Королівський Помрат в Порт-Сен-Мартен; L; Око; Олів’є
Через кілька днів буде вже пізно. Це піде (1) Фін де Луї кланяється в театрі Порта Сен-Мартен 28 липня 2019 р. Щоб закінчити тримісячну операцію, Жоель Поммерат погодився заглибитися в його спогади і повернутися до цього творіння-чудовиська вітається громадськістю та критиками. Відмінне обслуговування.
Як театр увійшов у ваше життя ?
Джоель Поммерат: Це відбулось із бажання підлітка бути актором. Як тільки міг, я почав працювати з молодими компаніями. Це було пристрасно. Потім із вузьким колом друзів ми почали створювати власні проекти. Через п’ять років мене переповнило розчарування, відсутність. Щоб полегшити це майже меланхолічне почуття, я переорієнтувався на написання, ну, щось близьке до цього. Остаточності не було, це було потрібно. Мені потрібно було не поспішати, читати, висловлюватися, викладати свої ідеї, свої думки на папері. Цей період між двома тривав трохи більше чотирьох років. Сам того не усвідомлюючи, у мене в руках були дві штуки. За примхою я вирішив покататися на них. Звідти я не зупинявся. Я не мав чудової освіти. І в мої часи не було всіх цих шкіл для авторів, для режисерів. Тож я мав досить самотню подорож, яка врешті-решт сформувала в мені форму автономії та незалежності.
Ви визначаєте себе як письменника шоу. Що це означає ?
Джоель Поммерат: Будучи самоучкою, протягом своєї кар’єри у своїх проектах, я зрозумів, що мені було важко розділити шоу та театр. Я не можу уявити у формі думки, яку в підсумку прийняв створити, що вистава сама по собі. Я скоріше в проекції цілого об’єкта, який називається видовищем. Що мене зрештою радує у всьому цьому, не обов’язково театральне написання, а місце, де текст не обов’язково є центральним.
Чи не хотіли б ви поставити п’єсу, написану кимось іншим? ?
Джоель Поммерат: Я взагалі не відчуваю себе режисером. Я б не був настільки легітимним чи пристрасним, щоб братися до чужого тексту. Так само, як я не вважаю себе письменником у літературному розумінні цього поняття. Мій кут роботи - театральне питання, а не його складові. Я бачу набір, який я не міг посилити. Моєю підтримкою, моїм посиланням є кіно. Сценарист-режисер відповідає за складну мову, що поєднує сценарій та образи.
Як народилася ідея розповісти історію Франції під час Французької революції? ?
Джоель Поммерат: Моєю відправною точкою була робота з історичних архівів. Я хотів вивчити наше сьогодення в археологічній формі, спираючись на історію, на те, як воно будувалось з часом. Я хотів копатись у нашому минулому, вирушати на пошуки того, звідки ми, французи, походили. В основному, я хотів переглянути історію ХХ століття, як склалися наші сьогоднішні ідеології. Непомітно суб’єкт ковзав, віддалявся. Я натрапив на розповіді про Французьку революцію. Мене вразила їхня реакція на новини. Тут я зрозумів, що поточна ситуація у Франції мала свій початок у той час, той момент переходу від старого режиму до сучасного світу.
Тож є дуже сильний резонанс з новинами ?
Джоель Поммерат: Я думаю, що було багато історичних ситуацій, і не лише у Франції, які могли прилипати до жовтих жилетів, як у травні 68 року. Бувають періоди напруженості, квазі повстанські дуже регулярно, як до, так і після революції. Не можна забувати муніципалітет, наприклад. Усі політичні режими, якими б вони не були, регулярно стикаються з питаннями, які призводять до політичних потрясінь. У нашій країні спокій, я думаю, виявився лише з травня 68 року. Існував баланс завдяки формі соціального миру, яку я б назвав відносною.
Скасувавши четверту стіну, ви запрошуєте глядачів (пере) жити історію. Як це до вас дійшло ?
Джоель Поммерат: Я аналізую це як результат свого театрального дослідження. У мене була така інтуїція, що ми повинні поставити глядача в позицію бути в сьогоденні, відтворити непередбачуваний і позаплановий характер подій. Це чисто театральний, постановочний ефект. Коли він досягає успіху, він створює у аудиторії відчуття того, що те, що відбувається на їхніх очах, відчутно, з невизначеністю наступного моменту. Нарешті, театр дає змогу створити це відношення до часу. З точки зору сприйняття людей, це повністю порушує їх ставлення до реальності, до вигадки. Таким чином, час живе.
Як ти працюєш ?
Джоель Поммерат: нічого не зафіксовано, нічого незмінного. Все гнучко, модифікується. Я багато працюю із системою туди-назад між столом і набором. Все починається з імпровізації, що є обов’язковою умовою будь-якого письма. Принаймні для мене. Мені потрібно відчути, як актори рухаються на сцені, як вони взаємодіють між собою. Це саме джерело мого натхнення, що рухає моїм написанням. Це як чистий процес для письменника, де я збираюся розпочати, що я хочу сказати. Очевидно, я даю розповідну нитку, гіпотезу, а потім залишаю їх вільними. В даному випадку тут Революція.
З огляду на заголовок, чи буде продовження ?
Джоель Поммерат: справді, гіпотеза існувала з початку епізоду 2. Точніше, коли ми почали проникати в суть справи, ми зрозуміли, що початковий проект, який полягав у тому, щоб піти так далеко, як після падіння Робесп'єра, був не піддається життю в розумні терміни. А тоді, чесно кажучи, я не встиг. Вже зробити 4 години я виявив, що 6 місяців репетицій було недостатньо. Тож для більшого, на мій погляд, це було неможливо. Тож я подумав собі, що ми можемо подумати про продовження історії пізніше. А потім з плином часу це вже не було актуальним. Я мав на увазі інші ідеї. Думаю, мені потрібно було освіжити свою думку, займаючись іншими темами. Я теж не хотів робити продовження для продовження. Це не мало б сенсу, тим більше, що я досить повільно пишу. Я люблю не поспішати, репетирувати, працювати на знімальному майданчику. Ненавиджу, коли мене поспішають, працюю в поспіху. Тому я зізнаюся, що намагаюся подовжити початок, цей дорогоцінний час, коли все ще можливо.
Шоу призначене для напівкруглої кімнати, але Сент-Мартін - це італійський театр. Як пройшла адаптація ?
Джоель Поммерат: Ми колись виступали в італійському театрі, це було в Амстердамі. На вивчення цієї нової установки знадобилося кілька днів. Але що захоплює, це те, що це створює різні речі, які я вважаю захоплюючими, дуже цікавими. Звичайно, занурення в історію не те саме. Але я думаю, це добре працює, що дозволяє тим, хто в оркестрі, бути в центрі півкола, тим, хто на балконі, бути в'язальницями, хто під час революції стежив за дебатами.
Чи є у вас інші проекти ?
Джоель Поммерат: Цієї весни ми розпочали репетиції потопу на основі трагічної історії пари для опери-коміку. Це справжнє творіння, для якого я провів процес, характерний для опери, у тісній співпраці з композитором. Ми організовували дослідницькі періоди, це порівнянно з тим, що я зазвичай роблю, тут співаки та письменницька робота, де музика та текст шукають одне одного з також імпровізованою музикою, там був віолончеліст, щоб допомогти нам. Потроху ми збудували кімнату. Потрібно було чимало робочих сесій, щоб усе стало на свої місця. Таким чином, я зміг поміркувати над роботою режисури, слухаючи конкретну опору музики. У той же час, з квітня, я працюю над творінням зі своєю компанією, і ось ми перебуваємо в традиційному театральному процесі. Прем'єра відбудеться в La coursive в Ла-Рошелі в листопаді.
Марі Жикель та Олів'є Фрегавіль-Граціан д'Амор
Це буде добре (1) Кінець Луї, театральне творіння Джоеля ПоммератаТеатр Порти Сен-Мартен18, бульвар Сен-Мартен 75010 ПарижДо 28 липня 2019 рокутривалість 4х30 антрактів
дизайн та режисура Джоеля Поммерата
сценографія та освітлення Еріка Соєра
костюми та візуальні дослідження Ізабель Деффін
звук Франсуа Леймарі
з Саадією Бентаїбом, Агнесом Бертоном, Янніком Чойратом, Еріком Фельдманом, Філіпом Фреконом, Івеном Джуйярдом, Ентоні Моро, Рут Олайзола, Жераром Потьє, Анною Ротгер, Девідом Сігічеллі, Максимом Цибангу, Саймоном Вержансом, Богданом Замфіром
Портрет кредиту Cici Olsson/Фото кредиту Елізабет Каррекіо