Міжнародний кінофестиваль Ла-Мангано Ла-Рошель

Мангано

Жан-Бернар Пуї

Як і я, Сільвана - дочка залізничника. На цьому порівняння закінчується (і набагато краще для неї). Тому що я ніколи не танцював і, перш за все, ніколи не був (у 1946 році, коли я народився) міс Рим.

міжнародний

У будь-якому випадку, залишається вибухонебезпечним, навіть тривожним побачити знову того ж вечора Гіркий рис (1949) і, наприклад, Едіпового короля (1967). На перший погляд здається, що це не та сама актриса, яка розгортається перед нами, навіть якщо це та сама Мангано. Сонячна плоть з одного боку, ієратична і пишна скутість з іншого. Але все-таки ця класична красуня, що, майже мармореальна, статуй, якась грація, і той стурбований і гарячковий воронний погляд, який ніколи не залишає її.

Будь то Мондіна (трансплантатор рису) з дуже білими та оголеними стегнами, зухвала, зухвала, якась італійка Ріта Хейворт, яка б поміняла рукавички на панчохи, або накрохмалена древня відьма у снах чи костюмах кошмарів, - що вона - велике зло і нещасна аристократка останнього Вісконті або паршива та істерична спрага грошей старенької жінки (молода, вона пам’ятає, що була бідною), вона така сама хижацька та захоплююча птах одночасно.

Це настільки ж тривожно відкривати її, від одного фільму до іншого, як неаполітанця поганого життя (Л'Ор де Неаполь) і як холодну, невротичну дружину, що застрягла в Теоремі (буржуа, мабуть, модель, але до певного моменту, тому що дуже зацікавлені в проходженні ангелів ...).

Вже в Уліссі, маловідомій пеплумі Маріо Камеріні (яку слід відкрити заново), вона виявляє непомірний смак до дуалізму, інтерпретуючи Цирцею і Пенелопу, дві крайності міфічної жіночності. Влюбчивий, збочений фокусник і необхідна дружина, та, яка робить гобелен.

Це тому, що Сільвана - "LA". Майже записка. Камертон. "LA" Мангано, найвища відзнака статті, зарезервованої для найбільших.

Він охопить всю велику епоху італійського кіно, від неореалізму Джузеппе Де Сантіса до брехтівського бароко Вісконті. У цьому кінотеатрі, який, як кажуть, загублений (але, схоже, відродився з попелу), вона жила з кінця 1940-х років до 1974 року і навіть трохи пізніше. Не усвідомлюючи цього, вона завжди була поруч, як соковита добра фея чи погана хрещена мати. Закохана, на своєму початку, з Марчелло Мастроянні (ах, той ...), потім одруженою з важливим продюсером Діно Де Лаурентіїсом, вона буде працювати з усіма великими (такими ж несхожими, як вони), Коменчіні, Пазоліні, Де Сіка, Камеріні, Діно Рісі, Вісконті, Ліцані, Болонніні, Монічеллі та ін. і навіть Девід Лінч (!) та Микита Михалков.

Спокусливий або жахливий, пристрасний, жалюгідний чи кумедний, він пристосовується до всіх масок. Не викидайте, це знак величі.

Давай, ще одна і вагома данина: у "Щоденнику" ми бачимо її по телевізору (Анна д'Альберто Латтуада, 1951) у римському кафе, перед яким Нанні Моретті зупинила свій скутер. Він дивиться на неї в захваті, п'є апельсиновий сік, танцює і співає одночасно з нею перед виставкою випічки.

Вона померла в 59 років від куріння раку, який її дочки оприлюднили, сказавши: "Киньте палити, якби вона була, Мангано все одно була б з нами ..." Вони повинні були додати: "Тим не менше, не припиняйте дивитися фільми з наша мама в них, вона завжди буде поруч. "