Книги - Крістін Брюль
Лебеді в білому і золоті. Історія родини
Саме тому вони мені дорогі. Жінки Теодора Фонтана
Хоча ми давно живемо в зовсім інший час, ми все ще з хвилюванням стежимо за долею Хільде Рохуссен (Еллернкліпп, 1881) і щиро сподіваємось, що хлопчика, якого вона любить, батько не вб’є. Ми обурені бароном фон Іннштеттеном, який холоднокровно розстрілює коханого своєї дружини в поєдинку через шість років після закінчення роману (Еффі Бріст, 1895). Або ми страждаємо від Ернестіни Ребейн, відомої як Стін, від якої ми дізнаємось, що її шанувальник Вальдемар Граф фон Гальдерн справді відданий їй (Стін, 1890). Однак, оскільки він не може одружитися з нею через свій статус, він поклав край своєму життю. Пліч-о-пліч зі Стіном, ми таємно підкрадаємося до його похорону і однаково дивуємось, чому ця історія мала закінчитися так трагічно.
Цікаво, що саме жіночі персонажі Фонтан використовував для ілюстрування соціальних суперечностей, які він прагнув критикувати. Драматичні моменти, що призводять до таких суперечностей, завершуються їх життєвими планами. В око потрапив і англійський історик Гордон А. Крейг, який, як ніхто, високо оцінив точність описів Фонтана: «Основними носіями його критики в романах та оповіданнях були жінки, які часто ставали незадоволеними нелюдськими та застарілими нормами поведінки зламав на них ". [i]
Як би для підтвердження, Фонтане писав у листі до своїх друзів Пола (1854–1916) та Поли Шлентер (1860–1938): «Якщо є людина, яка обожнює жінок і любить їх майже двічі, якщо любить їх слабкості та відхилення, зіткнувся з цілою магією Еватуму, аж до пекельного польоту, так це я (...) "." [ii]
Звідки ця пристрасть? І звідки Фонтане взяв свою інформацію про жіночу стать, коли він топтався по місцевості описуючи жінок, яка в основному була закрита для чоловіка XIX століття. Чи був він диким коханцем, який із захопленням гойдався з одного альтанки на інший, завжди шукаючи нового жіночого серця, щоб підкорити? Він був одночасно чарівником і живописцем? Навпаки: Фонтане був твердим героєм. Окрім двох позашлюбних вагітностей, які він, мабуть, спричинив наприкінці двадцятих років, він закохався в Емілі Руане-Куммер (1824–1902) ще підлітком, у двадцять шість років заручився з нею, одружився на ній через п’ять років і залишився з нею Лояльні до життя.
Або Фонтане був прихильником жіночого руху, який лише набирав сили у його часи? Чи бачив він себе захисником англійських суфражисток, рупором буржуазних бійців навколо Елени Ланге (1848–1930) та Огюста Шмідта (1833–1902), або навіть як представника соціалістичного руху навколо Клари Цеткін (1857–1933)? Чи хотів він своїми розповідями, повістями та романами для жінок права на закінчення середньої школи, навчання та отримання прибутку, плюс право голосу?
Або його інтерес мав, можливо, зовсім інший характер? Чи це було досить туманне потяг до своїх сестер, доньки, як це пропонується дослідженнями про Фонтана? [III] Чи він виконував інцестуальні фантазії у своїй роботі?
У цій книзі розглядаються всі ці питання і намагається з’ясувати, яким кроком Фонтане було вирішення справи жінок. Немає сумнівів, що його точні знання частково були зумовлені жінками, які його оточували. Вирішальним фактором, наприклад, були його стосунки з Мартою (1860–1917), його єдиною дочкою, яка дозволила йому вільно брати участь у її житті як дівчинка, підліток і, зрештою, доросла жінка. Він також виявляв велику відданість своїй матері Емілі, уродженій Лабрі (1797–1869), та своїм сестрам Дженні (1823–1904) та Елізабет (1838–1923). І останнє, але не менш важливе: його шлюб був партнерством рівних. Природно, що конфлікти були, але Фонтан завжди брав Емілі в свою впевненість і виявляв їй відверту відкритість, як показує велике листування пари
Спосіб наближення Фонтана до людей дає ще одну підказку. Завдяки своєму доброзичливо-шанобливому і водночас жартівливо-недосвідченому характеру, він культивував форму міжособистісної взаємодії, з якою міг легко завоювати довіру свого колеги. Як і багато жінок, він любив балакати, любив розмовляти, голосно думав і уважно слухав. Він не діяв і не робив себе штучно важливим. Відповідно до нього з’явилися безтурботні жінки і відкрито спілкувалися з ним.
Вражає те, яке значення Фонтан надавав головним героям у своїй роботі і наскільки точно він описав їхні почуття та думки, зокрема, цю надзвичайно складну та мінливу сферу, яку жінки часто не знають, як пережити самі. Звідки він взяв безпеку, зрештою сміливість?
Вражає також те, наскільки відкрито Фонтане відображав у своїх особистих записках чутливість та клінічні картини жінок, наскільки нестримним було його поводження з ними. Він дав дружині детальну інформацію про те, як лікувати дітей та які ліки давати дочці Марті. Він також давав їй медичну пораду, якщо вона почувала себе погано.
Вирішальним фактором для цього було його навчання фармацевтом, завдяки якому він був не лише знайомий із сучасними методами зцілення та терапії, але і з відповідними сутностями. Зрештою, він завдячував їй безстрашним, аналітичним поглядом вченого-природознавця та лікаря, що дозволило йому зрозуміти жінок в цілому, класифікувати їх поведінку та влучно описати їх психічні стани. Не в останню чергу, він знав хвороби та періодичні нездужання з особистого досвіду.
Описи Фонтана були настільки актуальними для сьогодення та місця, що деякі сучасники висловлювались критично, коли він недбало називав окремі справи, людей та місця у своїх роботах. Потім він отримав листи від надмірно затятих читачів, які визнали, що окремі вказівки чи деталі були неправильними.
Фонтане відповів терпінням ангела: «Мені самому цікаво, чи ви можете побачити вежу Вільмерсдорфера або купол Шарлоттенбурга з балкона на Ландграфенштрассе. Цирк Ренц, як сказала мені моя дружина, завжди закритий близько літа. (...) Садівники, можливо, були б здивовані всім тим, що я даю цвісти і дозрівати в темпі Dörrschen Garten à tempo; Рибовод, котрий я - можливо - змішав мурену та пропасницю; Військові, що я маю відправити гвардійський батальйон з парадного майданчика під повну музику; Якобікірхенбімте, що я оголошу старий Якобікірхгоф "мертвим", поки на ньому ще ховають людей. Це невеликий урожай квітів, дуже маленький, бо я переконаний, що на кожній сторінці є щось помилкове. І все ж я чесно намагався зобразити реальне життя. Це просто не працює. Ви повинні бути задоволені, коли, принаймні, загальне враження: "Так, це життя". "[Iv]
Що стосується жінок, Фонтане з особливою точністю задокументував обставини та соціальний контекст, в якому вони жили в XIX столітті. І останнє, але не менш важливе, він надав цінну інформацію про їх особисту життєву ситуацію та зробив загальний внесок у культурну історію жінок.
З точки зору сьогодення, звичайно, оцінка виступу Фонтана звучить зовсім інакше. Як заявив Крейг: "У свій час Фонтан ставився до жінок з унікальним відкритим ставленням, тому що він йому подобався і дозволяв їм мати такі якості, як розум, мужність та інтелектуальна незалежність, яких інші чоловіки не помічали". [Vii]
У наступних розділах розглядаються жінки, з якими Фонтан був особливо близький за життя, і розглядаються надзвичайні ситуації у відповідних стосунках. Після цього розглядаються літературні жіночі персонажі в його творі, особливо ті, що сходять до історичної моделі. Само собою зрозуміло, що Фонтан винайшов своїх головних героїв, але в окремих випадках його надихали живі люди.
Його дочка Марта була хрещеною батьком багатьох його характеристик. Вона послужила зразком для фігури Корінни і надихнула його своєю природною самоочевидністю та красномовством також у образі Грети Мінде, Лене Німпч, Бригітти Хансен, Ебби фон Розенберг, Еффі Бріст або Мелузіни Гіберті. В результаті вона мимоволі стала центром уваги.
Однак спочатку ми присвячуємо себе жіночому рухові та демонструємо паралелі з біографією Фонтана.
[ii] Лист від 6 грудня 1894 р., Erler 1980, т. 2, с. 352.
[iii] Пор. Дітерлі 1996.
[iv] Лист від 15 лютого 1888 р. до Еміля Шиффа у: Теодор Фонтане, Іррунген, Віррунген, Мюнхен 1974, стор. 190.
[v] пор. Голдаммер та ін. 1984, Т. 5, с. 544.
[vii] Крейг 1997, с. 246.
Грація в Бранденбурзькому піску. Жінки Гогенцоллерна
Фрідріх I (1371-1440) віддано віддався невпевненому регіону на крайньому краю Священної Римської імперії, його нащадки наслідували цей приклад і поступово нарощували верховенство того, що довгий час було найбіднішим і найвідсталішим електоратом. Сім'я вижила в марші більше п'ятисот років поспіль. Під їх егідою безплідний, малопродуктивний регіон перетворився на процвітаюче королівство. Сьогодні в Пруссії захоплює перш за все культурна спадщина, яку залишили її правителі. Будь то розкішні палацово-паркові комплекси, такі як Шарлоттенбург або Сансусі, будівлі Шінкеля, які все ще викладаються на вулиці в центрі Берліна, театри, музеї чи університети. Будь то такі важливі композитори, як Йоганн Себастьян Бах або Карл Марія фон Вебер, яких тут надихнули, або тексти Клейста або Е.Т.А. Гофмана, що виник тут. Все це просвічує наше сьогодення. Крістін фон Брюль вперше показує, наскільки великим був вплив жінок із сім'ї Гогенцоллерн.