L; страшна і правдива історія Маленької танцівниці Дега - Ле Темпс
Книги
Каміль Лоренс пішла слідами Марі ван Гетем, моделі Дега, для своєї "Маленької чотирнадцятирічної танцівниці". З його пошуків виходить тонкий і захоплюючий нарис на перехресті між документом та автофікцією
Цей огляд останньої книги французької письменниці Каміль Лоренс "La Petite Danseuse de Degas" супроводжується інтерв'ю з істориком танцю Жаном-П'єром Пасторі в кінці статті.
Читати додатково:
- Будучи сьогодні 14-річною танцівницею, вигляд балерини та її матері в книзі Каміль Лоренс
Його перша прогулянка у великому світі спричинила скандал. Це було в 1881 році на Салоні незалежних народів Парижу. Дега тусувався, вона запізнилася, прибула через два тижні після відкриття салону. І в якому вбранні: воскова статуя, але одягнена у справжню пачку, справжні тапочки та справжню стрічку, пов’язану у справжнє волосся - суміш матеріалів радикальної сучасності. Вона була маленька - 1 метр! Але вона знущалася з публіки, оголеною під демонстраційною сукнею, примостившись на її плінтусі, увінчаному сміливим атласом, під скляним дзвоном, напівзакритими очима, виглядаючи відсутніми, безтурботними або зневажливими - ми, звичайно, не були.
Дитина "злий на вигляд" звинувачує в критиці, її відступаючий лоб і виступаюча щелепа - риси, які на той час вважалися типово злочинними. Танцюрист, але не дуже граціозний. "Вишуканий і варварський", - сказав письменник і мистецтвознавець Йоріс-Карл Гюйсманс. Словом, справжній скандал. Коли Дега привів додому свою Маленьку танцівницю, навряд чи хтось побачить її більше тридцяти років, навіть якщо її репутація буде встановлена. Лише після смерті живописця в 1917 році засновник Ебрард відновив її серед інших воскових статуеток і виготовив 22 бронзи, які зараз знаходяться в музеях Вашингтона, Копенгагена чи Парижа.
Слова французької письменниці Каміль Лорен пробуджують дві історії. Дега, буржуазний живописець, безшлюбний, пурист, вимогливий, одержимий правильним жестом, змушує його моделі позувати знову і знову, поки вони не зафіксують рух життя, вдаючись до скульптури, щоб бути ближче до реальності, коли його очі починали кидати його . І це Марі ван Гетем, трохи жалюгідна жінка, якій ми дали ім’я її померлої сестри, найнятої в Опері за кілька центів на день як другокласний "ходок" - ці танцювальні працівники, які зробили слід звичайний балет у задній частині сцени - округлення її зарплати, позируючи перед паном Дега до того, що згодом її звільнять з маленьких щурів за прогули. Вона не впевнена, що коли-небудь бачила свою статуетку.
Задушевна і занепокоєна розмова
"Те, що часто змушує наших маленьких дівчаток мріяти, для неї не було мрією". Ми дізнаємось про тисячу речей у добре задокументованій історії розслідування Каміль Лоренс, яка стане частиною її докторської дисертації. В Опері жив пролетаріат маленьких щурів, сім'ї яких не останні хотіли отримати вигоду, і світ видатних аматорів, яких приваблює тіло танцюристів, як і таємниця танцю (див. Нижче, інтерв'ю з Жаном -П'єр Пасторі). Часи були жорстокими, і ми зворушені глибоким співпереживанням, яке оповідач відчуває до своєї маленької танцівниці, тривожною розмовою, яку вона веде з нею мовчки, про стосунки між художником та її предметом, про відомих та анонімних, про твір мистецтва, який уникає свого творця, за іронією нащадків. Чи знала Марі, що її вважають жахливою, страшною? Чи хотів Дега своєю статуеткою шокувати суспільство, провокуючи роздуми? Танцюрист вислизнув через кілька років після роботи на художника, не залишивши сліду.
Документ та автофікція
Каміль Лоренс також розповідає про своє розслідування в архівах сьогодні, між ексгумованими документами та картотеками цивільного стану, опублікованими в Інтернеті. І це те, що робить ціною цей невеликий гібридний обсяг, циркуляцію історії між життям і письмом, це зв’язок вчора і сьогодні, що зрештою змушує засмученого автора знаходити резонанси. життя.
Мерилін Монро сфотографувала біля статуетки. Місті Коупленд, перша темношкіра американська головна танцівниця Американського театру балету, також бідного походження, позувала Марі для серії фотографій, що відтворюють картини Дега. Вчора рекламований, сьогодні відомий, Маленький танцюрист продовжує надихати. Рентгенівський віск виявляє магму пензлів та дроту, навколо яких Дега моделював свого персонажа, каже Каміль Лоренс. Гнучкий матеріал, тканина мрій.
"Каміль Лоренс трохи просуває лінію"
У нас історик танцю Жан-П’єр Пасторі прочитав “Маленьку чотирнадцятирічну танцівницю”. Хто був завойований, висловивши кілька застережень.
Хто не знає Жана-П'єра Пасторі у світі танцю? Колишній журналіст, автор близько двадцяти визнаних книг з історії танцю, колишній директор Шатонського замку, із задоволенням читав "Маленьку Данницю" з чотирнадцяти років. Він був знайомий зі статуєю на фото, перш ніж виявив одну зі своїх бронз у Фонді Ермітажу на останній виставці колекції Бюрле, однією з дорогоцінних каменів якої вона є. Враження.
Le Temps: Маленькі танцівниці зі скромного походження, які їхні матери-сутенери майже пропонують вищому суспільству, яке відвідує Оперу: Опис Каміль Лоренс про світ маленьких щурів у 1880-х роках, чи здається вам правильним?
Жан-П'єр Пасторі: Речовина не спірна, але трохи зміцнює лінію. У той час фойє Опери було відкрите для кола передплатників та членів жокейського клубу, дуже заможних людей, одружених, але які мали своїх ставлеників, яким вони могли запропонувати одяг, прикраси - що тоді танцюристи хотіли винести на сцену. І я можу уявити, що матері штовхали своїх дочок, щоб спробувати знайти хороший збіг. Була неоднозначність, але уявити, що проституція була загальною, як це передбачається, це перебільшено.
Каміль Лоренс нагадує, що вираз "мати танцівницю", що означає мати дорогу коханку і, в свою чергу, присвятити багато грошей на задоволення когось чи чогось, походить від танцюристів Опери.
Теофіл Готьє мав таке слово: "Мле Планкетт дуже часто аплодують за її ласкаве обличчя, а іноді і за талант". Це все говорить! У той час виявлена щиколотка титулювалася. Глядачі дивувались Коппелії, в якій роль Франца виконувала жінка-трансвестит, костюм якої дозволяв побачити форми. Пам'ятайте також, що на той час у всіх оперних театрах Парижа повинен був виступати балет, затребуваний публікою - саме так Вагнер включив вакханку в "Таннхаузер". Танцюрист - тигель цілої еротичної фантасмагорії буржуазії того часу.
Чи були одночасно маленькі танцівниці у Швейцарії?
У Лозанні Казино-Театр, як його називали наприкінці XIX століття, вже включав "гімнастичний та танцювальний зал", який зовсім не був професійним. Для оперних вистав ми залучали танцюристів, але у нього не було постійної трупи. Лише з 30-х років минулого століття там проводили справжнє хореографічне навчання під керівництвом Мари Дус, а потім Жаклін Фареллі. Потім "огляди" закликають малий корпус балету, а також "симпатичні моделі", щоб використати вираз часу. У Женеві танець багато завдячує чоловікам Віллі та Деллі Флей, завдяки яким танець розпочнеться у Великому театрі в 1940-х рр. Помноження балетних шкіл до віддаленого краю Вале завдяки Кілетте Фауст образ танцю і танцюриста. Це вже не про показ своїх чарів, це про те, щоб почувати себе добре!
"Маленька чотирнадцятирічна танцівниця", Каміль Лоренс, редактор Сток (2017, 173 сторінки)