Кінні майстри
ПРИМІТКИ NUNO OLIVEIRA
взято з веб-сайту http://www.handicheval.ch/
Нуно Олівейра
Для початку цієї частини я розповім вам про того, хто був моїм Учителем, а саме Нуно Олівейра. Саме завдяки його мистецтву я навчився "відчувати" коня, дисципліна, яка виконується плавно і плавно. Всі найбільші вершники у виїзді скажуть вам, що Майтре Нуно Олівейра, безсумнівно, був одним із найбільших вершників цього століття, який із великим ентузіазмом намагався "передати" свої знання, плід великих знань латинських кінних традицій, постійна робота і перш за все винятковий талант.
Саме з цієї причини я збираюся відкрити вам ключові фрази Учителя, які він дав своїм учням для гарної їзди в ідеальній гармонії з його конем.
Екстракт Нуно Олівейри "Сувенір старого португальського сквайра"
Розділи на цій сторінці :
КОННИЙ ВІДЕЗ, ПРЕКРАСА, ТАКТ
Трагедія верхової їзди полягає в тому, що, незважаючи на всі знання вершників, кінь має швидші рефлекси, ніж людина. Скажіть собі, що на коні ніколи не слід припиняти спостереження. Верхова їзда не є точною наукою, ви повинні "відчувати" і не мати "системи" в голові. У верхівці є дві речі; техніка і душа, вона складається з ряду дрібних деталей, які всі повинні дотримуватися. Коли ти кажеш собі, що верхова їзда - це не пошук успіху на публіці та самозаспокоєння після оплесків, а це діалог один з одним із конем, пошук порозуміння та досконалості, які є основами виїздки. В рівновазі не може бути справжнього методу, тому що коня - це випадок, відповідно до його особистості.
Виїздка полягає не у виконанні важких повітряних обговорень, а в тому, щоб зробити коня більш слухняним, гнучким і забезпечити йому кращий баланс. Виїздка - це пошук округлості, а також вдосконалення трьох природних ходів коня. Кінне мистецтво - це поезія всього цього. Тренований кінь - це гнучкий кінь, приємний для їзди, щасливий, а не кінь, яка жестикулює. Звичайно, техніка може вивести вас на певний рівень. Але крім цього, вам потрібна психологічна прив’язаність коня.
Кінне мистецтво починається з досконалості простих речей. Відпустіть техніку трохи і підніміться серцем. Ви повинні відчувати і йти так далеко, як емоції. Кінний такт - це не тільки делікатність допоміжних засобів, але й сенс вибору допоміжних засобів, які використовуються, і це бархатистість у загальній дії. Переконайтесь, що кінь бажає займатися спортом і не під тиском. Ніколи не застосовуйте силу, якщо тільки немає відмови рухатися вперед. Шукайте чистоти трьох ход, решта прийде з легкістю. Увійдіть у звичку гладити, коли кінь віддав себе. Коли кінь злиться, коли йому пропонують нову вправу, його потрібно заспокоїти під час вправи, інакше він розлютиться кожного разу, коли його просять про щось більше або нове.
АКАДЕМІЧНЕ ПОЛОЖЕННЯ
Академічна посада єдина, яка дозволяє незалежність та витонченість засобів:
пупок до вух коня
точка сідниць не виступає назад від вертикалі плечей
куприк до маківки
стегна опущені, м’язи розслаблені
телячий жир при контакті
каблуки по лінії шиї і плечей.
Мало того, що позиція на коні елегантна, вона повинна бути корисною. Для цього він повинен гнучко супроводжувати коня. Академічна посада повинна бути вільною від жорсткості; ви повинні привести своє тіло у відповідність з рухами коня. Форхенд і задня частина коня - це дві пластини ваги, а бюст вершника - бич. Витягнуті ноги навіть злегка стискають тіло вершника і тіло коня. Найважливіше положення - не верхня частина спини, а частина, яка йде від середини спини до западини коліна.
ДОПОМОГА, ЇХ ВИКОРИСТАННЯ
ІМПУЛЬС, КАДЕНТ, ЗБІР, ЛЕГКОСТЬ
Підняти коня на руку - це "відчути", що:
шия згинається,
спина піднята,
апостори здійснюють
Щоб об’єднатись, не «каламуть». Посилюйте академічну позицію ногами, які повертаються до гладкої руки. Відчуття збирання - це коли вершник відчуває, як хвіст коня проходить між його ніг, а не голова, що рухається назад. Розміщення її голови недостатньо. Ви повинні відчувати рух спини коня так, ніби їдете на коті. Легкість - це наслідок імпульсу та збору.
ХОДКА/РУХ, ВПРАВИ, Прямота
Кінь вертикально коли;
коли він тримає темп,
коли в руці з одного боку важче, ніж з іншого,
коли знаходиться на середній лінії, він може негайно ініціювати 6 м вольта, праворуч або ліворуч
Перш ніж просити зупинки, коня потрібно посадити в кулю. Щоб зупинитися, не повертайте руки назад, а ремінь до рук.
ПЕРЕХОДИ, РОЗШИРЕННЯ
При переходах необхідно звертати увагу на нерухомість кінця фасаду. Якщо цієї фіксованості бракує, це тому, що недостатньо імпульсу. Кінь, який збільшує або зменшує швидкість, піднімаючи шию, є антитезою про верхова їзда. Якщо ваш кінь переходить від прогулянки до рисі, не змінюючи положення голови та шиї, це тому, що прогулянка була спонуканою.
Будьте обережні при переходах між різними рисьми;
має стійке положення шиї
підтримання темпу,
просити переходів бюстом, а не руками.
У розгинанні важливо не втратити відчуття каденції, опустити пояс вперед, але не відкладаючи плечі занадто далеко назад.
Ось один із способів подати запит на подовження рисі:
Почніть з варіацій збиральної рисі та середньої рисі,
попросіть дуже активного крупу на стіні з трохи різкішим контактом в мережі, особливо на зовнішніх оленях,
випрямити коня після другого кута маленької сторони з прямою шиєю,
при необхідності натискайте лише на перші 2 чи 3 зміни подовжувача.
ПЛЕЧ
У плече в "відчуваю":
що кінь дбає про себе,
що зовнішнє оновлення отримує всі дії внутрішнього оновлення,
що ви допомагаєте коню, поперемінно перекладаючи вагу внутрішньої сідниці на зовнішню сідницю,
що кінь покладає свою вагу на внутрішнє заднє, а не на зовнішнє плече.
У плечі, внутрішня нога виконує роль ремінця (щоб не зісковзнути стегна), не за допомогою, а за допомогою м’яких натискань. Зовнішня нога може на мить зіграти роль за ремінцем, щоб закатати коня. Після запуску плеча відкрийте пальці внутрішньої руки (опустивши руку). Якщо плече добре виконано, кінь повинен прибути в кінець довшої сторони, яка є більш гнучкою, більш розслабленою. Якщо його змусити, він потрапить туди ще більш жорстким.
РОБОТА НА ГАЛОПІ
ЗМІНА НОГ
Зміна стопи - це старт галопом з галопу. Щоб отримати хорошу зміну стопи, особливо необхідно вдосконалити початковий галоп. щоб зміна стопи була хорошою, галоп повинен стрибати, кінь повинен відчуватися, що він перекинеться. Одним із секретів зміни стопи є наявність плечей коня в одній лінії з стегнами; але багато вершників підходять до них стегнами всередину. Зближуючи зміни стопи, важливо мати однакову напругу двох поводів, інакше зміни стопи ніколи не будуть прямими.
ПІАФЕР, ПРОХОД
Вершник повинен точно знати, коли починати вивчати піаф. Деяким коням корисно рано починати лапати пішки. З іншими занадто рано встановлений піаф може стати серйозною помилкою для життя коня. Піаф повинен бути засобом у розпорядженні вершника, щоб обійти коня і панувати над ним. Піаф завжди повинен бути рівновагою. З початку виїздки у піаф, кінь повинен бути абсолютно прямим.
Великою підводною камерою піаф є те, що більшість гонщиків хочуть отримати занадто багато з самого початку. Вони забувають, що перед тим, як встати, кінь повинен залишатися таким же спокійним і розслабленим, як і під час ходьби.
На прохання піафа вершник повинен зупинити коня за кілька ударів, перш ніж він захоче зупинитися. У деяких коней, які не мають великої сили в задній частині, краще попросити почати піаф з трохи низькою головою. При виїзді піаффа часто доводиться зупинятися, а потім давати коні заспокоїтися і подовжити шию. Ви повинні знати силу, яку має ваш кінь у скакательному суглобі, щоб відчути, скільки ви можете посадити його у свій піаф.
Однією з найважливіших речей тактики тренера є знання, скільки точно слід використовувати розслаблення та нервових імпульсів при виконанні певної вправи. Для піаффе ми схильні використовувати занадто багато нервових імпульсів; в результаті кожного разу, коли просять піафа, кінь завжди трохи схвильований. Баучер мав рацію: у піаффі трохи похитування руки зліва направо та справа наліво допомагає випрямити коня і прогнати його.
Нотатки про стажування, зроблені доктором Лебретоном у майстра Нуно Олівейри, у січні 1968 року в Повоа-де-Санто-Адріано :
Суть методу можна звести до кількох великих діаграм:
AT / В основному, є імпульс, без якого неможлива верхова їзда.
Цей, хто сильний у коні, збирається, це не факт ні атак шпор, ні швидкості.
Розкриття пальців матеріалізує це миттєвим прискоренням темпу і певним чином без допомоги ніг.
B / Гнучкість коня, матері Haute Ecole, випромінює плече в.
Ця цифра містить усі можливі вправи.
"Це перший і останній з уроків".
VS / Але цього плеча не можна отримати, тому його слід просити лише на коні, розслабленому в роті і в щелепі.
Це розслаблення ставить у гарне положення і саме по собі голову. Це запобігає притуленню тварини до руки або ноги вершника.
Це обов’язкова умова будь-якого запиту на переміщення. Це постукування знизу вгору пальцями оленя, яке отримує його і, якщо потрібно, підтримує.
Як наслідок елементарних фізіологічних уявлень:
Зрозумійте, що на напружених поводах щелепа коня змушена напружуватися і стискатися на долоті, оскільки це напруження, притискаючи її до нижньої щелепи, унеможливлює або ускладнює вільну гру в роті.
Отже, ця напруга суперечить меті, яку шукають.
Ось чому, легкість, якщо це вимагає контакту, виключає підтримку.
Цей контакт визначається "вагою шкіри", як пише Майстер у своїх "Reflexions sur l'Art Equestre".
Абсолютне розслаблення всього тіла, пальців, рук, рук, плечей і особливо ніг вершника.
Вони не повинні за будь-яку ціну притискатися до боків.
Напруга сегмента тіла викликає психічну напругу, несумісну з академічною верховою їздою.
Руки в маслі, ноги в бавовні. Ви інвалід, якого посадили на коня.
Ніколи не рухайте руками, боячись викликати жорстокі дії на пащі коня.
Постукуючи пальцями знизу вгору, по битах і вуздечці, мобілізуйте їх у роті і таким чином розслабте щелепу.
Ноги відключають коня і рубають його, вони вбивають імпульс.
Ми часто говоримо про такт руки, чого не говоримо про ногу так само, як це потрібно ?
Коли імпульс згасає, він пробуджується коротким згадуванням литки, п’яти або шпори, що є остаточним продовженням.
Переходити з місця до ходіння, ніколи не бивши литки, а натискаючи на них, або каблуками, або шпорами по боках, одночасно з розкриттям пальців і затягуванням грудей. Непомітно нахиляється вперед.
Ми отримуємо прискорення ходи, або перехід до вищої ходи, не биттям телят, а попереднім збором коня.
Цей, що зібрався, розкриває пальці.
Кінь миттєво збільшує швидкість кроку або переходить від кроку до рисі.
Кінь збирається разом, постукуючи пальцями по шкірі - начебто міні-зупинки -, при необхідності стриманими напівзупинками, а при необхідності також нагадуванням теляти.
Продовжувати до напівприпинки:
1/Зніміть контакт з ротом коня.
2/Ривок без жорстокості знизу вгору, ніби підняти цей рот.
3/Негайно звільніть цей пасажирський контакт.
Уповільнюйте або зупиняйте коня, стискаючи пальці на поводах, і несучи тулуб зовсім трохи назад, а не стискаючи литки.
Це катання капітана Брейданта:
«Руки без ніг, ноги без рук».
Маленька сторона залу для верхової їзди (де зібраний кінь) містить подовження, яке буде потрібно на великій стороні або по діагоналі.
Це подовження відбувається не шляхом удару ногами на початку цієї діагоналі або цієї довгої сторони, а шляхом непомітного розкриття пальців.
Ми не починаємо з галопу, поклавши тіло назад, що могло б призвести до підняття рук і потягування рота коня.
Початкове положення в галопі полягає в тому, що дуже миттєво плече всередину:
- зовнішня нога назад, внутрішня нога до ремінця, згинання коня на ній, кінь дивиться на стопу, на якій він скаче, в якому би напрямку він не рухався.
Наприклад, почніть галопом на правій нозі:
- Кінь непомітно вигнута вправо, на правій нозі вершника з ремінцем, ліва нога позаду ремінця, ніби допомагає тварині нахилитися.
Кінь, що дивиться праворуч, стискаючи пальці на правій рене, навіть якщо кінь знаходиться на лівій руці.
Скачуща зміна стопи:
Кінь тренується при зміні стопи в галопі за допомогою діагональних допоміжних засобів.
Тарілка нерухома.
Скаче лівою ногою, на початку:
Щоб змінити стопу праворуч, змусьте коня непомітно подивитися праворуч, а відразу після цього зробіть так, щоб ліва нога відчувала себе позаду.
При змінах стопи в той час абсолютно прямий кінь отримує свої вказівки лише від зовнішньої ноги, так би мовити за допомогою думки.
Елементи відновлення включають:
A/A час крокувати
Тривалість приблизно 1/4 години. Не пряма і каденція. Починайте будь-які трюки лише в повільному темпі, колекціонування, каденція.
Якщо з тих чи інших причин кінь не ходить (відсутність виїздки, відсутність ноги, недосвідченість руки), якщо він захищається або в'яже, негайно поставте сходинку на вольт.
В принципі цей має довжину два довжини коня, тобто 6 метрів. Плече поза колом уздовж стіни.
Натискайте, виходячи з плеча всередину, або по діагоналі каруселі, або головою до стіни, або в середині каруселі, паралельно довгій стороні.
Це двома руками.
Проти зміни руки.
Наприклад, на правій руці на початку довгої сторони.
За командою - проти зміни руки - 4 кроки, щоб натиснути праворуч, повернути коня праворуч, потім 4 кроки натиснути ліворуч, щоб дійти до стіни.
В цьому останньому русі кінь схильний кидатися і притискатися до стіни. Запобігайте цьому за внутрішню ніжку, тобто ту, що має ремінець.
Б/Час рисі
У школі рись така ж програма, однакова тривалість.
C/час галопу:
Не менше чверті години з зустрічним галопом.
Лічильник столу.
Ніколи не забувайте, що кінь дивиться на ногу, на якій він скаче.
Натисніть по діагоналі.
Зміна стопи з конем абсолютно прямо на довгій стороні або по діагоналі.
D/Пасаж і піаф:
Цілком точно, що у коня нічого не запитують, якщо вона поспішає кроком, якщо це не каденція, якщо рот не поступився постукуванням пальців по поводах.
Якщо ці умови не виконуються, покладіть коня обережно на вольте, помацавши черевик.
Як тільки він каденціюється, і вольт змушує його це робити, поверніть його назад по прямій лінії і проходьте до плеча всередину, залишаючи кут, що містить криву.
Клин містить кривизну вольта, плече і підтримує його.
У залі для їзди проходження кутів має важливе значення для округлення коня на внутрішній нозі.
Якщо кінь переслідує стегна (найчастіше в приміщенні), поставте його на невелику вольта, забезпечуючи при цьому ритм