Ми - лише листя салату, - каже композитор Хауке Берхайде, Abendzeitung Mьnchen
Мюнхен - У "Пентезілеї" Генріха фон Клейста вісники повідомляють про війну. Або хтось дивиться через стіну на те, що відбувається. Тому композитор Хайке Берхайде назвав свою оперу "Настінне шоу" на честь драми Клейста. Його прем'єра відбудеться сьогодні ввечері як друга прем'єра Мюнхенського оперного фестивалю в Рейталле.
АЗ: Пане Берхайде, я все ще страждаю від пізніх наслідків Мюнхенської бієнале для театру нової музики. Чи вилікує мене ваша опера?
HAUKE BERHEIDE: Є неймовірна кількість поганих нових опер. Ви не можете дозволити композитору писати три роки перед собою, лише виявивши, що його партитура не театральна. На жаль, за кожним дизайном сцени краще доглядати, ніж за прем’єрою.
Як можна цього запобігти?
Наглядач Баварської державної опери знає про театр нескінченно більше, ніж я. Але ця компетенція використовується не завжди. Прем’єра повинна контролюватися драматургічно з самого початку. У музичному коледжі ми дізнаємось, як на скрипці звучить флаголет третьої октави. Але не те, що потрібно сцені. Ви можете навчитися цього лише завдяки власному навчанню. І три погані опери.
Фестивальна майстерня Державної опери - це місце, де можна щось спробувати і де невдача не заборонена.
Я думаю, що це чудово. Але у Баварської державної опери репертуарний розрив становить 80 років. Це скандал. Недавнє минуле музичного театру відсутнє. І тепер ми отримуємо на нього зверху як лист салату.
Врешті-решт: нещодавно був "Цирманські солдати".
Якщо ви серйозно сприймаєте оперу як вид мистецтва, вам доведеться грати більш сучасну музику, а не зберігати старі твори режисурою. Великі будинки, такі як Баварська державна опера, не отримують державних субсидій на виробництво лише дорогих шоколадних цукерок. Як глядачі можуть скласти думку про нові твори, якщо опер Аріберта Реймана, Ганса Вернера Хенце чи Бенджаміна Бріттена немає в програмі? Де пізні твори Карла Орфа, який по-своєму створив відвертий музичний театр?
Чому ви обрали тканину Penthesilea. Драма Клейста жорстка.
Під час кримської кризи та сирійського конфлікту ми з моєю лібретисткою Емі Стеббінс відчували, що у вас немає шансів отримати інформацію, оскільки ніхто не знає, що насправді відбувається. Матеріал Клейста "Пентесілея" намагається говорити про війну, не роблячи її видимою.
Йоганн Вольфганг фон Гете ганив його як "невидимий театр".
Але нам здається цікавим. Персонажі постійно намагаються отримати огляд. Вони страшенно зазнають невдач, частково тому, що їх обманюють. Це була область напруги, яка нас цікавила.
Чому ви потроїли Ахілла та Пентесілею?
Я знаю, що ідея не нова. Тут це мало сенс, тому що я хочу більш асоціативний підхід до теми. Міфологічна модель вже має кілька варіантів: Ахілл закохується, коли знімає шолом мертвої Пентесілеї. Потім він нападає на неї. Або він її поховає. На відміну від міфу, Клейст змінив гендерні ролі.
Вам не потрібно для цього розуміти текст? Хіба тема не є чутливою, як опера?
Втратити себе в заплутаній ситуації, шукати орієнтацію там, де немає підтримки, що мені здається привабливою сценічною ситуацією. Я, як правило, відчуваю провину, коли ми говоримо про війну. Ні я, ні мій автор текстів, ні мої головні дійові особи не пережили цієї ситуації. Тільки Хільдегард Шмахль втекла в дитинстві. Але я не знаю, чи вона все ще пам’ятає це.
Як ми можемо про це говорити в будь-якому випадку?
Музика - це фізичне мистецтво, яке дозволяє мені говорити про насильство та загрози незалежно від ситуації. Існує також наш досвід засобів масової інформації щодо війни. Через міфологічний рівень Пентесілеї ми дуже швидко приїхали до Криму. Перша Кримська війна з 1853 по 1856 рік була першою сучасною інформаційною війною. Телеграф використовувався для повідомлення в режимі реального часу, і політики постійно втручались у рішення генералів по дорозі. Це також настінне шоу.
Тоді інформацією маніпулювали?
Існує відома фотографія Роджера Фентона: «Долина смерті» з гарматними кулями. Нещодавно було знайдено другу фотографію. Через відтінок тіні ви бачите, що це було записано раніше. Кулі ще не в дорозі. Все свідчить про те, що фотограф маніпулював реальністю відповідно до своєї уяви.
Кажуть, що правда вмирає першою на війні.
Однак мене менше цікавить медійна критика. Мова йде про розуміння того, що неможливо об’єктивно передати істину.
Прем'єра сьогодні, 20:00, Рейталл, HeÂstr. 123, розпродано. Знову 30-го, 1-го і 3-го червня, квитки по 24 євро, телефон 21 85 19 20