Марія Каллас 10 (маленьких) речей, яких ви (можливо) не знаєте про примадонну
Вічна і незнищенна Марія Каллас. Зниклий майже на півстоліття, співак продовжує змушувати людей говорити, настільки, що вам здається, що ви знаєте все про Divina assoluta. І все ж ...
На сцені вона виглядала такою ж тендітною, як і непохитною. Марія Каллас, оперна примадонна, лірична легенда 20 століття. Навіть сьогодні, незалежно від того, любимо ми або ненавидимо його голос, його інтерпретації нікого не залишають байдужими.
Що ще слід дізнатися про співака? Можливо, ці десять (малих) маловідомих речей, менш коментованих, ніж її ескапади чи скандали, і які крок за кроком відтворюють подорож цього неймовірного виконавця.
Гидке каченя
Дитинство Калл широко коментується однією і тією ж людиною. Відсутній батько, нестійка, сердита і розчарована мати, нездатна прихильність, але яка, навпаки, працювала задля використання музичного таланту дочки.
Сесілія Софія Анна Марія Калогеропулос народилася 2 грудня 1923 року на Манхеттені, штат Нью-Йорк, з родиною грецького походження. Пам’ять, яка переслідує співака, - це складне дитинство. Маленька кругла і короткозора дівчинка, вона навіть переконана, що її мати віддає перевагу старшій сестрі Джекі. Лише співом Марії вдається звільнитися від своїх фізичних комплексів.
У самому центрі веронської арени
Саме в Італії, у Вероні, молода співачка отримала свою першу головну роль - роль Джоконди в однойменній опері Пончіеллі. Верона, театр любові Ромео і Джульєтти, а також кохання Марії Каллас, яка там зустрічає свого майбутнього чоловіка.
Його ім'я Джованні Баттіста Менегіні. Італійський підприємець, він набагато старший за Марію і в неї закохався. Відтоді Менегіні скрізь перебуває в тіні співачки, виконуючи роль коханого, а потім чоловіка, довіреної особи та менеджера.
Марія та її голоси
За підтримки Менегіні, а також диригента Тулліо Серафін (зустрічалася також у Вероні), Марія Каллас поступово підкорила всі стадії італійського півострова. Венеція, Трієст, Генуя, Турін, Піза, Флоренція, Рим: співачка скрізь і бере на себе всі ролі.
Що зробить її феноменом, оперну діву, це її здатність співати все це. Вона вміє використовувати драматичну силу своїх басових звуків, а також блиск високих нот. У 1949 році вона вразила критиків, інтерпретуючи протягом того ж тижня дві дуже різні ролі, навіть протилежні: роль Брюнгільда, могутня і богиня-воїн у Валькірії Вагнера і вЕльвіра, делікатний і романтичний у фільмі «Пуритани» Белліні.
Значок, але не модель
Спів та гра Марії Каллас перевертають усталені дотепер коди ліричної сцени. На додаток до своєї голосової віртуозності, вона вносить в оперу театральний вимір - вимогу до вистави та присутності, якій повинні відповідати її наступники.
Однак той, хто намагається наслідувати його, ризикне висміяти. Тому що існує, мабуть, лише Ла Каллас, який може дозволити собі таке красномовство. Так само для її співу: техніку Діви дуже рідко беруть за зразок. Багато людей коментують його ризик, який міг би сприяти погіршенню його голосу.
Вперше в La Scala
Марію Каллас вперше запросили до міланської Ла Скала в 1950 році, замінивши сопрано за короткий термін Рената Тебальді у головній ролі «Аїди», опера Джузеппе Верді. Але його виступ не досяг очікуваного успіху: публіка не виявляла особливого ентузіазму, а відгуки наступного дня були досить поганими. Її голос вважається нерівномірним, вимушеним.
Перший невтішний час, який незабаром буде забутий: наступного року Міланський театр знову запросив Ла-Каллас на постановку сицилійської вечірні Верді. Цього разу це тріумф. До кінця 1950-х років Діва царювала над Ла Скалою, престижною та вимогливою європейською установою.
Моя прекрасна леді
Ось новий епізод із життя Марії Каллас, який спричинив за собою багато чорнила: її фізичне перетворення. За рекордний термін (менше двох років) співачка втрачає більше тридцяти кіло.
Його жіноча модель? Актриса Одрі Хепберн. І подібно до персонажа, якого останній грає у фільмі «Моя прекрасна леді», у Марії Каллас є Пігмаліон, професор Гіггінса, який вдосконалює свій вигляд, змушує її працювати над своїми жестами. Це італійський режисер Лучіно Вісконті яка на початку 1950-х була в захваті як харизмою Діви, так і своєю новою фігурою пісочного годинника.
Завдяки співпраці Ла Калласа та Вісконті народилося п’ять опер, у тому числі міфічна постановка «Травіата» Верді у 1955 році в «Ла Скала». Зараз для всіх співаків відкривається нова ера: ти повинна бути красивою. Кінематографічна. Тонка і елегантна, як Марія, коли вона Віолетта, в елегантному платті Liberty.
Марія робить своє кіно
Ла-Каллас - це примадонна, у будь-якому сенсі цього слова, навіть у найбільш принизливому. Ми більше не можемо рахувати його примхи та сцени гніву, передані журналістами. З пресою, насправді, Марія грає вогнем. Вона збирає кожну статтю, кожен огляд, де згадується її ім’я, вносячи свій внесок у культ своєї особистості. Вона також не соромиться довіряти, ділитися інтимними подробицями свого дитинства чи своїх кохань.
Однак її іноді наздоганяє вторгнення папараці або різка критика фахівців. Бо потроху його голос втрачає пару, погіршується. У 1960-х роках, захоплені її романтичними стосунками з грецьким мільярдером Арістотель Онассіс, Марія Каллас майже не співає і випробовує інші жанри. Кіно, наприклад, під оком режисера Пазоліні, але досвід не повториться.
Кармен, ніколи на сцені
Версія опери "Кармен", яку Марія Каллас записала під диригентом Жоржа Претре в 1964 році, є досі посиланням на сьогодні. Однак у цьому записі звучить не Діва на її піку, а Калла в занепаді. Голос, зношений перевтомою та схудненням.
Але цей темний, хриплий і нестійкий голос ідеально підходить до характеру Кармен. Пристрасний і небезпечний. Рішучий і богемний. Однак Ла Каллас не надасть їй форми, оскільки вона ніколи не буде повністю співати оперу Бізе на сцені.
Десять років самотності
Після 1965 року Калласу більше не бачили в опері. Напевно буде останній тур з її давнім партнером (і новим коханцем) Джузеппе ді Стефано. Але якщо сценічна присутність Марії все ще зачаровує публіку, її голосу, на жаль, уже немає.
“З тих пір, як я втратив голос, я хочу померти. Без мого голосу, що я? Нічого, - довірилася б вона сестрі Джекі. Останні роки Марія Каллас проводить їх наодинці, затворницько у своїй паризькій квартирі, оплакуючи смерть Арістотеля Онассіса, коханого, який ніколи не одружиться на ній. Померла в Парижі 16 вересня 1977 року.
Загадки навколо його смерті
На наступний день після смерті знакової співачки говорять про легеневу емболію. Але майже через тридцять років, у 2010 році, два італійські лікарі суперечать цьому діагнозу, постановляючи рішення про дегенерацію захворювання голосових зв’язок.
Медичний висновок, який закриває цілу низку гіпотез і фантазій: Примадонна покінчила би життя самогубством, була б вбита ... Як і всі легенди, Марія Каллас ніколи не перестане інтригувати, змушувати людей говорити навіть після її смерті.