Інтерв’ю - La Supplication - Світлана Олексійович, режисер Крістіан Еггер
Інтерв’ю з Енн Каррард
Опубліковано в газеті Театру Віді-Лозанна
Як народився цей проект зі створення "LNA або одинокого голосу" ?
Я звик відкладати тексти в сторону, або тому, що вони мене дуже торкаються, або з ідеєю поставити їх на сцену. Я випустив цю книгу в 2006 році, коли наближалося двадцятиріччя Чорнобиля, бо це була можливість працювати над поточними справами. Спочатку це свідчення стосувалося мене не обов'язково через те, що стосувалося ядерної катастрофи, а через глибоко людський аспект і тому, що це історія закоханої жінки. Саме з цих причин я відклав це. Виведення цієї історії на сцену дозволило говорити про Чорнобиль по-мистецьки, і, отже, запропонувати іншу точку зору, відмінну від медіа.
Які образи спадають на думку, коли думаєш про Чорнобиль ?
Які жахливі речі! Це дивно, бо на моїй пам’яті все сіре, хоча це трапилось у квітні. У тексті Олена говорить деінде про сонце, вечірку, а також про всі образи, які нам демонстрували: деформовані діти, гриби, вибухла електростанція. Нічого святкового чи яскравого ...
"Це не можна сказати, не можна написати", - повторює Олена. Чому ?
Описи останніх чотирнадцяти днів життя її чоловіка настільки не відповідають дійсності, що здається, щось не могло статися. Тим паче, що Олена не розуміла, в чому справа. Немає слів, щоб описати жах розкладання тіла людини, яку ти кохаєш. Крім того, у випромінюванні є щось недоторканне, оскільки воно непомітне.
Як ви ставитесь до ролі Олени ?
Я думав, що зможу легко відірватися від цього персонажа, але насправді зовсім не тому, що це жінка саме мого віку. І те, що це пережита реальність, мене абсолютно турбує. Під час першого читання між книгою та мною існував якийсь бар’єр. Але коли я вивчив тексти пісень і потрапив у роль цієї жінки, це було зовсім інше. Напевно, я зробив над собою насильство, бо мене дуже турбувала суворість її історії та велич її любові.
Смілива жінка бореться з усіма небезпеками, щоб залишитися з чоловіком, якого любить, до кінця. Вона потрапляє в камеру під тиском, де лежить її помираючий чоловік, тим самим ризикуючи втратити дитину, яку вона виношує ...
Українське населення не було поінформоване про небезпеку радіації, тому Олена не була обізнана з проблемами. Ліжка були залатані клаптиками стрічки. Медики та цивільне населення не обов'язково носили маски, на відміну від військових.
Мені імпонує сила цієї жінки, незважаючи на її страждання: вона знала, що втратить свого чоловіка, але єдиною її метою було стояти поруч із чоловіком, якого вона кохає.
Часом вона також злиться на владу, яка не давала їй жодної інформації. На похоронах чоловіка їй навіть не запропонували можливості побачити тіло, оскільки уряд робив усе, щоб приховати цих жертв. Часом Олена навіть відчувала, що її чоловік злочинець.
“Я говорила йому, що люблю тебе, але все ще не знала, як сильно його люблю. "Поза специфікою ситуації, вистава викликає загальнолюдську тему: насильство при розлуці з коханою людиною та те, що вона нам відкриває ...
Я думаю, що цей текст можна повністю відірвати від Чорнобильської катастрофи. Дуже часто, на жаль, ми трохи пізно усвідомлюємо, як ми ставимось до людей, які пішли. Олена, яка кричить все своє кохання і бореться. Це дуже сумно, але часом вона щаслива, бо вкривається ностальгією, яка її радує.
Цей монолог покращений показом відео, а також танцюристом Ніколасом Петтітом. Що приносить присутність цього персонажа, що викликає чоловіка Олени?
Вся підтримка у світі! Є три світи: свідчення Олени, екран і, нарешті, танцівниця, яка танцює на слова. Ми підтримуємо один одного, є справжнє прослуховування. Ніколас Петтіт адаптує свою хореографію відповідно до моїх слів. Йдеться зовсім не про імпровізацію, а про обмін у двох абсолютно різних просторах. Цей монолог суворий, дуже сирий і виснажливий, дивлячись на когось. Отже, наявність двох інших візуальних світів пропонує глядачеві можливість втекти на кілька хвилин.
Ви не були в правлінні з 2001 року. Чи представляє цей монолог ризик для вас?
Це величезний виклик ... І в той же час цей монолог видався мені очевидним. Я не можу пояснити, чому, але я почувався готовим. Обставини зробили цей час ідеальним для того, щоб взяти на себе цю роль. Я хотів довірити режисеру, з яким я вже працював. Ця історія є свідченням жінки, яку взяла інша жінка, і цей аспект мене дуже зворушує. У світі жінка - це в моїх очах міцний фундамент пари. Тому його сила, як у парі, так і у світі, мені здається фундаментальною. Журналістка Світлана Олексійович визначає себе як "жіноче вухо". Мені дуже цікавий її підхід: вона залишає наодинці зі своїм мікрофоном збирати свідчення. Зокрема, вона відвідала Афганістан, а також розглянула Другу світову війну. Вона цікавиться чутливістю людей і прагне зрозуміти, як вони пережили ці події.
Широка громадськість знає вас більше як радіо- і телевізійну ведучу, але менше як актрису - хоча ви брали участь у Cours Florent у Парижі та виступали в декількох шоу. Вас дратує, що вас іноді "каталогізують" у світі театру як особистість із засобів масової інформації? ?
Зовсім не, бо я ніколи не відчував ваги етикетки. Коли я представляю програми на радіо та телебаченні, я створюю собі персонажів і зустрічаю малоймовірних людей. Для мене важливим є проходження і віра в те, що я роблю. Існує величезний розрив між моєю діяльністю на телебаченні, у театрі, у співі, і ця різноманітність є частиною мене. Я як іскра! Мені потрібно дослідити різні області. Мені було б нудно до смерті, якби мені довелося обмежитися одним всесвітом.
Інтерв’ю Марі Бертоле.
Ці функції зарезервовані для абонентів
Я вже підписався, я є передплатником - Дивіться приклад - я підписуюсь
Ці документи є у вашому розпорядженні для приватного користування.
Якщо ви бажаєте використовувати вміст, вам слід зв’язатися зі структурою або автором, який надав документ, щоб перевірити умови використання.