Я стояв перед панорамою безодні
Оновлено: 01/06/19 - 16:37
У підлітковому віці він хотів стати морським біологом. Випадково Люк Бессон опинився у кіно.
Французький режисер Люк Бессон про розбиті мрії, непереборну магію сильних жінок і чому він не вміє керувати комп’ютером.
Порівняно із фантастичним та екшену, що переповнює науково-фантастичну пригоду "Валеріан - місто тисячі планет" (у кінотеатрах з 20 липня), попередні фантастичні фільми Люка Бессона "П'ятий елемент" та "Люсі" були більше схожими на вправи пальцями. Цього разу він влаштував ніколи не бачений космічний спектакль «Люкс». Помітно задоволений своєю роботою, Люк Бессон дав інтерв’ю у заснованому ним поблизу Парижа студійному комплексі “La Cité du Cinema”. Він приходить увесь у чорному, його футболка прикрашена кольоровим принтом героїв коміксів Валеріана та Лореліна.
Пане Бессоне, “Валеріан” - це сума всіх ваших космічних фантазій?
(Сміється) Близько - але я можу зробити і краще. Я вже писав сценарій для другої та третьої частини.
З бюджетом майже 178 мільйонів доларів "Валеріана" - найдорожчий європейський фільм усіх часів. Знайти гроші було дуже важко?
Не зовсім. Я представив фільм різним інвесторам та дистриб’юторам три роки тому на Каннському кінофестивалі. Я розповів їм історію, мав при собі раскадровки, графік зйомок та багато іншого. Після презентації вони мали дві години, щоб подати свої пропозиції. Гроші зійшлися порівняно швидко. Від банків, студій та телекомпаній від Дубаю до Німеччини. До того, як у мене був навіть один день зйомок, фільм фінансувався на 90 відсотків.
Комічний серіал "Валеріан і Лореліна" (німецький: "Валеріан і Вероніка") є культовим у Франції з 1960-х років ...
... о так, і це правильно. Я виріс із коміксами. І, звичайно, я закохався в Лорелайн відразу - мені тоді було лише десять (сміється). Я знайшов космічні пригоди, які їм обом довелося пережити, неймовірно захоплюючими та захоплюючими. Я хотів зняти про них фільм з 1990-х.
Ви дружите з Джеймсом Кемероном. Чи давав він вам репетитори з 3D-технологій?
Він запросив мене зняти його новий фільм "Аватарські фільми", який мені здався дуже смішним. Отож я опинився у величезній залі, яка була абсолютно порожньою. Посередині Джеймс стояв зі своїм ноутбуком і розмахував ним. Потім я побачив на екрані ці унікальні фантастичні світи. Зправо долітали вертольоти, зліва - солдати, звідусіль фантастичні істоти. Ви бачили одну послідовність фільмів за іншою. Він дав мені ноутбук і закликав спробувати. (Сміється) Що, втім, зі мною повністю пішло не так. Я нічого не міг зробити з цим технічним дивом. Я відчував, ніби Рафаель Надаль поклав мені в руку тенісну ракетку і кинув виклик мені - я, який ніколи раніше не бив тенісний м'яч через сітку - на матч.
Чи правда, що ви особисто навіть не володієте комп’ютером?
Це правильно. Навіть не знаю, як ним користуватися. Я ніколи не грав у відеоігри. Вірте чи ні, я все ще пишу всі свої сценарії від руки до цього дня. Слово за словом. Це дає мені правильне відчуття справи. І я провів, можливо, шість-сім років свого життя в монтажній кімнаті, але я навіть не міг увімкнути стіл для редагування відео. Коли у мене в голові з’являється ідея для сцени, я уявляю її конкретно - а потім детально розповідаю це 2000 професіоналам у галузі кіно, які розуміють своє ремесло, а потім допомагають мені висвітлити цю ідею на екрані. Я не що інше, як казкар.
Сильні жінки відіграють важливу роль у багатьох ваших фільмах.
Це правда. Сильні, незалежні, мужні, а також дуже красиві жінки завжди мене зачаровували і магічно приваблювали. Чи вигадані, як Лорелайн чи Лееллу з фільму "П'ятий елемент", Нікіта чи Джоан д'Арк. Але моєю першою справжньою героїнею стала мама. Я завжди захоплювався тобою. Після розлучення батьків вона з великими труднощами виховувала мене наодинці. І це з гордістю та гідністю. Ми навіть деякий час жили у квартирі на дванадцять квадратних метрів. Але вона не дала собі зійти. У неї часто було кілька робіт одночасно. Вона розробляла одяг і зрідка працювала моделлю
Чи правда, що ви завжди першими показували чернетки своїх сценаріїв своїй матері?
Не лише моїй матері, іноді м’яснику чи купцю за рогом. Чому? Бо вони були кіноманами. “Мене дійсно вразила ваша історія, але я не зрозумів кінця. Чому хлопець стріляє в іншого? Що це було? »Я завжди був дуже вдячний за такі чесні думки. Звичайно, я знову сів і переписав кінець. На відміну від цього, власники костюмів на кіностудіях завжди придумували лише такі фрази, як: "Так, це чудово, але, можливо, це слід змінити з міркувань ринкової стратегії ...". Але потім я перестав слухати.
Спочатку ви хотіли стати морським біологом ...
... який раптово розпався після аварії на дайвінгу, яку я мав, коли мені було 17 років. Це було насправді дуже драматично. Раптом моя мрія на все життя була зруйнована, і я впав у ніщо. Тоді я міг легко заплисти в наркотичне болото або шукати розради в алкоголі. Слава Богу, я був досить життєво важливим, щоб не потрапити в ці пастки. Але я був перед прірвою. Що мені робити зі своїм життям зараз? Потім одного вихідного я випадково натрапив на зйомки короткометражного фільму. Я відразу полюбив кіномистецтво на знімальному майданчику. Повернувшись додому в неділю ввечері, я сказав матері: «Я хочу знімати фільми!» Вона сказала: «Так, звичайно, але спочатку ти закінчуєш школу». Я сказала: «Ні, я хочу знімати фільми відразу» - і упакував мою валізу. Після сніданку наступного ранку я пішов. Коли я запитав її: "Чи можеш ти загнати мене до залізничного вокзалу?" - це було одинадцять кілометрів - вона сказала: "О, ти відчуваєш себе такою сильною, тоді ти можеш туди поїхати сама".
Їх відкидала кожна паризька кіношкола. У вас немає класичного кіно. Як вам все-таки вдалося стати режисером?
Я був фантазером, автодиктактом. У мене не було сімейного досвіду, який готував мене до кінофільмів. У багатьох, хто працює у кінобізнесі, є дядько, режисер, брат, актор або батько, який є продюсером. Я був грубим аутсайдером. У той час я майже не бачив жодного фільму і навіть не мав телевізора. У мене була лише моя фантазія.
Яке вам благословення.
Мені довелося якось компенсувати цю відсутність знань про кіно, цю неіснуючу кінопрограму. І що на мене не вплинув і не сформував якийсь конкретний напрямок у цьому плані, я швидко знайшов перевагу, величезну свободу. Наприклад, якщо я хотів спробувати щось нове на знімальному майданчику, мені одразу сказали: “Ні, ти не можеш цього зробити!” Я завжди запитував: “А чому б і ні? було змушено. "Це мене божеволіло.
Ви, мабуть, все-таки спробували.
Щоразу, коли у мене був шанс. Ось так я працюю і сьогодні. Під час зйомки мені часто падає думка, що я навіть не знаю, чи це справді спрацює. Єдиний спосіб це дізнатись - спробувати. Чи можу я розповісти вам свій улюблений анекдот з цього приводу?
Будь ласка, дуже.
Коли геніальний режисер Орсон Уеллс зняв свій перший фільм, він не уявляв, як це зробити. Спочатку він прийшов з радіо. Одного разу він захотів певного налаштування камери, лише на кілька сантиметрів над землею. Тож оператор поставив камеру на підлогу - але об’єктив, звичайно, був набагато вище. - Ні, глибше, - сказав Орсон Уеллс. Оператор сказав, що глибше йти не може, бо це дно. Орсон відповідає: "Тоді зламіть дірку в ньому". Оператор з жахом: "Але підлога належить студії!" Орсон: "Ну що? В пекло! Отримайте «відбійний молоток!» (Імітує відбійний молоток, включаючи шум відбійного молотка). Ось чому в “Citizen Kane” є така унікальна установка камери над землею. Вперше в історії кіно.