ХАРАКТЕРИ

ХАРАКТЕР ЯК ЗНАК

Слід усвідомити, що персонаж не є людиною, навіть якщо концепція персонажа відноситься до історичної концепції особистості. Це літературний знак, складений із використанням більш-менш загальноприйнятих процедур, які відображені в текстових підказках. Спочатку цей знак часто порожній; він набуває значення та значення поступово протягом тексту; часто це лише в кінці роману, що воно фіксується, визначається одночасно низкою інформації та перетвореннями чи еволюціями. Таким чином, функціонування знака характеру дещо кумулятивний: інформація про персонажа таким чином поступово накопичується; в осаді L'Assommoir de Zola, Gervaise і Lantier - лише жіноче ім'я та по батькові: "Gervaise чекала Lantier до двох годин ночі". Навколо цих знаків будуть сукупні значення, часто швидко (рамки портретів, сцен).

І, звичайно, характер, фіксована або еволюційна психологія.

характери

"Жервеза і Купо, робітник цинку, разом їли сливу в L'Assommoir"
L'Assommoir. Повні ілюстровані роботи Еміля Золи, Париж, 1906 р. З журналу B.N.F.

СИСТЕМА ХАРАКТЕРІВ

Персонажі вигаданої історії складають систему, тобто ціле, організоване відповідно до структури; частина означуваного персонажа, його значення походить від його місця в цілому, від його відносини з іншими героями повісті; він вступає у стосункиопозиція або d'ідентичність з ними. Щоб визначити цю структуру, потрібно класифікувати символи та визначити відповідні критерії...
Можливі різні класифікації, залежно від:

  • поведінка: активна/пасивна, позитивна/негативна, симпатична/антипатична.
  • соціальна ситуація: аристократ/буржуа, робітник/буржуа.
  • ситуація в групі: інтегрована/ізольована
  • вікова група: молодий/літній
  • ідеологія: революційна/реакційна, на думку автора.

Сітку слід будувати емпірично з тексту, з його даних. Починати потрібно з об’єктивного спостереження і не застосовувати сітку апріорі. Якщо, як правило, структури мають двійкову форму, іноді можна зустріти категорії проміжних або зовнішніх символів.
Критерії класифікації в історії непросто визначити: наприклад, перефразовуючи Кліві Леві Штрауса, що протистоїть такому-небудь принцу і такій пастушці, це стать, соціальний статус, вік, ідеологія, середовище існування тощо. ?

Контрасти та доповнення: загалом персонажі побудовані для посилення один одного; можна спостерігати в рахунках багатьох пар або тріо. як Бардаму та Робінзон у подорожі Селіна до кінця ночі.

РОЛЬ В ДІЇ

В. Пропп у «Морфології казки» (1928) показав, що можна проаналізувати конфігурацію стосунків персонажів; він склав список із семи ролей, що відповідають сфері дії:

- герой, супротивник, фальшивий герой, донор, допоміжний, принцеса та її батько (пара), мандат.

Ці ролі не обов’язково відповідають одному персонажу чи чоловікові.

У «Драматичних ситуаціях», присвячених 200 000 ситуацій, Е. Суріу запропонував список із дуже астрологічною термінологією, наприклад:

Лев: тематично орієнтований на силу,
Сонце: Представник бажаного блага, керівної цінності,
Земля: віртуальний заводчик цього блага, якого шукає лев,
Березень: супротивник,
Терези: Арбітр, розпорядник добра,
Місяць: порятунок, подвоєння однієї з попередніх сил.

Синтезуючи твір В. Проппа над російською казкою та книгою Е. Суріау про театр, і, порівнявши визначені таким чином ролі із синтаксичними функціями в граматиці речення, А. Дж. Греймас у "Структурній семантиці", стор. 172 і далі. актанти система відносин яких визначає модель або актанова діаграма.


Актант - це роль у дії, це абстрактна реальність, що відрізняється від персонажа: таким чином, один персонаж може втілювати різні функції, і актант не обов'язково відноситься до людини або до одного персонажа. Актанти, таким чином, мають аспект реферат і колективний: ви зазвичай не повинні пов'язувати актанта з одним персонажем або бути анімованим.

Енн Уберсфельд запропонувала у "Театрі читання", с. 63, наступна парафраза попередньої діаграми Греймаса: "ми знаходимо силу (або істоту D1); керуючись своєю дією, суб'єкт S шукає об'єкт O в інтересі або для наміру істоти D2 (конкретний або реферат); у цьому дослідженні у суб’єкта є союзники та опоненти Op ".

Простий приклад використання діаграми для класика дитячої літератури Мішеля Строгова від Жуля Верна:

АКТАНТІАЛЬНА СХЕМА
ДЕСТИНАТОР ОБ'ЄКТ ОТРИМАТЕЛЬ
Цар лист Великий князь
РЕГУЛЮВАННЯ ТЕМА Противник
Надя, Ніколас Пане Строгофф І. Огареф і татари
Дуже короткий зміст для запису роману з http://www.ricochet-jeunes.org/:
«Історія Мішеля Строгова, спеціального кур’єра до російського царя, який повинен перетнути степи Сибіру, ​​щоб поїхати і попередити брата царя (в Іркутську) про присутність зрадника в його оточенні. Його подорож довжиною більше 5500 км буде скомпрометована татарами, якими командував колишній імператорський офіцер, повсталий проти царя Івана Огарева, який вторгся в Сибір. Полоненого Строгова катують, а очі спалюють гарячою праскою. Але Строґофф у підсумку вбиває зрадника ".

Ми можемо порівняти цю структуру із синтаксисом речення: суб’єкт, к.о.д., атрибут.

Суб'єкт представляє "тематичну силу" Суріау, оскільки герой є носієм бажання і, несучи його бажання, він виконує дії, можливо, здійснюючи квест; відносини бажання, які є головними у психоаналізі, здаються просвітливими, оскільки історія часто демонструє конфлікт між бажанням і законом. Герой суб'єкт подвійний: психологічний суб'єкт і суб'єкт як актор в історії. Нарешті, герой втілюється в граматичному підметі дієслів, на рівні речення.
Об'єкт - це бажане благо, не обов'язково людина чи предмет (жінка, скарб.) Відправник - це арбітр, атрибутор, володар бажаного блага. Одержувач є віртуальним заводчиком бажаного товару, зокрема він може бути суб'єктом.
Ад'ювант і супротивник - це ті, хто допомагає випробуваному, ті, хто завдає йому шкоди, а точніше всі сили, які беруть участь у грі відносин: предмети, матеріальні реалії (магічний предмет, золото або срібло.), "Моральні" якості або вади (наївність, жадібність.) може втручатися в той чи інший бік і поєднуватися.

Два важливі зауваження:
- Таким чином, актанти виглядають як позиційні пари (суб'єкт/об'єкт; відправник/одержувач) або опозиційні пари (ад'ювант/опонент). Відправник і одержувач перебувають у договірних відносинах з героєм: вони становлять сфера обміну (картофіл в чорному). Суб'єкт і об'єкт утворюють сфера квесту, на осі бажання, бажання (червоний картоплід). Ад'ювант і супротивник становлять сфера боротьби, ми знаходимось на осі влади (картопляна синя).
- Ролі не фіксовані, остаточно визначені, але вони можуть бути динамічними: у казці "Мерл Блан" старші брати стати противники їх молодшого брата; гроші, які спочатку могли б допомогти молодому герою, стають і явно перешкоджають.

Цю схему легко запровадити або перевірити у випадку відомої чудової народної казки "Попелюшка», У версії Перро:

- хрещена фея
- власні якості

Короткий зміст для запису тексту з http://www.ricochet-jeunes.org/:
«Джентльмен, засмучений трауром за своєю першою дружиною, одружується з найбіднішими жінками. Попелюшка, її перша дочка, зазнає жорстокого поводження від цієї владної свекрухи та її двох дочок. Вона повинна подбати про найскладніші домашні справи. Одного разу бал, організований принцом, запрошує всіх молодих жінок королівства взяти участь. Сестри готуються, коли Попелюшка плаче, що вона не може піти. Її фея-хрещена приходить втішити її і прикрашає королівськими вишуканими елементами, щоб вона могла піти на бал. Принц одразу закохується в неї. Однак опівночі вона повинна тікати, бо приворот повинен бути погашений. У процесі вона опускає одну зі своїх скляних тапочок. Наступного дня було проведено розслідування з метою встановлення власника взуття. Ніхто не може надіти взуття, крім. Попелюшка Таким чином, вона виходить заміж за прекрасного Принца. "

У випадку " Червона Шапочка», Все ж у версії Перро, якщо ми читаємо казку буквально, трохи« на одному рівні з маргаритками », ми можемо запропонувати систему відносин:

ДЕСТИНАТОР ОБ'ЄКТ ОТРИМАТЕЛЬ
суспільство
(погляд інших та сім'ї)		 соціальне визнання (статус, знатність) і
афективний (любов принца)		 Попелюшка
РЕГУЛЮВАННЯ ТЕМА Противник

- лісоруби (на початку)
- принцип реальності

- Вовк
- наївність, необізнаність
- принцип задоволення

Це читання має переважно історичну послідовність: у традиційному суспільстві стародавнього режиму немає пенсії чи соціальної допомоги; обов'язок дітей (тут матері) - забезпечити основні потреби старших, які більше не можуть працювати як бабуся.

Короткий зміст казки для запису, що надходить з http://www.ricochet-jeunes.org/:
"Була колись маленька сільська дівчинка, найкрасивіша, яку коли-небудь бачив ...". Червона Шапочка, названа так через фіолетовий капюшон, візьме бабусі невеликий горщик масла і пиріг. Вона зустрічає вовка в лісі, який пропонує приєднатися до неї в цьому населеному пункті. Він випереджає її і робить коротку роботу старої жінки. Коли вона приїжджає, Червоній Шапочці все здається дивним: справді, злий вовк зайняв місце бабусі і збирається з’їсти дівчинку по черзі. Отож історія закінчується: дитину з’їдають, а вовк - переможець.

Але якщо ми сприймаємо символічний вимір історії, спираючись на популярні версії, зібрані наприкінці 19 століття (зокрема, веллав, Туранжель чи Нівернез), ми можемо підкреслити ще одну ставку, змінивши одержувача:

ДЕСТИНАТОР ОБ'ЄКТ ОТРИМАТЕЛЬ

статус відповідального дорослого
і здатність жінки продовжувати рід

- лісоруби (на початку)
- принцип реальності

- Вовк
- наївність, необізнаність
- принцип задоволення

Ролі лицарських фільмів
бачили Готліб та Алексіс у CINEMASTOCK, t. 1, Dargaud Ed.

У класичній комедії-інтризі, спадкоємець Плавта, як у Мольєра, ми побудували б схему:

ДЕСТИНАТОР ОБ'ЄКТ ОТРИМАТЕЛЬ
ДЕСТИНАТОР ОБ'ЄКТ ОТРИМАТЕЛЬ
батько молодої дочки дівчина та/або гроші молодий чоловік
РЕГУЛЮВАННЯ ТЕМА Противник
камердинер молодий чоловік літній суперник або батько

У конкретному випадку L'Ecole des femmes, якщо ми зосередились на Арнольф як предмет, ми отримали б цю діаграму:

ДЕСТИНАТОР ОБ'ЄКТ ОТРИМАТЕЛЬ
Ерос
як волю до шлюбу і
боїться бути рогоносцем
Агнес Сам Арнольф
РЕГУЛЮВАННЯ ТЕМА Противник
Ален і Жоржетта,
невинність Агнес,
Бездумність Горація
Арнольф сила любові,
природничі дослідження
щастя Агнесом

Але якби ми взяли Агнеса за тему, у нас була б така конфігурація:

ДЕСТИНАТОР ОБ'ЄКТ ОТРИМАТЕЛЬ
Ерос
як природне бажання кохати

Горацій Агнес
РЕГУЛЮВАННЯ ТЕМА Противник
сила любові,
природничі дослідження,
щастя Агнесом
Агнес Арнольф,
Ален і Жоржетта,
власна наївність,
Бездумність Горація

Ми бачимо, що зміна точки зору, змінюючи тему, перетворює напруженість, динаміку роботи в історії.

Нарешті, якщо ми подивимося на "Пошуки Грааля", як це робить Греймас: