La Femme au Tableau боротьба за реституцію Росії; Нацистський скарб; Культура
Історичний фільм Саймона Кертіса "La Femme au Tableau" з Гелен Міррен і Райаном Рейнольдсом у головних ролях виходить у кінотеатри в середу.
Боротьба єврейської вцілілої та її адвоката з метою повернення "австрійської Мона Лізи", основної роботи експропрійованого нацистами Густава Клімта, ставить на перший план реституцію культурних цінностей, розграбованих під Третім рейхом.
Завдання титанічне, і такі випадки, як суперечлива колекція Gурлітта, нагадують, що вона ще далеко не закінчена.
Ключові події
Битва за "австрійську Мона Лізу"
На кількох знімках.
Справа Марії Альтманн
Нацистський "Новий культурний порядок"
Політика ремонту
Інтернет-база даних
Грабунок "хаб"
«Нацистський скарб» у Берні
"Пошук скарбів", який надихає кінематографістів
Битва за "австрійську Мона Лізу"
Молодий американський адвокат (Райан Рейнольдс) зустрічає прихильного семиріччя (Хелен Міррен), яка просить його допомогти йому відновити кілька робіт австрійського художника Густава Клімта, викрадених у його родини під час Другої світової війни та затриманих австрійським урядом.
Потім Рендоль Шоненберг подає позов до суду, щоб "Портрет Аделі Блох-Бауер I" (відомий як "австрійська Мона Ліза"), зокрема, повернувся до законного власника.
"La Femme au Tableau" Саймона Кертіса прослідковує справжню історію Марії Альтманн, єврейки, яка вижила, відома своєю юридичною битвою за повернення розграбованих нацистами культурних цінностей.
Тизер:
На кількох знімках.
Деякі зображення з фільму "Жінка в золоті"
Справа Марії Альтманн
Справжня Марія Альтманн, єврейка, що вижила в еміграції в США, розпочала у 1999 році у віці 82 років правову боротьбу за те, щоб побачити шість картин Густава Клімта, виставлених у Національній галереї Австрії, включаючи одну, що представляє її тітку Адель Блох-Бауер, знаменита "Жінка в золоті" (або "золотий портрет").
Картини, викрадені у сім'ї Марії Альтманн:
Картини Клімта, викрадені у сім'ї Марії Альтманн
Справа була передана до Верховного суду США у 2004 році, який скасував законний імунітет Австрії. Зрештою Марія Альтман виграла свою справу в незалежному арбітражному суді в Австрії, і п’ять пограбованих картин було повернуто їй у Лос-Анджелес у 2006 році. Це було найбільшим (у грошовому вираженні) реституцією викрадених робіт нацистами.
Марія Альтман померла в 2011 році, у віці 94 років. Сьогодні "Жінка в золоті" демонструється в галереї Манхеттена.
Нацистський "Новий культурний порядок"
Пошкодження художніх творів (або "Раубкунст") позначає масове і планове позбавлення художніх творів, визнаних "виродженими" установами націонал-соціалістичного режиму за часів Третього Рейху.
З 1933 року до кінця Другої світової війни нацисти грабували та конфісковували державні та приватні колекції у всіх окупованих країнах, а також у єврейських квартирах (загалом 70 000 будинків).
Багато робіт було знайдено на розвинених соляних шахтах або складах.
Боротьба з "виродженим мистецтвом"
Нацисти виправдали це пограбування "Куншцуцем" (збереження культурної спадщини). Пошкодження творів відповіло прагненню до "нового культурного порядку", втіленого, зокрема, проектом гігантського німецького музею "Führermuseum", який Гітлер хотів побудувати у своїй боротьбі проти сучасного мистецтва, описаного як "вироджене".
Політика ремонту
Наприкінці війни реституція пограбованих робіт була частиною репараційної політики, і з цією метою в 1947 році була створена Комісія з реституції Світового єврейського конгресу.
Деякі архівні фотографії виявлення пограбованого майна:
Архівні фотографії виявлення робіт, розграбованих нацистами
Наприкінці червня 2009 року 46 країн пообіцяли продовжити процес відшкодування шкоди, спричиненої євреями під час нацистського режиму, в міжнародній декларації, опублікованій у Празі, відомій як "Терезінська декларація", названа на честь колишнього концтабору, розташованого на півночі. Праги.
З 600 000 витворів мистецтва, розграбованих у нацистський період з 1933 по 1945 рік, приблизно 100 000 все ще лишаються зниклими, невірно визначеними або привласненими.
Інтернет-база даних
"Конференція щодо єврейських матеріальних претензій проти Німеччини" опублікувала в Інтернеті в 2011 році реєстр 20 000 творів мистецтва, викрадених нацистами, у співпраці з Американським музеєм Голокосту.
Робота, яка розпочалася в 2005 році, полягала в оцифруванні, а потім розшифровці файлів ERR (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg), німецького відомства, відповідального за фальсифікацію між 1940 і 1944 роками.
Значна частина інвентаризованих робіт досі відсутня.
Грабунок "хаб"
Швейцарія виступила в ролі "хаба" для продажу та передачі викрадених нацистським режимом творів мистецтва.
Хтось говорив, наприклад, про товари, що знаходяться в польоті, для позначення робіт, що передаються, зокрема у Швейцарії, щоб законні власники не повернули їх.
Тому нерідкі випадки, коли виняткові предмети невідомого походження можна знайти у швейцарських музеях.
>> "Швейцарія, центр торгівлі мистецтвом" у Journal du Matin:
Кілька випадків
У 2010 році Цюріхський Кунстхаус визнав, зокрема, позови нащадків колекціонера Альфреда Зоммергута, якому належала "Мадам Ла Сюїр" Альберта фон Келлера. Спадкоємці вирішили подарувати його, за умови, що згадка про крадіжку нацистами з'явиться поруч із картиною.
З іншого боку, Музей образотворчих мистецтв Ла-Шо-де-Фон відмовився у 2009 році повернути картину Джона Констебля, що належить родині Жаффе, викрадену під час Другої світової війни. Влада посилалася на положення швейцарського законодавства, яке захищало покупця, який діяв добросовісно.
Немає закону, який змушує музеї та торговців мистецтвом шукати походження власності. Вони часто не бачать причин витрачати свої кошти на довгі та дорогі дослідження.
Томас Бумбергер, історик мистецтва“Не існує закону, який змушує музеї та торговців мистецтвом шукати джерела власності. Вони часто не бачать причин витрачати свої кошти на довгі та дорогі дослідження ”, - пояснив Томас Бумбергер, історик мистецтва, призначений Швейцарією, щоб пролити світло на роль транзитної країни для пограбованих творів мистецтва, в 2013 році в Ла-Ліберте.
З метою прискорення процесу ідентифікації та реституції, Федеральне управління культури розмістило в Інтернеті низку документів та інформації в мережі в червні 2013 року, щоб полегшити координацію зусиль музеїв та дослідників.
«Нацистський скарб» у Берні
Основним випадком псування культурних цінностей нацистським режимом, що впливає на Швейцарію, є суперечлива колекція Гурлітта.
Колекція, яка включає близько 1600 картин, малюнків та гравюр, включаючи роботи Каналетто, Курбе, Пікассо, Шагала, Матісса та Тулузи-Лотрека. Її сформував Хільдебранд Гурлітт, видатний торговець предметами мистецтва за нацистського режиму, спеціальність якого полягала в тому, щоб дешево викуповувати твори мистецтва у проблемних єврейських родин.
Універсальний легати
Його син Корнеліус Гурлітт довгий час жив у відлюднику, оточений цими роботами. У квітні 2014 року він погодився співпрацювати з німецькою владою, щоб визначити, чи є якась частина картин, якими він володів, внаслідок крадіжок та розграбування нацистами. Помер у травні того ж року, він зробив Бернський музей образотворчих мистецтв своїм універсальним спадкоємцем.
Заклад прийняв спадщину в листопаді 2014 року та пообіцяв співпрацювати з Німеччиною, щоб повернути пограбовані роботи.
>> Бернський музей образотворчих мистецтв прийняв колекцію Гурлітта за певних умов:
>> Спадщина Гурлітта відроджує дискусію щодо музейної етики: