Класична музика - Що залишилося від Альфреда Корто Ле Девуара
Крістоф Хасс
Франко-швейцарський піаніст Альфред Корто помер 50 років тому. З цієї нагоди EMI France видає найбільшу з усіх коли-небудь виданих антологій: 40 компакт-дисків із записами від 1919 до 1959 р.
Справу Корто не можна розглядати, не згадуючи про його сумний період співпраці режиму Віші, де він працював національним радником, відповідальним за образотворче мистецтво та музику. Кортот колабора; це факт. Але чи роблять Луї-Фердінан Селін ідейні блукання його менш видатним письменником? Коли ви чуєте, як Корто грає Шопена в 1931 або 1933 роках, чи відчуваєте ви хвилювання нацистського варварства? Кожен має відповісти в глибині серця. Але жодних питань про спалення «Вояжу» наприкінці ночі і, отже, не про питання про розбиття матриць записів Корто.
Чудова робота
Інший ярлик, який тримається на шкірі Альфреда Корто, - це піаніст, який грав не з мелодії. Він не узурпується. Пізніше Корто був дуже помилковим, і навіть у його записах бракує бездоганної сторони від видатних сучасних віртуозів.
Але ви повинні знати, що записи із 78 об/хв були записані віч-на-віч без можливості редагування, і що безпомилковість концертних піаністів є зовсім недавно. Про це свідчать концерти Кемпфа, Фішера, Гілеля, Шнабеля та інших зірок. Це не "Корто", це ціла професія, яка значно загострила його техніку.
Тепер, коли столик встановлений, ми маємо прикріпитись до цієї скриньки, яку можна знайти за цінами від майже одноразової до подвійної, та її вчень. Перше зауваження: редакційний рівень дуже високий. Бізнес довірили Ремі Якобсу, одному з останніх справжніх вчених у цій професії. Він стверджує, що рішення не редагувати цілий інтеграл. Але насправді є “все”, зокрема різні версії прелюдій, студій, сонат і балад Шопена; акустичні записи; записи камерної музики з Тібо та Казалсом; кілька гравюр Корто як диригента ...
Є також справжні неопубліковані твори: Études symphonique (1953) і Kreisleriana (1954) Шумана (1953), перезапис прелюдій і балад Шопена в 1957 р. З прелюдіями, що змушують каміння плакати, а також кінцеві та відчайдушні спроби спалити сонати Бетховена. Цього - як балади 1957 року - Корто більше не мав у пальцях.
Звук і свобода
Це, очевидно, для любителів фортепіано та історії виступу. Але їм важливо пам’ятати один очевидний факт, який занадто швидко забувається: Корто був генієм фортепіано на зріст, зовсім не таким, як Гленн Гулд. Якщо Гулд - ізольований атом - з його власними баченнями, які було дуже неправильно сприймати як євангельські слова, - Корто викладає універсальний урок музики, коріння якого звучить. У своїй роботі над звукопродукцією він виховує особисту концепцію життя вироків та їх агогіки. Перефразовуючи девіз Ле Девуара, девіз Корто міг би звучати так: "Вільно грати".
Це мистецтво сьогодні майже втрачено. На свободі духовним сином Корто був Самсон Франсуа. Сьогодні, на концерті, у Шопена, ми чули, як Една Стерн у Ланодьєрі грала так. Мистецтво Корто - і, перш за все, спосіб управління свободою, завойованою не егоцентрично, а на службі композитора - залишається наріжним каменем музичної інтерпретації.