Лісабонський d; Амалія Родрігес; Тисяча картин

Виставка історичного музею про фадо дає нам можливість піти слідами Лісабона Амалії Родрігес. Ми підемо за нею до будинку в її околиці Алькантара, пройдемо повз її могилу в Пантеоні в Лісабоні і побачимо, як вона співає дві зі своїх відомих пісень у Лісабоні та Фадисті.

Амалія Родрігес, на своє повне ім'я Амалія да П'єдаде Ребордао Родрігес, народилася 23 липня 1920 року в Лісабоні, місті, де вона померла 8 жовтня 1999 року, отримала прізвисько "Королева Фадо" (Rainha do Fado). Саме співак популяризував цю пісню найбільше у світі. За життя вона записала понад 170 записів. Вона також була великим культурним послом Португалії, і її неповторний голос (такий собі Фадо Каллас) приніс їй міжнародну репутацію.

Вона мала сорокарічну звукозаписну та виконавську кар’єру. Його слава стала міжнародною в період 1950-1970 рр., Але досить похмурі зв'язки з режимом диктатора Антоніо де Олівейра Салазара вивели його зі сцени на десять років після Революції гвоздик 1974 р.

Але треба сказати, що наприкінці 30-х років, навпаки, Estado Novo наклав свою цензуру на популярних співаків, зокрема на фадистів, корінні яких були в робочому русі порту Лісабона. У 1939 році Амалія Родрігес дебютувала у фадо-барі "O Retiro da Severa". Вона стала голосом Португалії, її несправедливо ототожнили з салазаризмом, який використовував його, не подобаючись, "тому що салазаризм в глибині душі ненавидів фадо", говорить Карлос ду Кармо.

У Лісабоні на вулиці Сан-Бенто знаходиться музей Амалії Родрігеса в типовому будинку 18 століття, де вона жила наприкінці своєї кар'єри та свого життя.

Сад навесні пахне жасмином і служить їдальнею. Усередині, який неможливо сфотографувати, ми незрівнянним голосом проходимо по квартирі, що залишилася цілою після смерті художника.

Емоції екскурсії підкреслює звукове середовище, складене із відомих пісень. З іншого боку, це тиша в Пантеоні великих португальських фугур, майже на березі Тежу та поруч із районом Алфама.

Катафалк співака розміщений у невеликій бічній каплиці.

Безумовно, є щось фетишистське, якщо не марне, у наполяганні на місцях, де народилися, жили та померли великі поети та художники. Звичайно, однак, дух місця пронизує їхні твори, і Ай Мурарія є підтвердженням цього,

"Ай, Мурарія - це скоріше пісня, ніж фадо. Це майже фадо. Він згадує гостру пам'ять про любов, яку "вітер, як скаргу, відніс". Минула любов, невіддільна від району Лісабона, в якому вона відбулася, Моурарія (буквально: Маврирі, місце маврів), яка і сьогодні є однією з найекзотичніших екзотичних міст, де час іде курсом. (...)

Ай Мурарія, ця пісня з таким португальським характером і яка стала одним із перших великих успіхів Амалії Родрігес, була тим не менш написана в Бразилії в 1945 році. Амалія тоді виступала там, переважно в Ріо, у супроводі свого роду військ, сформованих раніше в Португалії, в якій були композитор і диригент Фредеріко Валеріо та автор лірики Амадеу ду Вале. "(Витяг зі статті в блозі https://jepleuresansraison.com/)

Da velha Rua da Palma,

Онде мав um dia deixei

Presa a minha alma,

Por ter passado mesmo

Ao meu lado certo fadista

boca pequena e olhar trocista.

Do homem do meu encanto

Mas que eu adorava tanto.

Amor que o vento,

Como um lamento,

Але яка агора

Toda a hora trago comigo.

Dos rouxinóis nos beirais,

Dos vestidos cor-de rosa,

Назад pregões tradicionais.

Ай, Mouraria das procissões a passar,

Da Severa em voz saudosa,

Da guitarra a soluçar.

Ах! стара вулиця де ла Пальме ...

Ця вулиця, в якій моя душа

Нехай її беруть

При проходженні певного фадиста,

Маленький рот і глузливе око.

Ах! людина мого захоплення,

Але я любив його, я любив його.

Любіть той вітер,

Як скарга виграла,

Але все ще сьогодні,

Кожну мить я ношу в собі.

Солов’ї під дахами,

Рожеві сукні,

Традиційні крики вуличних торговців,

Процесії, меланхолійний голос Севери,

Ридання гітар.

Інша відома пісня, яку я обрав, Fado Portugues, виражає втілення жанру.

O Fado nasceu um dia,
Quando o vento mal bulia
е о цеу о мар пролонгава,
na amurada dum veleiro,
немає peito dum marinheiro
це, сумний естандо, кантава,
це, сумний естандо, кантава.

Ай, que lindeza tamanha,
meu chão, meu monte, meu vale,
з фольги, флори, фруктів де ойро,
vê se vês terras de Espanha,
ареї з Португалії,
ольгар цегіньо де хоро.

Na boca dum marinheiro
do frágil barco veleiro,
morrendo a canção magoada,
diz o pungir dos desejos
do lábio a queimar de beijos
que beija o ar, e mais nada,
que beija o ar, e mais nada.

Mãe, adeus. Адей, Марія.
Guarda bem no teu sentido
que aqui te way uma jura:
де ти дійдеш до сакристії,
або віра Deus que вера сервідо
dar-me no mar sepultura.

Ora eis que embora outro dia,
Quando o vento nem bulia
е о цеу о мар пролонгава,
to proa de outro velero
velava outro marinheiro
це, сумний естандо, кантава,
це, сумний естандо, кантава

Фадо народився одного дня,

Від гостроти злого вітру

І про небо, сплутане з морем,

З пістолетів вітрильника,

У скрині моряка

Кому було сумно, хто почав співати.

Ах, яка це чудова краса

Моєї країни, гори та долини,

І листя, і квіти, і золоті плоди

Подивіться, якими ми бачимо землі Іспанії,

Піски Португалії,

Око засліплене сльозами.

З вуст моряка

Тендітного вітрильника

Вмираюча і болюча пісня

Сказав жало бажань

Губи горять поцілунками

Вітер цілує, і більше нічого ...

Мати, прощай, Адіє Марі.

Тримайся тут у своєму серці

Присяга, яку я тобі даю

Або я поведу вас до ризниці

Або Бог, чиїм я слугою

Дасть мені море могилою

Тепер ось настав інший день,

Ніякого сагайдака вітру,

І небо, і море разом узяте,

На носі іншого вітрильника

Спостерігає за іншим моряком

Йому було сумно, він почав співати.