Який є; незрівнянна мотузка
Друг музиканта мимохідь згадав про це - він щось розповів про струну, а потім пояснив, що це неможливо вирішити і як він це ненавидить, тому що він не може терпіти музику, яка не вирішує проблему.
Але я не пам’ятаю, як це називалося. Я не знаю достатньо, щоб знати, чи це справді одна мотузка чи сімейство струн чи щось менш конкретне в цілому.
5 відповідей
Здається, він говорив про Трістана Акорда, знамениту струну з відкриття опери Річарда Вагнера "Трістан і Ізольда" .
Хоча він може бути проголошений надзвичайно гармонійно як 7-й акорд (FA ♭ -C ♭ -E ♭), він не вирішений так, як повинен був бути закладений 7-й акорд, як і не як зменшена шоста половина струни. З цієї причини він прославився досить складним акордом для аналізу за допомогою традиційного римського числового аналізу. Проблема не в тому, що він її не вирішує, а в тому, що він вирішує це так, що робить його стосунки з ключем настільки неоднозначними.
Мені особисто здається, що доповнені акорди (такі як c e g #) набагато гірші для вирішення, ніж зменшені акорди: зменшені акорди зменшуються до сьомого акорду, віднімаючи будь-яку акордову ноту з півтона і очевидну роздільну здатність звідти. Більшу частину часу ми можемо фактично використовувати їх функціонально, замість сьомого рядка.
Розширені рядки не працюють таким чином. Якщо ви зміните одну з їх приміток, результатом буде кінцевий рядок, але той, який не є в корисній гармонії з доповненою ланцюжком і, отже, не служить роздільною здатністю або задовільною частиною багатоступеневої роздільної здатності.
Отже, якщо ви поглянете на дозвіл майстра Дж. С. Баха, ви знайдете зменшені акорди скрізь у каденцях, але здебільшого ви тягнете прогалину на піднятих струнах.
Поки Дом говорить про V угоди, які самі по собі є незавершеними, вони вирішені. Я думаю, що це можуть бути менші угоди, які ви маєте на увазі. Вони використовують нотатки, які, як правило, не в ключовому ключі, тому це звучить трохи дивно, і вони можуть, за допомогою свого макіяжу, відправитися в кілька різних місць. Акорд V, 9 разів із 10, знайде роздільну здатність в акорді I. Скрізь у західній музиці.
Я не впевнений, що можу назвати щось "нерозв'язним", хоча я повинен знати контекст розмови.
Однак доповнені акорди (наприклад, C-E-G♯), а також зменшені 7-й акорд (наприклад, C-E♭-G♭-B♭♭) - обидва згадані в інших відповідях - мають спільну рису: вони, в якомусь сенсі, симетричні. Збільшені акорди створюються складанням трьох основних третин, а зменшені 7-ті також створюються складанням чотирьох незначних третин, обидва додають до октави. Хоча жоден акорд не є "нерозв'язним", ці два типи симетричних акордів можна сказати "неоднозначно розв'язними", оскільки вони виглядають однаково з трьох або чотирьох різних клавіш (відповідно), і тому можуть бути правдоподібно вирішені для будь-якого з кілька можливих віддалених клавіш. Як результат, композитори-романтики часто використовують їх як своєрідний "стиль повороту" для модуляції між непов'язаними клавішами.
Насправді акорд Трістан, згаданий у черговій відповіді, також є дещо симетричним (принаймні після G♯ вирішує до А). Він складається з двох основних третин (F-A та B-D♯), розділений тритоном (симетричний інтервал). Таким чином, ви могли б майже уявити його роздільну здатність до Bb7, а не до E7 (якби не ті хроматичні прохідні тони, які допомагають вказати чіткий напрямок до лінії).
Справа в тому, що в музиці симетрія призводить до певної неоднозначності центру тону і, отже, може послабити почуття необхідності певної роздільної здатності. Для такого рядка потрібна роздільна здатність, але він має кілька варіантів, тому не обов’язково потрібна конкретна роздільна здатність. .
Можливо, про це сказав Трістан Акорд, але я б стверджував, що це розв'язно і, насправді, не загадково. як зазначали інші, аналіз добре працює, якщо ви бачите G # як негормонічний тон, другорядний сусід у мінорі) в А в кінці міри.
Тоді ми маємо такі примітки, вказуючи їх у третьому: (B D # F A). У нас на басі F. Це підручник 6-го француза ля мінор!
Зверніть увагу, що наступним коридором є V7, домінуючий акорд ля мінор, саме те, що ви очікували (можливо, з інтервалом I 6/4, але тут не видно) після Fr6.
Як я пам’ятаю, Вагнер любив піднімати шість струн. Я не проводив жодних досліджень щодо Трістана Акорда до того, як побачив її тут, але я здивований, що вона має ауру таємничості.