ФІНАЛ
Актори персонажу A: зліва Торнаторе/Маккіоні/Дельфіно/Семензато/Левантіно/Беджі
Акторський склад: зліва Бріто/Села/Ахметова/Заупа/Лентіні/Кастеллано
Наприкінці вечора між фотографіями для газети, привітаннями, проханнями про пораду, і перш за все, дуже гарною трапезою в кінці змагань з фіналістами, у чудовому ресторані Тревізо "L'incontro", відомому своїми гігантський шведський стіл із закусок та оригінальних макаронних виробів (я рекомендую тальятелле з червоного вина ...).
Це був чудовий тиждень, як міхур безтурботності, сонячного світла, дружби серед усіх цих молодих майбутніх, хто знає? Зірок завтра.
TEATRO LA FENICE VENICE 2011-2012: CARMEN від Georges BIZET 26 червня 2012 (Dir.mus: Omer MEIR WELLBER, пані на сцені: Calixto BIEITO) з Беатріс УРІЯ МОНЗОН.
у першому акті стовп, на якому ми будемо піднімати іспанський прапор, у другому акті порожній простір, на якому приїжджає старий автомобіль Mercedes, з якого виходять Кармен Фраскіта, Mercedes, Dancaïre та Remendado, які будуть "пікнікувати" з декількома ящиками контрабандного алкоголю. Третій акт (див. Фотографії) відбувається на тій самій сцені, де переважає гігантський бик, під яким Тореро під час вступу приймав свою «ванну повного місяця» оголеною (дуже красива сцена), четвертий на порожньому просторі, який ми обмежуємо крейдою, в центрі якої Кармен і Дон Хосе проведуть свій останній бій.
Все натовп вносить всі зміни, натовп змінюється: натовп солдатів у першій дії, цигани (сьогодні, без оперети) у другій та третій дії, барвиста захоплена натовп у четвертій дії, за мотузкою, який спостерігає за парадом, який зведений до свого суворого мінімуму. З Іспанії постійно присутній прапор, але жодного «іспанського», крім кількох іронічних елементів, як, наприклад, коли Фрасквіта та Мерседес одягаються в цигани-оперети, щоб спокусити митників, або як гігантський бик, який розмножується, змушує бика марка алкоголю, яку ми сьогодні бачимо по узбіччях іспанських доріг та шосейних доріг. Тому бачення Бієто вписується в реальність сьогоднішньої Іспанії та в сучасний богемний світ (із звичними кліше, наприклад, використання старих Мерседесів)
Насильство та чуттєвість є характеристиками цієї роботи: насильство, зокрема, у зверненні з солдатами в першій дії, ледь звільненими від служби, вони «розважаються» або грабують (телефонна будка на передньому плані), вони переслідують жінок, примус, обурливо втираються у флагшток, знущаються над прапором, словом, поводяться протилежно своєму статусу захисного солдата.
Ліллас Пастія - трохи містер Лоял, який спостерігає за розгортанням драми, відпочиваючи на розкладному стільці у другій дії або малюючи крейдяне коло на підлозі в останній дії. Це своєрідний погляд долі, далекий і одночасно присутній від другого до останнього акту.
Останній вчинок переживається як бійка між доном Хосе та Кармен на арені, обмеженою крейдяним колом: переслідування, відчай, насильство (Кармен перерізана горлом). Зі свого боку, стосунки між чоловіком і жінкою - це вічна чуттєва гра: включаючи Мікаелу, сучасну молоду дівчину, а не білу гуску, яка «наважується» поцілувати дона Хосе в рот, який відступає: ми знаємо, що він її не любить не з першого акту.
Ми можемо засудити еволюцію Венеції до свого роду культурного Діснейленду, неможливо не закохатися: ми чекаємо, щоб побачити Казанову на вигині ріо, прибувши на своїй гондолі в оперний театр. Це був веселий вечір: у Венеції це майже плеоназм.
У центрі: Мікаела, Кармен, Дон Хосе, Ескамільо Салуц
XLII МІЖНАРОДНИЙ СПІВНИЙ КОНКУРС TOTI DAL MONTE 2012 (3): ЛОГОБУК - 28 ЧЕРВНЯ 2012: ПІВФІНАЛ
Сьогодні, день свободи, щоб дозволити молодим фіналістам підготуватися, старі комісари відпочити та насолодитися цим милим містечком Тревізо, містечком Бенеттон, одним з найбагатших міст Італії, або пересуватися у віллах поблизу Палладіана, де зупинитися у Венеції, яка ніколи не шкодить.
XLII МІЖНАРОДНИЙ СПІВНИЙ КОНКУРС TOTI DAL MONTE 2012 (2): ЛОГОЛОГІКА - 27 ЧЕРВНЯ 2012
Веб-сайт "Мандрівник": Wanderersite.com
Щоб продовжити читати, ви можете отримати доступ до Сайт мандрівників через це посилання