Ідеальний світ - фільм починає огляд
У 1993 році Клінт Іствуд досяг кар’єрного піку: навесні він отримав дві нагороди «Оскар» за свою нещадну пісню із західних лебідів і, таким чином, сприйнявся широкою публікою як важливий режисер, влітку він підтвердив свій статус зірки та провідного актора у фільмі Вольфганга Петерсена «У ряду вогню». Магніт для замовлення, який він мав понад два десятиліття. Наступна робота Іствуда в якості режисера була передбачена з великим нетерпінням, яке було збільшено завдяки кастингу головної ролі з Кевіном Костнером. Хоча "Ідеальний світ" у США мав порівняно складний час як з критиками, так і з глядачами (тоді в Європі було інакше), драма-трилер, ретроспективно, є віхою в кар'єрі режисера та зірки: Іствуд пішов на крок за межі жанрових роздумів у "Безжалісному" і створив шедевр за межами звичних категорій із власною спокійністю, і Костнер не тільки продемонстрував готовність зіграти проти свого образу сонячного хлопчика, але й запропонував одне з найбільш переконливих і переслідуючих зображень своєї кар'єри, не втрачаючи природного шарму.
Техас, 1962: Бутч Хейнс (Кевін Костнер) і Террі П'ю (Кіт Шарабайка, We Were Heroes, Темний лицар) разом вириваються з в'язниці в Хантсвіллі. Перебуваючи на втечі, вони проникають до будинку матері-одиначки Гледіс Перрі (Дженніфер Гріффін, Ваніль Скай) і нарешті беруть заручником свого восьмирічного сина Філіпа (Т.Дж. Лоутер). Як наслідок, напруженість загострюється між психопатом Террі та рівноважним Бутчем, який незабаром продовжує одісею в викраденому автомобілі наодинці з хлопчиком. Викрадач стає все більше і більше батьковою фігурою для сором'язливого Філіпа, коли переслідуючі правоохоронці на чолі з начальником Червоним Гарнеттом (Клінт Іствуд) наближаються.
“Ідеальний світ” - не типовий трилер, і саме завдяки цьому він вражає майже на кожному рівні. Іствуд покладається на розвиток характеру, а не на дії, він витрачає час на настрої та деталі. Атмосферу техаської глибинки у 1960-х роках на чудових знімках Cinemascope відобразив його давній штатний оператор Джек Н. Грін: фон, який здається майже застарілим і не випадково нагадує міфічні краєвиди Заходу. Як і у таких фільмах, як "Бронко Біллі" та "Людина Хонкітонк", власне минуле Іствуда як західного героя створює тертя, що створює новий погляд на кінематографічне сьогодення. "Поза законом" Бутч (Костнер бере на себе стару роль Іствуда) більше не походить від нічого подібного до головних героїв "Доларової трилогії" Серхіо Леоне чи незнайомця без імені, а від суспільства невдалих батьків та влади.
Іствуд, який спочатку взагалі не хотів зніматися у фільмі, відходить на другий план як виконавець, як зазвичай, і розважається натяками на свій вік, як він завжди любив робити у своїх пізніших ролях аж до Гран Торіно. Він також неодмінно насолоджується стьобом з Лаурою Дерн (Парк Юрського періоду, Wild At Heart), яка дає техаському чоловічому клубу багато опозиції, як криміналіст Саллі Гербер. І зрештою, з повною вагою своєї екранної особистості, він забезпечує незабутній момент втрати. У віртуозно знятому фіналі роздуми про насильство та відповідальність не тільки досягають свого багатошарового завершення та кульмінації, його емоційний вплив навряд чи можна порівняти з будь-якою іншою сценою у творі Іствуда.