Колірний бунт - відгуки
Режисер Бруно Геслін розкриває пристрасть до кольорів, яку режисер і поет Дерек Джарман навіть на смертному одрі.
Перегляньте веб-сайт
Письменник, режисер, Дерек Джарман підтримував надзвичайно щільні стосунки з кольором. Шматок Chroma дає змогу пережити це. Це подвоює свою драматургічну інтенсивність завдяки тому, що цього художника, хворого на СНІД, поступово долала сліпота. На цю деградацію він реагує додатковим поетичним вкладенням того, що змушує Всесвіт співати через свою хроматичну палітру.
Коли Дерек Джарман пише, коли він викликає свої спогади або розгортає описи, якщо не коментує свій стан стосовно світового, це перекладається кольорово. Виділяється хроматичний принцип, який осаджується як активна сила як така. Існував би режим зображень, для площини узгодженості фрагменту Chroma. І його кореневище переплететься кольоровими акторами та факторами, звільненими та коливальними, у площині іманентності.
Одного разу відновлена на сцені Хрома, ця філософська інтуїція відображається в психічному напруженні подвійної конфігурації: з одного боку, два виміри поверхонь проекції зображення, які оточують дію. З іншого боку, три виміри епохи еволюції виконавців, у вигляді кругової клітки, гнучкої і всієї ажурності. Три актори та танцюристи несуть плеяду осколків текстів Дерека Джармана, рухаючись у вихорі, без перерви у наступності.
Таким чином, занадто плавний порядок зображень може спричинити руйнування та поломку. Вилившись в них, сильніше, бурхливіше і перш за все хроматичне життя виявляється у зіткненні його фрагментів. Безліч фонів, різноманітність знімків та фонів, коливання, зв’язки та лінії польоту роблять це читання, проведене режисером Бруно Гесліном, як невичерпне багатство, вміло організоване, у грі резонансів та відгомонів, які ніколи не закінчаться.
Більше того, єдина вада цього проекту може полягати в надлишку його матеріального тексту, принаймні в небажанні використовувати тут оригінальну англійську мову чи там французьку, але також часом нав’язливих субтитрах. Ціх незручностей недостатньо, далеко не для того, щоб зірвати сили, потроху сп’янілі, вступу в блукання в серці чуттєвої інтенсивності, настільки ж інтелектуальної, яку поширювали непокірні слова Джармана.
Цей живе в той час, коли підпільна гей-культура палає радістю у контакті зі знаковими тілами; але зараз щоденна фізична небезпека зникнення під натиском епідемії СНІДу. Саме цю силу бажань автор продовжує застосовувати, всі кольорові, проти клінічної та смертоносної білизни інституційного всесвіту допомоги, білого кольору таблеток, білого хворобливого блідості та переможених кульок. Цей художник ненавидить біле.
Він з любов’ю описує пори року у своєму домашньому саду. Це збуджує чорну пахню ночами сексуального блукання. Він палає червоним політичним гнівом. Один із хлопців (Ніколас Файол), відволікаючи гігієнічний білий білизну, вигадує танець, візерунки якого виходять з кольорів веселки, добре занурившись у кричущу дискотечну ванну. Його партнер - і чудовий співак (Олів'є Норманд) - окутається злими золотами та пурпурами кабаре.
Всі згорнуті, танцюючи, у мрійливому світі наелектризованих проекцій на екрані. І перенесена англійською поп-музикою, яка мала свої сірчані тони (дуетом Mount Analogue). У іноді відірваному ритмі коригування монтажу, візуалізації, звучання та сцени Chroma є справою великого мистецтва, навіть у своїй здатності управляти переломом у глибинах глобального руху.
Можна було б майже говорити про костюм, про історичний документ про це творіння, яке оживляє еру гей-культури, яку СНІД з тих пір майже знищив, її чудові марення поступаються прагненням до шлюбу та батьківства. З тих пір нові радикали передавали це на стороні сучасних квір-культур. Які змушують почувати себе застарілими, і, чесно кажучи, незручно, зниження єдиної жіночої героїні Chroma (Анна Карлієр) у другорядному режимі. Але це було б не розраховуючи на його повернення до останньої картини, бо матричний спектр остаточних чарів, хоч і назавжди загублений, без сумніву, через те, що одного дня був кинутий у світ, щоб там померти. Але за кольором.
> Chroma Бруно Гесліна, 31 січня та 1 лютого у комедії де Кан.