Культура Холодне серце - Культура - Tagesspiegel Mobil
Мексиканець Алехандро Гонсалес Іньяріту прославився “Amores Perros”. У “21 грамі” він знову розповідає драматичну історію кохання та смерті. Шедевр - а може, просто хитра мильна опера?
Кажуть, що другий авторський фільм є найскладнішим, оскільки він - часто в безвихідному становищі - повинен натякнути на всі очікування, які його попередник мав у світі. Непросто вирішити, чи ускладнив мексиканський режисер Алехандро Гонсалес Іньяріту свій другий фільм. Оскільки “21 грам” настільки нагадує надзвичайно успішний мексиканський дебют Іньярітуса “Amores Perros”, що режисер ризикує бути покараним як примусовий повторний злочинець. З іншого боку, саме цей фактор визнання може в довгостроковій перспективі збільшити вартість бренду та ринку.
На той час “Amores Perros” зібрав три оповідальні нитки під одним плівковим дахом, які були пов’язані лише в автомобільній аварії. Знову трапляються три долі, і в “21 Граммі” дорожньо-транспортна пригода є шарніром між людьми та їхніми історіями, на цей раз більш тісно та доленосно пов’язаними. Однак, оскільки успіх робить це можливим, у фільмі, створеному спільно з дочірньою компанією Universal за участю артхауса Focus Features, вони переїхали до США - і їх брать участь у першій гільдії американських акторів, таких як Шон Пенн, Бенісіо Дель Торо та Наомі Уоттс. Той факт, що "21 грам" досі не схожий на Голлівуд, в основному завдяки оператору Родріго Прієто та постпродакшну. Ви надали безбарвному нікому місце сюжету експресіоністичний вигляд грубого зерна, знебарвленого світла та жорсткої ручної фотографії, гіперреалізм яких, здається, майже розчиняється в абстрактному.
Естетика крайнощів: З точки зору змісту, Іньяріту не стосується напівзаходів. Йдеться про життя та смерть та про маленький простір між ними: Смертельна аварія, яка дарує іншій людині таке саме нове життя, як і позбавляє нібито винного сили та мужності. Цим винуватцем є колишній в’язень Джек (Бенісіо дель Торо), який - нещодавно про це повідомив - загнав половину маленької сім'ї на смерть своїм фургоном. Ті, хто з кримінального перетворився на фанатичних анабаптистів, почуваються винними і поринають у темряву релігійного відчаю.
Але серце померлого батька сім'ї може також врятувати життя невиліковно хворому професору математики (Шон Пенн). А після одужання він одержимий примусом зустріти вдову донора (Наомі Ваттс) усіх людей, єдину виживу в сім'ї, яка пригнічує свою втрату надмірними наркотиками та алкоголем.
Отже троє людей, життя яких зустрічається в екстремальних ситуаціях. І історія, схожа на теленовелу у своїй зосередженій люті. Можливо, перевірений телевізійний продюсер та його письменник Гільєрмо Арріага відчули цю спорідненість і тому настільки розхитали структуру часу сюжету, що спочатку нам доводиться багато працювати, щоб мати змогу розібратися в ситуації. Алехандро Гонсалес Іньяріту називає цю попередню хронологію подій "емоційним порядком речей": Отже, ніч любові може настати перед зближенням і смертю до одужання. Принаймні до тих пір, поки штучно нагріті емоції не охолонуть і врешті-решт все знайде своє доречне - і безліч м’яких місць.
Кожну з історій, зібраних тут для їхнього кривавого фіналу, варто було б розповісти само по собі. Зрештою, мова йде про речі, які щодня з силою тиснуть на нас. Але Іньяріту нещадно скеровує свій фільм у нічию землю метафізичного будівництва. Наприклад, однойменний 21 грам. 21 грам, тобто - мабуть, дуже конкретна - вага, яку людське тіло має втратити, коли помре: «Вага п’яти монет, плитки шоколаду або колібрі. Скільки втрачено? Скільки виграно? Скільки життів ми живемо? »Режисер, який задає такі питання через свого вмираючого головного актора, призводить свою роботу до легкої ваги так званого великого фільму про долю Sat1.
Це перш за все вишукана естетика, яку Іньяріту та його команда настільки затьмарюють очі критичній аудиторії, що рецензент британського кіножурналу “Sight & Sound”, наприклад, навіть пов’язує автомобільну аварію з 11 вересня. Саме штучно високий звук приховує відсутність сутності та правдоподібність зображуваних емоцій. І саме гімнастичне змішування сюжету метафізично закручує її банальне серцеве серце. Стільки серця: ацтеки, безсумнівно, знали б, як з цим зробити краще.
Central, Cinemaxx Potsdamer Platz, Filmkunst 66, FT Friedrichshain, Kulturbraurerei, new off, Zoo Palast; Вавілон Кройцберг (О.В.), Cinestar Sony Center (OV)