Кетрін Деньов Краса - це робота - кіно - FAZ
Той, хто коли-небудь запитував акторів про їх роботу, знає, що навряд чи хтось менш підходить для надання інформації про передумови того, що нас надихає у їхній грі. Це рідко висвітлює те, що вони мають сказати, і чим вони кращі, тим менше вони мають сказати. Наприклад, Роберт Де Ніро за всю свою кар'єру ніколи не давав інтерв'ю, яке просвічувало найменше світло в темряві його мистецтва.
Йому аж ніяк не бракує інтелекту - це просто проявляється зовсім по-іншому у акторів. Те, що слід знати про її гру, відображається на її ролі, а що ще можна сказати - в очах спостерігача. І якщо те, що сказав Уорхол, правда, що краса - це форма інтелекту, це стосується не більше нікого, як Кетрін Деньов.
Можливо, фотогенічність описує той факт, що актрисі готові віддати належне за всі ті глибокі і менш глибокі думки, яким її поява кидає виклик як режисерам, так і глядачам. Принаймні, це, схоже, стосується Денєва, який, як жодна інша актриса свого покоління, надихнув найцікавіших режисерів - Трюффо, Бунюеля, Поланскі, Демі, Варду, Мелвілла - і робить це донині: Течін, фон Трієр, Каракс, Корно, Олівейра, Руїс, озон.
Крик розчарування
І оскільки за її вимогливим вибором ролі підозрюють, що розвідка насправді повинна мати можливість сформулювати себе по-іншому, публікація її щоденника "A l'ombre de moi-meme" у Франції супроводжувалася криком розчарування. Це перша помилкова помилка у бездоганній кар’єрі, стрибок у ідеальну поверхню її зовнішності - ще гірше: у порівнянні з нею Мерилін Монро здається інтелектуалкою.
Все це, звичайно, нісенітниця і пов’язано з досить наївним сподіванням, що актрисі, як вона, доведеться писати у щоденниках те, що викладено в її ролях. Насправді можна зрозуміти в її написанні, якою виснажливою та виснажливою роботою є акторська робота, і яка невизначеність та сумніви виникають з нею щоразу, чи виникає з неї щось, що насправді дозволяє забути про зусилля. Краса, яка згодом зачаровує нас на екрані, у будь-якому випадку важко виграна.
Не слід очікувати занадто багато, вона пише заздалегідь, це лише щоденники зйомок, супутники її сумнівів, майже завжди написані за кордоном: "Кілька каяття, але ні про що не шкодує". Тепер ви можете супроводжувати її через шість фільмів, починаючи з "Танцюрист у темряві", потім до дев'яностих з "Est-Ouest", "Le vent de la nuit" та "Indochine" і, нарешті, великий стрибок назад у минуле кінець шістдесятих, до "Трістани" та "Дурня квітня". Інший досвід роботи з Трюффо, Поланскі чи "Belle de jour" лише коротко торкається як спогади.
Звичайно, хотілося б прочитати більше про це, але її інформація про інші фільми обмежена доданим інтерв’ю з режисером, сценаристом та екс-критиком Паскалем Боніцером, якому вона також пояснює, що щоденник писала лише тоді, коли оточення було занадто затисне або затребуване, тому здебільшого в ті довгі ночі в самотніх готелях за кордоном.
Самотня справа
Діяти так, як це представлено тут, як правило, самотня справа; Завжди є букет квітів як привітання, це привітання, яке вона так сумлінно записує, бо це єдиний надійний дружній жест у цій справі. Директори, як правило, дуже зайняті собою та хаосом навколо них, а зірки, як правило, так чи інакше, так що гардероб, перукар чи агент, зокрема, є контактом із зовнішнім світом.
Їсте, розмовляєте, їдете до міста, дивитесь фільм - банальності повсякденного життя залишаються такими, якими вони є: банальними. І зрештою, Кетрін Деньов не є письменницею, погляд якої знаходить суть у артикуляції. Отож, як часто у своїх ролях, вона дрейфує світом, який не пропонує їй ніякої підтримки, завжди шукаючи підказки щодо того, як слід розуміти її роботу, сповнена туги про ту тяжкість, яка могла б закріпити її в житті та в роботі. І вона найбільш зворушлива, коли описує, як усе у "Танцюристці в темряві" обертається навколо примхливого Бьорка, тоді як їй доводиться відступати: "Завжди маленький солдат, на якого можна розраховувати, який відчуває відповідальність за все і сподівається, що все якось вийде ". Можливо, велич актриси Кетрін Деньов - у цій картині маленького солдата.
Кетрін Деньов: "A l'ombre de moi-meme", Verlag Stock, 200 сторінок, 19,50 євро. Поки що друкується лише французькою мовою.