Малавіта - прихований екран

Фред Блейк, псевдонім Джованні Манцоні, який розкаявся в нью-йоркській мафії під захистом ФБР, поселяється зі своєю сім'єю в невеликому селі в Нормандії. Незважаючи на безсумнівні зусилля щодо інтеграції, старі добрі звички швидко переможуть у вирішенні дрібних щоденних турбот ...

Мало хто з французьких режисерів розчарував більше, ніж Люк Бессон. Ви можете сказати це одразу, відомий режисер ніколи не підписував жодного чудового фільму, крім "Гранд Блю" та "Леон", які, незважаючи на все, мають свої химерності. Хлопець завжди мав певну схильність до загравання зі смаковими недоліками, не даючи його художнім фільмам, іноді за мотивами цікавих і сміливих сюжетів, виходити за рамки статусу "хорошої розваги". Деякі навіть зробили серйозний поворот в гіршу сторону, як метро або П'ятий елемент. Тим не менше, Люк Бессон знав, як показати протягом 1980-90 років, що він має досить вражаючі можливості. Це може тривати лише одну-дві сцени, як під час грізної стрілянини в ресторані посеред Микити, обтяженої катастрофічною грою головної актриси, але досить було нагадати, що Бессон не був першим працівником приходити. Вирвавши фільм про Жану д'Арк під ніс Кетрін Бігелоу, яка з того часу перечитала його із Zero Dark Thirty, режисер, який став "діловою людиною", бо мріє про себе як про "французького Спілберга", маючи змогу зрозуміти, в чому полягає сила американського оригіналу, вирішив, що припинить режисуру.

екран
Як і його колеги Стівен Содерберг та Квентін Тарантіно, які віддаються цій риториці, спрямованій на створення ажіотажу серед їх шанувальників, Бессон - любитель кінофільмів, який не може серйозно подумати про те, щоб ніколи більше не скуштувати радість камери. Зло його забрало. Ми більше не зупиняємо Бессона, котрий зараз виконує все нацистські проекти: його потворну і нудну напіванімаційну трилогію "Артур і невидимі", його абсурдний "Ангел-А" або його мерзенна Адель Блан-сек. Незважаючи на старт "Леді", дуже мудрий біографічний фільм, який в основному демонстрував Мішель Йо і Девіда Теуліса на піку, Люк Бессон замикався у фінансових ямах, ніколи не повертаючи їхніх ставок. Але режисер може собі це дозволити, тому що він очолював власну продюсерську компанію протягом останніх п'ятнадцяти років, тепер уже зловісної EuropaCorp. Не дивлячись на себе як на гідного спадкоємця Спілберга та його студії DreamWorks, Бессон використовував цю компанію для виробництва фільмів, успіхи яких згодом дозволили йому фінансувати власні художні фільми.

"Малавіта" може звучати як неофіційне продовження "Свободи", зроблене під кутом годріолі та не дуже кмітливим підморгуванням. Висота жаху досягається під час серіалу, який найдраматичніше руйнує четверту стіну: Джованні Манцоні відвідує показ шедевра Мартіна Скорсезе (який також виконує роль виконавчого продюсера). Роберт Де Ніро з Мачете дивиться на власний "безсмертний" образ. Якщо Люк Бессон не наважується на зворотний кадр, що демонструє кіноекран, який би завершив, зробивши цю абсолютно безкоштовну послідовність абсолютно святотатською, останній видає щось зловісне, трагікомічне, цинічне, надзвичайно незручне або навіть непристойне, бачачи актора, що занепадає, дивиться на себе, коли він був у розквіті сил. Але на додаток до бідності історії, млявості виробництва, ганебно легкого поштовху до колективного кінематографічного несвідомого та гри акторів, які мало вкладали, за винятком Роберта Де Ніро, котрий веселиться колись, як маленький божевільний видимо, особливо турбує те, що лежить в основі.

ПРИМІТКА : 1,5/10