МАКС БЕККМАННІ КАРТИНИ, ПАПЕРОВІ РОБОТИ, ГРАФІЧНА ГАЛЕРЕЯ ТОМА - PDF скачати безкоштовно
МАКС. БЕККМАННСЬКИХ ЖИВОПИСІВ, ПАПЕРОВИХ РОБОТ, ГРАФІЧНА ГАЛЕРЕЯ ТОМАС
МАКС БЕККМАН РОБОТА ПАПЕРІВ РОБОТИ ГРАФІКА 13 вересня 21 грудня 2013 ГАЛЕРІ ТОМАС
Автопортрет із жорстким капелюхом Офорт на покладеному папері, 1921 рік, зображення 32,3 x 24,7 см/розмір аркуша 53 x 42 см, підпис праворуч внизу 4-й штат, 2-е видання: приблизно 50 ненумерованих копій Хофмаєр 180 IV. B. 4
Суха точка для сімейної сцени (сім'я Бекманн) на покладеному папері, 1918 р. Зображення 30,6 х 25,9 см/розмір аркуша 45 х 37,5 см, підписаний унизу праворуч сліпим штампом Товариства Маре, без нумерації, видання 60 + 40 примірників на японському папері Хофмайєр 127 Б.б. 7-й
ЛИСТ ДО ГАРРІ ГРЕФА КЕСЛЕРА БЕРЛІНА, IV.18.11 Формула імпресіонізм - це справді вираз, який давно не охоплює всіх прагнень великих французів, у мене принаймні емоційні враження від них, хоча у Мане Моне та Ренуара вони в основному дотепні чи ліричні є. Зрештою, душа задіяна скрізь, і різниця полягає лише в тому, що відчуває світ. Один почувається більш космічним і драматичним, інший - більш мікрокосмічним і ліричним. Обидва мають рівні права, якщо вони випливають лише з внутрішньої єдності. 8-й
Очеретяна ручка Reiterschlacht та олівець на папері, 1910 р. 15,5 x 17,5 см з підписом та датою внизу праворуч з написом дизайн 2 Reiterschlacht внизу зліва 9
Суха ігла Ірренгауза на японському папері, 1918 р., Розмір зображення 26 х 30,5 см, розмір аркуша 34 х 37,7 см, підпис праворуч внизу сліпим штампом Ненумерованого видання Товариства Маріє 40 + 60 примірників на папері ручної роботи Hofmaier 135 III. B.a. Воскресенська суха точка на покладеному папері, 1918 р., Розмір зображення 24 х 33,2 см, розмір аркуша 36,5 х 45 см, підпис праворуч внизу сліпим штемпелем ненумерованого видання Товариства Маре, 60 + 40 примірників, на японському папері Hofmaier 132 II. B.b. Щоденник, субота, 24 серпня 1946 р. Світ є більш ніж смішним, і один обман лежить на іншому. Один вірить другому, який також нічого не знає, але робить вигляд, що знає, з важливим виразом. Отже, у прямому розумінні цього слова, світ - це будинок дурня, яким керують здебільшого найнахабніші та найніміші, бо це майже завжди ідентично. 16
Вечірній (автопортрет з Баттенбергами) суха точка на покладеному папері, 1916 р. Зображення розміром 24 х 17,9 см/розмір аркуша 40,5 х 34,5 см, підписаний внизу праворуч, з написом Probedruck внизу ліворуч Probedruck до випуску 100 примірників Hofmaier 90 17
Карнавальна суха точка на велюмі, 1922 р. Зображення 32,5 х 24,2 см/розмір аркуша 53,5 х 37,5 см з підписом внизу праворуч, номер 51/60 внизу зліва частково пронумерований випуск 100 + 50 примірників на японському папері Hofmaier 231 II. B.d. 18-го
Обійміть суху точку на велюмі, 1922 рік, зображення 42,8 x 25,7 см/розмір аркуша 53 x 38,3 см, підпис праворуч внизу частково пронумерований видання 100 + 50 примірників на японському папері Hofmaier 236 IV. До н. Е. 19-го
Собаки олія на полотні, 1930 р. 49,5 x 61 см з підписом, датою та написом P [aris] 30 внизу ліворуч Göpel 331 Художник зазначив у своєму списку рук: Собаки. Закінчується 24 вересня. Нойман, Н. Йорк. На картині, зробленій у Парижі в 1930 р., Зображено чорно-білу японку Чіллі, японського підборіддя, та Маджонга, рудого пекінес-собаку, що лежить у виданні газети L Intrasigeant. Провінанс - садиба художника - І.Б. Нойман, Нью-Йорк - приватна колекція, нью-йоркські виставки - Schloßmuseum, Murnau 2002. Фрідріх Август фон Каульбах - Макс Бекманн "Я справді можу дуже добре малювати". С. 60, No 37, кольорова ілюзія. 25-й
Груповий портрет ксилографії Edenbar на тканому папері, ілюстрація 1923 р. 49,5 x 49,5 см/розмір аркуша 64,5 x 55,5 см, підписаний та присвячений Кваппі, Франкфурт a. Головна, 7/27/29 внизу праворуч, з позначкою Куверт Кафе внизу ліворуч Hofmaier 277 I. 27
Пекельна папка з 11 фотолітографіями на папері, 1919 р., 40,5 х 26,3 см кожна, тираж 1000 примірників Хофмайєр 139-149 Ця папка - зменшена фотолітографічна репродукція 11 літографій Die Hölle 1919 р. (Оригінальний розмір 86 х 62 см). Обидва видання були видані одночасно видавцем І. Б. Нойманом у Берліні. Аркуш 1 (заголовок): Автопортрет, Аркуш 2: Шлях додому, Аркуш 3: Дорога, Аркуш 4: Мучеництво Лист 5: Голод, Аркуш 6: Ідеологи, Аркуш 7: Ніч, Аркуш 8: Малепарус Лист 9: Патріотична пісня, аркуш 10: Останній, аркуш 11: Сім'я ПИСЬМО ІЗРАЇЛЮ БЕР НОЙМАНУ, Ф. 7.11.20 Я знаю, що означає копатись між цими незрозумілими становленнями і переглядати цю нескінченну суму тупості, незнання та інтриг і не втрачати мужність і віру в щось ціле. Але в них є і щось ціле. Самотність, в якій ми обидва живемо, мабуть, походить від того, що цілих людей так мало. Більшість з них - просто пігмеї. У цьому нещастя. Приємно, що ми знаємо щось одне про одного. Це зміцнює. Тож продовжуйте. 28
Суха ігла Die Ringer на ручному папері, 1921 р., Розмір зображення 20,5 x 14,8 см, розмір аркуша 40,2 x 30 см, підпис і дата з нижньою правою позначкою Wrestler (ручний пробний відбиток), нижня ліва пробна друк за межами видання приблизно 265 примірників Hofmaier 201 A. Ксилографія з автопортретом на японському папері, 1922 р. 22,2 х 15,5 см. Зображення 41 х 37,5 см. Розмір аркуша підписаний праворуч внизу частково пронумерований видання 75 + 125 примірників на покладеному папері Хофмайєр 226 III. Б. 29
Натюрморт з тюльпанами та видом на море Полотно, олія, 1938 р. 80,5 x 61 см, підпис, дата та впис A [msterdam] 40 вгорі праворуч Göpel 494 Художник зазначив у своєму списку з 1938 р .: Натюрморт з тюльпанами та видом на море. Франке Мюнхен. Імовірно, він підписав його і датував (19) 40, коли він був проданий. Провінанс - студія художника, Амстердам - Galerie Günther Franke, Мюнхен (ймовірно, 1940) - Хайнц Берггруен, Сан-Франциско, пізніше Париж (близько 1946) - Ернст Штіфель, Нью-Йорк (близько 1965) - приватна колекція (близько 1999) - приватна колекція (з 2006) Література - Рейфенберг, Бенно і Хаузенштейн, Вільгельм. Макс Бекманн. Мюнхен 1949. No 401 30
Суха точка театру на японському папері, 1916 рік, зображення 13,1 х 18,1 см, розмір аркуша 23,8 х 24,8 см, підпис праворуч внизу, з назвою внизу ліворуч, сліпий штамп ненумерованого видання Marées Gesellschaft 40 + 60 примірників на покладеному папері Hofmaier 89 III. B.a. Суха точка Kleine Strasse на японському папері, 1916 р. Зображення розміром 12 x 17,6 см. Розмір аркуша 24,2 x 28,6 см. Підпис праворуч внизу Видання 10 копій + 40 копій на покладеному папері, деякі номери прописані Хофмаєром 91 III. B.a. Суха точка на суспільстві на пергамі, 1915 р. 26 х 32 см. Зображення 32,2 х 45 см. Розмір аркуша з підписом внизу праворуч, надпис Друга умова внизу ліворуч ненумероване видання приблизно 30 примірників Хофмаєр 86 III. B.a. 33
Суха точка Cafémusik на імітації японського паперу, 1918 рік: ілюстрація 31,3 x 23 см/розмір аркуша 45 x 35,5 см, підпис і дата внизу праворуч, з написом Conzertkaffe (Probedruck) внизу ліворуч із сліпим штампом Marées Gesellschaft Probedruck до випуску 100 примірників Hofmaier 130 III . А. 35
Жінка зі змією (чарівниця змій), полотно, олія, 1940 р. 145,5 x 91 см, нанесена на реверс. Цю картину намалював мій чоловік Макс Бекманн у 1939 р. В Амстердамі. Матільда К. Бекманн, Нью-Йорк, 26 січня 1971 р. Гепель 546 Художник зазначив у своєму списку з 1940 р.: Жінка зі змією. Завершено 16 серпня Провінанс - майстерня художника - Ільза Лембругген, Гаага (приблизно 1940) - Садиба Ільзи Лембругген (1961) - Музей Gemeente, Гаага (постійний прокат з 1955) - Галерея Катерини Вівіано, Нью-Йорк (1970) - пан та місіс Вільям Грін, гора Кіско, Нью-Йорк (1971) - приватна колекція, Швейцарія, література - Штедлейк Мусуем, Амстердам. Макс Бекманн. Амстердам 1951-1952. No 46 - Рахум, Стефанія (Ред.). Фестиваль кольорів - колекція Мерцбахер. Кельн 1998. No 74, с. 206-207, кольорова ілюзія. Виставки - Haus der Kunst, Мюнхен; Палац Шарлоттенбург, Берлін 1951 р. На згадку про Макса Бекмана 1884-1950. No 119 - Кунстхаус, Цюрих 1955-56. Макс Бекманн 1884-1950. No 91 - Kunsthalle, Базель 1956. Макс Бекманн. No 80 - Gemeentemuseum, Гаага 1956 р. Макс Бекманн. No 68 - галерея Кетрін Вівіано, Нью-Йорк 1970. Макс Бекманн. No 2, іл. - Томас Амманн Образотворче мистецтво, Цюріх 1992. Макс Бекманн. № 6, рис. - Музеї міста Кельн, 1996. Експресіоністи - від пробудження до поза законом. 36
Сидячий напівголий чорний крейда на щільному покладеному папері, 1928 р. 100 х 70,5 см з підписом, датою та написом F [rankfurt] 28 внизу праворуч Приватна колекція, Берлін Приватна колекція, Німеччина Приватна колекція, Німеччина 38
Суха точка для туалету (перед дзеркалом) на покладеному папері, 1923 рік, зображення 27,9 x 21,9 см, розмір аркуша 53,4 x 41,4 см, підпис праворуч внизу, з назвою та маркуванням "Probedruck" внизу ліворуч "Probedruck" до випуску 60 примірників. Гофмайер 286 A КРАТКИЙ ДЛЯ МАТІЛЬДИ КАУЛЬБАХ Ф. 21 ЛІПНЯ 1925 р. ПИСМО ІЗРАЇЛЮ БЕР НЕЙМАНУ Ф. 25 СІЧНЯ 1926 р. Вранці в студії Вчора в огляді у Frankfurter Zeitung була велика гірчиця про виставку в Мангеймі: "Die neue Sachlichkeit", в якій я як авторитетний лідер у цій справі. Досить приємно, але і трохи дивно для мене, бо я ніколи не турбувався про групи та напрямки. Але все-таки це зараз стає модним, і я маю зробити все, щоб вийти з бізнесу, який буде дедалі більше цим займатися. Моя форма постійно розвивається до найбільшої простоти та ясності. Мені це абсолютно ясно, і я цілком усвідомлюю, що перебуваю в крайньому кінці розвитку живопису і (мабуть) завжди буду. Через природу (а не через античність) я прийшов до нової форми узагальнення найнеобхіднішого, і тепер для закінчення своєї роботи потрібні лише час, відпочинок та гроші. Тож принаймні ще 30 років. 39
Літографія фігуристів на покладеному папері, зображення 1922 р. Розміром 49 х 37 см/розмір аркуша 68 х 54,2 см, підпис внизу праворуч, номер 69/100 внизу ліворуч Видання 100 примірників Хофмайєр 217 Б. 40
Літографія на ковзанах на покладеному папері, зображення 1922 р. 40,6 х 24,5 см/розмір аркуша 70,5 х 53 см, підпис праворуч внизу, тираж 200 примірників, частково пронумерований Хофмаєр 223 до н. 41
Голландський пейзаж із купальщиками Полотно, олія, 1941 р. 50 х 76 см. Підпис, датування та впис A [msterdam] 41 внизу ліворуч Göpel 572 Внесено з цим титулом до списку Бекмана. Провінанс - приватна колекція - Galerie Beyeler, Базель (близько 1968) - торговець мистецтвом Франц Реш, Gauting - приватна колекція, Мангейм - приватна колекція, Північний Рейн-Вестфалія 44
Дерев'яний міст суха точка на велюмі, 1922 р. Зображення 28,6 х 23,8 см/розмір аркуша 47 х 35,5 см, підпис внизу праворуч, датований та названий внизу ліворуч без нумерації видання 150 + 25 на японському папері + 100 примірників на імітації японського картону Хофмайєр 242 Б.б. ЛИСТ СТЕФАНУ ЛАКНЕРУ, РОТТЕРДАМ, 29 січня 1938 р. Політика - це підпорядкована справа, форма якої постійно змінюється відповідно до потреб мас, подібно до того, як Кокотті вдається пристосовуватися до потреб людини, змінюватися та маскуватися. Отже, не найнеобхідніше. Йдеться про те, що залишається, що є унікальним, що знаходиться в польоті ілюзії. Залишивши механізм тіні, можливо, ми досягнемо успіху
Die Windmühlen Індія, чорнило та олівець на велюмі, 1946 р. 33 х 24,7 см. Навесні 1946 р. Макс та Кваппі Бекманн кілька разів їхали з Амстердама до Ларена біля Хілверсума. Після однієї з цих екскурсій було зроблено малюнок пером місцевих вітряків. Влітку 1946 року він написав олійну картину Великий ларенський пейзаж із вітряками (Гепель 726, Художній музей Сент-Луїса). На іншій картині «Повітряна куля з вітряком» (Гепель 749, Портленд, Орегон, Художній музей) Бекман знову взявся за цю тему трохи пізніше. 47
Весняний пейзаж з новобудовою Олівець на папері, 1926 рік, розмір 30,1 х 21 см, напис на реверсі Кваппі Бекманн. Цей малюнок зробив мій чоловік Макс Бекманн. Матільда К. Бекманн, Франкфурт a. М. 1926. (З.) Цей малюнок, зроблений у 1928 році, є робочим місцем для картини Нойбау у колекції Музею Фрідера Бурди, яку Бекман також написав у 1928 році (Гепель 288). На зображенні художник зазначив кольори пізнішої картини. Провенанс - Володимир Селінський, Нью-Йорк - приватна колекція, нью-йоркська література - С. фон Візе. Графічна робота Макса Бекмана 1903-1925. Дюссельдорф 1978. С. 146. 48
Даху пастель та акварель на папері, 1937 рік, розмір 97,5 х 120 см, підпис і дата внизу праворуч, вписана на зворотному боці сходи Beckmann/Gohr/Hollein 90 Provenance - Mathilde Quappi Beckmann, New York - Catherine Viviano Gallery, New York - приватна колекція, США - приватна колекція Виставки - галерея Грейс Боргеніхт, Нью-Йорк 1984 р. Макс Бекманн. Колір рис. Література - Ерпель, Фріц. Макс Бекманн - Життя і робота. Автопортрети. Берлін 1985. No 150/A, іл. С. 265, с. 345 49
Літографія Форштадтморген на японському папері, 1920 р. 19,6 х 15 см. Зображення 30,7 х 24,7 см. Розмір аркуша з підписом внизу праворуч ненумероване видання 100 примірників. Хофмайер 168 Б. Штадтнахт (титульний аркуш портфеля Штадтнахта) літографія на японському папері, 1920 р. 18 х 15,2 см. зображення 30,8 x 24,7 см. Розмір аркуша з підписом внизу праворуч ненумероване видання 100 примірників Hofmaier 164 54
Літографія Штадтнахта на японському папері, 1920 р. 19 х 15,3 см. Зображення 31 х 24,6 см. Розмір аркуша з підписом унизу праворуч, ненумерований тираж 100 примірників Хофмаєр 166 II. Б. Штадтнахт, титульний аркуш, Форштадтморген і Штадтнахт - це три із семи ілюстрацій до книги віршів Лілі фон Браунберен. Міська ніч. Суха точка Дер Моргена на покладеному папері, 1923 рік, зображення 25,4 х 30,6 см, розмір аркуша 36,5 х 42,2 см, підпис праворуч унизу, дата, титул та впис (пробний друк), нижній лівий пробний відбиток до випуску 275 примірників Хофмаєра 299 А. 55
Гер Мюллер, я та леді-шведський стіл на велюмі, 1920 р. 19,2 х 15 см. Зображення 34,4 х 24,5 см. Розмір аркуша, підписаний праворуч, ненумерований випуск 40 + 10 примірників на імітації японського паперу Хофмайєр 161 Б.б. Офорт Достоєвського II на покладеному папері, 1921 р., Розмір зображення 16,8 x 11,5 см, розмір аркуша 27,9 x 20,3 см, розмір листа від 20.1.22 р. І вписаний Берлін внизу з посвятою для Франка щиро від Бекмана внизу право, ненумерований випуск 215 підписаний + 1190 без підпису Копії на покладеному папері Hofmaier 187 Bb ГЮНТЕР ФРАНКЕ НА БЕККМАННІ Мене одразу вразив цей надзвичайний чоловік; хоча я насправді походив з Клі і не був дуже близьким до його мистецтва. Він присвятив мені свій офорт Достоєвського. Від: Інгрід Зайденфаден, Дас Шонсте фон Бекманн: Розмова з Гюнтером Франке, який подарував свою колекцію, в: Süddeutsche Zeitung, 11 липня 1974 р. 56