Les Balletonautes Texts sur l; мистецтво танцю сторінка 28

танцю

Баядер: красива квітка шукає комаху-запилювача

Баядерка. Вечір 28 грудня 2015 р. (Лора Хекке, Уго Маршан, Валентин Коласанте).

Протягом двох сезонів, але особливо після номінації на зірку, Лора Хеке по-справжньому цвіла на наших очах занадто довго, звикла бачити її мінерал і, відверто кажучи, трохи суху. Переданий рослинному царству, цей довгий, пластичний стрижень танцюриста тепер пропонує чудові суцвіття для погляду балетомана. Таким чином, в Баядері він демонструє скарби в декоративному стилі. Його перша варіація підкреслює зламані лікті та зап’ястя з невеликими підборіддями, підкреслюючи музичні акценти партитури. Зокрема, в прислів'я з рабом це творить чудеса (за винятком дещо небезпечного остаточного перенесення на руки Янна Саїса). У другому акті його ламенто в помаранчевій мантії зворушує, бо він не надто тягне на великі мелодраматичні струни, викликані хореографією. На відміну від Гілберта, який, схоже, вирішив продекламувати уривок з епосу, що відверто не в ногу з цим випадком - князівські заручини - Лора Хеке, здається, дуже сумлінно робить те, що від неї очікують. З іншого боку, його погляд постійно прикутий до табуретки, на якій сидить Солор.

Лаура Гекке та Уго Маршан

Проблема в тому, що його Солор, Уго Маршан, який замінює тут Джосуа Гоффальта після заміни Геймана на Гілберта, здається більше відсутнім, ніж розірваним. Ми здивовані. Тому що, якщо ми знову розгортаємо в його пам’яті виступ 28-го, ми не бачимо, що зробив молодий і дуже талановитий танцюрист менше, ніж минулого 14 грудня. Поміркувавши, ми говоримо собі, що розмір та лінії Уго Маршана більше відповідають розмірам Лаури Геке, аніж Дороте Гілберт. Технічно їхнє партнерство бездоганне.

Таким чином, нам шкода відвідувати ці дві дуже гарні вистави, не ввійшовши насправді в історію. В дії 3 варіація завіси є бездоганною (Гекке з великим мистецтвом домовляється про піруети, які слідують за арабесковими поворотами), але ця досконалість не запалює емоцій. Хьюго Маршан, безсумнівно, ще не той тип партнера, який підходить Лорі Геке, чия дуже «паризька» елегантність покликала б на свою сторону більше чоловіків, ніж хлопців. Це дуже добре працювало у «Сплячої красуні» - і в меншій мірі в «Озері» - з Одріком Безардом, оскільки його чоловіча присутність, здавалося, розтоплювала схованку партнера, як сніг на сонці. Маршан має мужній танець, але він все ще молода людина.

Джерела драми, тому довелося того вечора знайти їх у Гамзатті Валентина Коласанте, який адаптував свою сильну інтерпретацію 24 листопада до свого нового партнера. Менш жорстока, ніж авторитарна, вона не радіє після епізоду кинджала. Неспокійна, здається, її охоплює холодний гнів. Під час весілля вона стає свідком смерті баядерки із загадковою посмішкою на устах. Його тепер дуже контрольоване виконання кроку дії, стираючи те, що йому менше підходить (великі кидки) на користь того, що змушує його блищати (зокрема, дуже приємна карусель піруетів, що входять/виходять), додає задоволення від цього втілення. Її добре підтримує Лоран Новіс, її батько Раджа з авторитарною пантомімою. Ми також витрачаємо час, щоб здивуватися виступу Гійома Шарло як Великого Брахмана, якому вдається щовечора виглядати зворушливо, як відкинутий коханець, незважаючи на його імпозантний костюм і особливо багатозначність його партнерів.

Пабло Легаса та Мелані Хурель

Ми хотіли б сказати те саме про Антуана Кіршера, молодого таланта в компанії, якого останнім часом могли використовувати занадто часто і передчасно. Його жестикулюючий факір дратує, не змушуючи натягувати волосінь, і надута пов'язка напевно не підходить для його ще тонких ніг новонародженого породистого. Це не спрацювало нічого кращого 26-го в Golden Idol. Ноги неухильно заходили всередину, і бідний чоловік виглядав переляканим. У цій більш чисто "декоративній" ролі Пабло Легаса, навпаки, досягає великого успіху 28-го, знаходячи гарний баланс на межі між технічною хоробрістю та східною характеристикою. 26-го він був факіром, повним повноважень.

Деякі інші симпатичні квіти також слід зібрати на цей вечір 28-го. Елеоноре Геріно - дуже чарівний Ману, один з небагатьох, хто створює ілюзію (до звуку остаточної подряпини), що глечик справді збалансований на голові . Чотири маленькі фіалки (Мель Клемен, Сен-Мартен, Матіс та Філберт), здається, регулюються як музичний папір. У тіні Мелані Хурель є прикладом майстерності та технічного майстерності у варіації алегро. Їй вдається встановити атмосферу на цьому кроці, відірвану від будь-якого оповідання.

Приклад, за яким повинна піти Ханна О’Ніл, яка не поступається і кожного вечора задовольняє нас тим самим змаганням, розробленим у першій варіації.

Жизель біля дзеркала Кадера Беларбі

Тулуза, балет Капітолія. 24 грудня 2015 року.

"data-medium-file =" https://lesballetonautes.files.wordpress.com/2015/12/p1110148.jpg?w=300 "data-large-file =" https://lesballetonautes.files.wordpress.com /2015/12/p1110148.jpg?w=500 "alt =" P1110148 "width =" 500 "height =" 375 "srcset =" https://lesballetonautes.files.wordpress.com/2015/12/p1110148.jpg ? w = 500 & h = 375 500w, https://lesballetonautes.files.wordpress.com/2015/12/p1110148.jpg?w=150&h=113 150w, https://lesballetonautes.files.wordpress.com/2015/12 /p1110148.jpg?w=300&h=225 300w, https://lesballetonautes.files.wordpress.com/2015/12/p1110148.jpg 640w "розміри =" (максимальна ширина: 500px) 100vw, 500px "/ >

Жизель, дія 2. Кадер Беларбі та Елізабет Плател. Одного вечора 1992 року.

Жизель, дія 1. Марія Гутьєррес (Жизель) з’являється ще до міфічного виходу з будиночка. кредит Девід Херреро

Це бачення зворушливого Іларіона нагадує іншу Жизель, яку Беларбі-танцівниця із силою втілила в Опері поряд з Монік Лудієр, а потім Селін Талон: перечитування балету Матсом Ек. За його переписування першого акта, який Беларбі-хореограф хотів "ближче до землі", з "збирачами винограду", які стають "виноградарями", побоювалися, що творець "Жизель та Віллі" поступиться бажанням вибухнув посеред романтичного балету з яскравими акцентами надмірно експресіоністичного жесту. Але якщо вони мають трохи запаху "Куллберг-тієн" з кількома втираннями між хлопцями та дівчатами, ми повинні визнати, що вони достатньо схожі на сім'ю з оригінальними танцями, щоб не турбувати око. Вони також мають ту перевагу, що надають чоловічому корпусу де-балету кілька можливостей технічно блищати (включаючи додавання "п'яного танцю" для двох з них).

Довго каталогізований в категорії "сучасний" в Опері, поряд з Марі-Клодом П'єтрагаллою або Вільфрідом Ромолі (усі виконавці "Жизель де Ек"), Беларбі показує тут, наскільки йому дозволила тодішня відкритість думок. Тепер підтримувати традиція перед сучасною аудиторією.

Зрозуміло, що нове виробництво "Жизелі" коштує набагато більше, ніж обхід через Тулузу. Що стосується виступу, то «Жизель» Марії Гутьєррес, безумовно, коштувала поїздки. Танцюрист із легким арабеском і різкою різкістю в першій дії, схоже, не грає, настільки все здається природним і без афекту. Його сцена божевілля - одна з найсильніших, яких я коли-небудь спостерігав. Абсолютно не божевільна, але по-справжньому зламана, вона натрапляє на членів суду, проти свого суперника та проти селян, як панічна птах на вікна теплиці, де він міг би ув'язнити себе. Вона падає на медальйон Батільди, спрямовуючи голову до глядачів, простягнувши руку до оркестрової ями. У другому акті, дуже мовчазна, ніби позбавлена ​​ваги, вона, тим не менше, підтримує зв'язок із маленькою кружляючою селянською дівчинкою від дії 1 завдяки різкій роботі гомілки; справжня любляча тінь.

Для цього слайд-шоу потрібен JavaScript.

Його партнер, Такафумі Ватанабе, менш переконливий в Альбрехті. Завдяки дуже приємній техніці, що стосується стилю та інтерпретації, він, тим не менш, виглядає дуже зеленим і не завжди уникає стереотипних поз пантоміми. Вибір королеви Вілліса залишає набагато обережнішим: Ілана Вернер має важкий кидок і гіперактивну руку посеред балету Корпусу Вілліса з делікатним і тихим рухом ніг.

Але задоволення не бракує. Перш за все, дуже відвертий і дуже чоловічий Іларіон Деміана Варгаса, який в сльозах руйнується на мечі Альбректа в кінці першої дії і вмирає з болем (і піднесенням) під ударами Вілліса, або знову емпатичної Батильди Джульєтти Телін (який також буде дуже пінистим другим Вілі замінити Лорен Кеннеді). У Pas de quatre des paysans ми в захваті від дуету хлопців, які перевершують свою різницю в стилі - Метью Естлі (відшліфований та чистий) та Філіп Солано (атлетичний та сміливий) - повним унісоном у своїй музичності. Музичність, підсилена оркестром Капітолія де Тулуза, який під експертною палицею Філіппа Берана з гордістю перегукується з прекрасною партитурою Адама.

Кімната, яка з великим ентузіазмом аплодувала цій команді артистів, яка оточувала свого танцювального керівника в кепці з помпоном (Беларбі сприймає справи серйозно, але ніколи не сприймає себе серйозно), не помилилася. У Тулузи тепер є "своя" Жизель та компанія, для якої вона танцює.

Жизель, дія 2
Марія Гутьєррес (Жизель) та Такафумі Ватанабе (Альбрехт) кредитують Девіда Ерреро

Коментарі вимкнено на Giselle au mirror від Кадера Беларбі