Маріїнський на кільці (2) пишність і страждання Валькірії Бахтрек
Менш ніж через 24 години після останніх акордів L’Or du Rhin, ми повертаємось у La Villette, у неділю вдень, для La Valkyrie, другого епізоду улюбленого серіалу Вагнеріан. У коридорах Паризької філармонії розмови обертаються навколо оперного концерту напередодні, а порівняння починаються ще до відчинення дверей: «Ви бачили, той, хто вчора створив Ложу, сьогодні зробить Зігмунда! У Вагнерланді вболівальники взяли пакет вихідних. Потрапивши в зал, вони будуть вітати лейтмотивні записи зі зітханнями задоволення, тремтячи під звуки тремоло: навіть далеко від Байройта, навіть у «концертній версії», навіть у 21 столітті «Кільце» - це ритуал, яким живуть його послідовники з релігійним запалом.
Святкування починається. Валерій Гергієв раптово запускає свій Маріїнський оркестр у Валькірії, ніби Рейнське золото щойно закінчилося. Ця послідовність двох опер висвітлює непропорційний проект Вагнера: вимогливий пролог насправді відкрив нам двері Кільця, складна партитура композитора звучить очевидно, його конкретна мова здається напрочуд знайомою. Російська фаланга також здається більш спокійною у великому залі. Якщо струни не мають укусу, вони утворюють шовковисту пасту, в якій візерунки змішуються, не плутаючись. У його соло виблискує труба, у чудових литавр є та наука про фразу, яку ми занадто рідко впізнаємо в них, мідні хори вражають без тяжкості, блищать, не блимаючи. Оркестр в образі свого диригента: економія жестів, пишне плаття.
Перший акт виконує наші очікування після обіцянок напередодні. Михайло Векуа навіть переконливіший у Зігмунді, ніж у Ложі! Тонко сформульований, його ода весні моторошна, а героїзм викликає захоплення: його жахливе «Wälse! Струсіть стіни. Біля нього Олена Стихіна робить чарівну Зіглінду, з інтенсивним і повітряним тоном, з незмінною чистотою інтонації. Якби її німецька мова не була такою досконалою, вона викликала б істерику у вагнерофілів! Наприкінці актового дуету паризька публіка також вітає бурхливі овації.
Концерт опери щойно досяг апогею і більше не буде розвиватися на такому рівні досконалості. Після першого антракту піщинки справді вбудовані в прекрасну машину Маріїнського. Скрипкові арпеджіо, розбавлені міддю, неточна пунктуація під вокальні оповіді ... Під відривистим керівництвом Гергієва в ці виснажливі вихідні оркестр зазнає зрозумілого падіння швидкості, втрачаючи в процесі арфу, яку музикант стримано змінює в прямому ефірі. На "сцені", за лісом, співаки менш сліпучі: Вотану доби, Євгенію Нікітіну не вистачає глибини і страждає від неминучого порівняння зі своїм колегою напередодні. Перш за все, він намагається вокально підтримати силу оточуючих жінок, що особливо послаблює його в побутовій сцені, яку Фріка готує для нього. У цій ролі Катерина Сергєєва виявляє бажану енергію, але суворість її нападів і невиразність її пронизливих висот вбивають харизму богині. Що стосується могутньої Тетяни Павловської, вона грає солідну Брюнгільду з широким вібрато, але її голос забивається безліччю низьких нот, що ускладнює роль.