Макс Пенсон, великий російський фотограф, виходець з Велижа, поблизу Вітебська, є (

Відкриття Білорусі (колишньої Білорусі)

російський

  • Беларуській мовай
  • Новини
  • Культура
    • Культурний порядок денний
    • Гастрономія
    • Книги
    • Традиції
  • Практична інформація
  • Книги
  • Туризм
    • Корисна інформація
    • Кам’янець
    • Кажан
    • Мінськ
    • Мир
    • Несвіж
    • Пінськ
    • Полоцьк
    • Вітебськ
    • Природні об’єкти
  • Зв'язок

Головна> Культура> Культурна програма> Макс Пенсон, чудовий російський фотограф, корінний Веліж, поблизу Вітебська, приблизно (.)

45 років тому помер Макс Пенсон, великий російський фотограф, виходець з Велижа, що поблизу Вітебська

"Ім'я Макса Пенсона довгий час залишається невідомим, хоча його робота заслуговує на те, щоб бути в тому ж рангу, що і Грінберг, Зельма, Родченко, Чайхет та інші великі російські фотографи", - зазначає Ольга Свіблова, директор Московського будинку ім. Музей фотографії. Макс Пенсон народився в 1893 році у Велижі, поблизу Вітебська (Білорусь), у бідній родині.

Його фотографії також розкривають різні стилі - зображальність, конструктивізм та соціалістичний реалізм - цього талановитого художника.

Макс Пенсон народився в 1893 році у Велижі, поблизу Вітебська (Білорусь), у бідній родині. Він вчиться читати і писати самостійно. З 1907 по 1911 рік навчався в муніципальному коледжі міста Велиж, потім вступив до школи керамічного мистецтва в Миргороді, в Полтавській губернії. Але мізерний дохід змушує його їхати до Вільно. Там його прийняли до Школи прикладного мистецтва Фонду Антокольського. У 1915 р., Рятуючись від російських погромів та Першої світової війни, знайшов притулок у Коканді (Середня Азія). Він заробляв на життя бухгалтером і вчителем малювання для школярів до 1917 р. Потім п'ять років керував муніципальними майстернями прикладної творчості в Коканді.

У 1921 році фотокамера, подарована районом Коканд, перевернула життя цього художника та дизайнера. Макс Пенсон вивчає фототехніку. У 1923 році він переїхав до Ташкента (Узбекистан), відвідував фотографів, які займаються професійними майстернями, і, не смакуючи, перейшов до фотозвітності.

З 1926 по 1948 рік працював фотографом у «Ла Правді (Справді) Сходу», а з 1940 по 1945 рік - у Червоній Армії. Своєю працею він пише виняткову хроніку про ексцентричну країну. Саме в 1939 році Макс Пенсон насолоджувався своєю єдиною персональною виставкою, каталог якої він створив разом з Олександром Родченком: з нагоди 15-ї річниці Узбецької Радянської Республіки він представив 300 фотографій. У 1940 році його чудовою роботою захопився Сергій Ейзенштейн, який написав у журналі "Радянська фотографія": "Неможливо говорити про Фергану, не згадуючи всюдисущого Пенсона, який об'їздив увесь Узбекистан зі своєю камерою. Його архіви, що мають нічого еквівалентного, не дозволяйте рік за роком переглядати сторінку за сторінкою цілий період історії цієї республіки. Художня творчість Макса Пенсона та його доля пов’язані з цією чудовою країною ".

Робота, виконана Максом Пенсоном, становить спадщину з декількох тисяч негативів та оригінальних відбитків, на жаль, частково знищених чи пошкоджених, оскільки протягом тривалого часу погано зберігалася. Цей фотограф працює в лабораторії, у себе вдома, довго не беручи води, в оточенні дружини, їхніх чотирьох дітей та їхніх родичів.

Її робочий день розділений таким чином, що вранці та вранці присвячуються зйомкам та розробкам, а ніч - друку фотографій. Саме ця остання фаза є предметом багатьох експериментів. Макс Пенсон друкує свої фотографії у великих форматах, хоча знає, що редакція газети їх не робить і що виставки не відбуватимуться. Він демонструє їх у своєму будинку для аудиторії своєї родини та друзів.
Незважаючи на мізерні доходи, Максу Пенсону вдається отримати художні книги, щоб освоїти "структуру і стиль своїх майбутніх фотографій. Так була створена його знаменита узбецька Мадонна, увінчана Золотою медаллю на Загальній виставці в Парижі в 1937 році", уточнює Пані Свіблова.

Її стиль запозичує з живопису ("Води і люди", 1935), конструктивізму ("Глядачі футбольного матчу на стадіоні" Динамо "в Ташкенті", 1930) і соціалістичного реалізму ("Робітник на фабриці матеріалів" Ташкентська ферма ", 1938). Тому що, незважаючи на віддаленість Узбецької Республіки, Макс Пенсон завжди мав цікавість цікавитись мистецькими новинками, можливо, Родченко (1891-1956) та Лазаря Лисицького (1890-1941). Він дружить із фотографом Зельмою (1906-1984), який народився в Ташкенті і часто працює в Центральній Азії.

"Його час він любить, розуміє, але він цього боїться. Його син Майрон Пенсон, режисер і фотограф, згадує, як його батько розпалював вогонь у саду, щоб знищити негативи та відбитки людей, яких вибив сталінський режим існування ". Це сильно його вражає: у 1948 році КДБ відкликає його ліцензію на фотограф-пресу, що припиняє його співпрацю з редакцією "La Pravda d'Orient".

Іншим фотографам, жертвам подібних заходів, вдається проілюструвати журнали популярної культури. Макс Пенсон, здається, чекає зворотного дзвінка. Рідко виходячи з дому, він ретушує свої фотографії, іронічно підкреслюючи усмішки, справжні чи вимушені, і тим самим демонструє, що він думає про режим, який обіцяє щасливе завтра. У 1959 році він помер від хвороби та важкої депресії.