Характеристика Леонори, малюнок Фрідріха Прехта - Архів Фрідріха Шиллера
Леонора, персонаж із драми Шиллера "Змова Фієско в Генуї", малюнок Фрідріха Прехта, 1859
Характеристика Леонори
з "Галереї Шиллера", 1859 рік
Якщо ми не можемо заперечити, що в персонажах "Фієско" майже все ще є щось перебільшене, все ще "висловлюють розгул молодості, а іноді навіть їх надмірність і необгрунтованість, то цей докір найменше зачепить графиню Лаванью, в якій молодому поетові вперше вдалося намалювати жіночу фігуру, яка викликає найтепліше співчуття. Це мила, ніжна і разом з тим пристрасна істота, яка живе цілком у своїй ніжності, яка навіть тікає від найбільшого болю, бо вона боїться, що вид її горя може зробити тупим моментом для її коханого чоловіка. Фієско був її першим коханням, все її небо спочиває на ньому, вона постійно коливалась у торжестві, підкоривши його:
Квітучий Аполлон злився з чоловічим красивим Антінусом. Він ходив гордий і славний, не інакше, як коли ясна генуя гойдалася на його молодих плечах…. О Белла! як ми пожирали його очі! якою частковою була страшна заздрість сусіда! Вони впали нижче нас, як золоте яблуко сварки, ніжні очі горіли дикіше, ніжні груди опускалися бурхливішими, ревнощі розривали нашу гармонію.
А тепер я хочу йому зателефонувати! зухвала, жахлива удача! Найвидатніший чоловік моєї Генуї, який чудово вистрибнув із зубила невичерпного художника, поєднав усі розміри своєї статі в найпрекраснішій формі -
і тепер вона ледве мелена шість місяців, їй доводиться думати про можливість втратити це безцінне добро, це своє найбільше багатство; у власному будинку вона бачить чоловіка свого серця, який грає несерйозну галантність з іншим, обсипаючи її увагою, вага якої збільшує її ревнощі в десять разів! Як світ судить про їхню моральну суворість і стосунки, в яких їх чоловік перебуває з Імперіалі, ми дізнаємось відразу ж після розмови Калканьоса та Сакко:
Калканьо. Кажуть, що це приклад найсуворішої чесноти.
Сакко. Один бреше. Це ціла книга про абсурдний текст. Або, Калканьо, кинь свій бізнес чи своє серце.
Калканьо. Граф їй невірний. Ревнощі - це найхитріший сват. Напад на Дорію повинен утримати графа в Афінах і доставити мені клопоту в палаці. Поки він зараз виганяє вовка з загону, куниця повинна впасти до його курника.
Дізнавшись, що розпусник планував на них, ми одночасно бачимо розпущений матеріал, який уперта Верріна вважає, що він може зварити разом, щоб побудувати давньоримську республіку.
Художник задумав Леонору в першій сцені, оскільки це найкраще показує нам весь характер жінки, захоплений ентузіазм до чоловіка та елегічну рису, яка проходить через усю її істоту, коли вона, відриваючи маску, малює відчайдушно кидається в крісло і все ж майже не знає нічого, крім слів захоплення ним.
Але якщо у неї немає зброї, крім сліз на чоловіка, якого вона кохає, то вона все ще занадто жінка, має занадто багато духу, щоб не вважати це найбільш руйнівним для ненависного суперника - навряд чи у неї є дві хвилини почувши, їй відразу стає зрозуміло, що Фієско не міг любити цю жінку:
Побажайте мені дівчини Неможливо, що я загубив свого Фієско, або я в ньому нічого не втратив.
Вона чітко повторює, що жінки мають набагато кращий темп у своєму розпорядженні, ніж більшість чоловіків:
Джулія. Бідний чоловік! Там над ним сміється квітучий ідеал - тут йому огидна огидна чутливість. Синьйора, заради бога! чи він не втратить розум чи що обере?
Леонора. Ви, мадам - якщо він його втратив.
Але якщо вона тримала його відкритим для свого суперника, вона втрачає його в усьому, що стосується її коханого, і сам погляд його медальона в її руках повністю збиває її з пантелику, навіть якщо це не зменшує її любові.
Біль робить загальні натури гіршими і гіршими, він облагороджує вищі. Наша Леонора є однією з останніх, тому в даний момент, який здається йому найбільш сприятливим, Калканьо виявляє, що він прорахувався, коли розраховував на її розчарування:
Я розумію, і моя чутливість ви повинні підкупити мою сенсацію? Ви не знали, що одне лише величне нещастя, яке розбило Фієско, «облагороджує жіноче серце. Іди Ганьба Фієско не змушує Кальканьо підніматися для мене, але - людство падає!
Безмежна ідолопоклонницька любов, якою просякнута Леонора, виникає скрізь, але найбільше в цих невпинних злетах і падіннях цього почуття, у цьому "радісному і скорботному, задумливому", що змушує жінку, яка вийшла заміж за сім місяців, почервоніти, як та, сором'язлива дівчина, коли покоївка чоловіка приносить їй привітання; У наступний момент, однак, сумнів знову стає непосильним, вона хоче повністю розлучитися з ним, хоче засипати його докорами і все ще отримує не більше ніж ніжну скаргу:
Я не заслуговую на те, щоб бути твоєю дружиною, але твоя дружина заслуговує на повагу. - Як вони зараз шиплять, блюзнірські язики! Як вони зневажливо дивились на мене, дами та дівчата Генуї! "Подивіться, як воно цвіте, марнославна жінка, яка вийшла заміж за Фієско!"
Якщо вона говорить це так зворушливо, що ніколи не може змусити це ненавидіти, це легітимізує себе як німця; Якби Шиллер знав італійців, він би навряд чи так їх намалював, вони б так легко знову втішились, як би і не подумав італієць сказати:
Він цього хоче, Роза; тож я знаю достатньо, щоб бути слухняним. Белла, досить, щоб повністю перелякатися. - І все-таки! але я так трясуся, Белла, і моє серце так жахливо б'ється. Дівчино, заради бога, не залишай мого боку.
Німецький також є поїздом, який після того, як Фієско домігся найвищого тріумфу над своїм суперником, вона просить її замість того, щоб насолоджуватися ним, що вона заздрить його жадобі влади:
Тут немає вибору, кохана моя! Якщо він сумує за герцогом, Фієско програється. Мій чоловік зник, коли я обіймаю герцога -
і з прекрасним інстинктом власного щастя вона стає республіканцем, бо відразу відчуває, що якщо їй не доведеться втратити його на шляху до трону, вона неодмінно повинна програти на ньому. Але як тільки бійка тільки розпочалася, вона знову не знає нічого, крім кохання, її найпотужніше почуття долає навіть жіночий страх:
Ні! героїня повинна обійняти мого героя!
Вона хоче перемогти або померти біля нього. Ваш буде останнім. Така непосильна, безмежна пристрасть на стороні людини, яка не в змозі відповісти їй таким чином, повинна привести до трагічного результату; але те, що її вбиває сам у доленосній помилці, - марна жорстокість, яка ображає наші почуття, і набагато більше нерозуміних шекспірівських спогадів, ніж власне серце самого Шиллера.