Мюнхен Баварська державна опера ПАРСІФАЛ; Інтерактивні прапори для відновлення
МЮНХЕН/Баварська державна опера: ПАРСИФАЛ - відродження
Баварська державна опера Мюнхен: ПАРСИФАЛЬНЕ відновлення 24 березня 2019 року
Баварська державна опера поставила постановку "Парсіфал" з минулого червня на програму перед розпроданим будинком. П’єр Ауді має в наборах Георг Базеліц інсценізований, Флоренція фон Геркан костюми розроблені та Урс Шенебаум сцена, встановлена у світлі. Образ похмурого, мертвого лісу в першій дії відповідає атмосфері, як і ідея показу майже такого ж зображення догори ногами в третій дії. Вихід Амфортаса та Громадської громади з андеграунду під час музики метаморфоз у третій дії - потужний образ, який залишається в голові. Багато світлових настроїв дуже добре захоплюють сферу Парсіфаля, як і костюми, особливо костюми Грааля. Але що саме зацікавило Ауді та Базеліц у Парсіфалі, що повідомлення повинно донести до глядача, залишається трохи в темряві.
Все більше місця припадало на це відновлення музичної реалізації. І перш за все це знав Кирило Петренко використовувати. Завдяки блискуче влаштованому Державному оркестру йому вдалося драматично зарядженого, завжди прозорого та надзвичайно сугестивного читання Парсіфаля. Музика трансформації наповнила кімнату вражаючою лаконічністю та майже загрозливою інтенсивністю, водночас Петренко був приємним супутником його ансамблю, який ніколи не втрачав рівноваги між сценою та ямою. За цю чудову диригування він заслужено висловився на користь глядачів останніми оплесками.
Для цього відновлення ансамбль був частково набраний. Повинен бути першим Майкл Надь бути згаданим як Амфортас, який співав Граальського короля напруженими, завжди стрункими та дуже зосередженими голосами і зображав відчай та страждання в захоплюючій манері. Прекрасний рольовий дебют. Як стояв новий титульний герой Буркхард Фріц на сцені. Він має великий досвід роботи з партією і, безумовно, має адекватний для неї голос, але цього вечора не зникло враження, що співак виходить не з повним потенціалом. З короткою дикцією і характерним баритоном був Дерек Велтон Клінгсор.
Відбулося возз’єднання та слухання прем’єрних серій у Кундрі та Гурманс. Ніна Стем виконали партію темними яскравими фарбами, точно розмістивши верхні ноти. Вона чергувалася з різними сторонами персонажа так само впевнено, як і з можливостями свого драматичного, впевненого і без будь-якого тиску голосу. До цього додалася їхня присутність на сцені, і все разом сформувало рольовий портрет, який не має собі рівних. Нічого іншого не може залишитися Рене Папе скажімо, який своїм надзвичайно чітким, соковитим басом, благородного кольору та чіткої артикуляції надав своїй партії необхідну вагу центральної ролі в першій та третій дії. Обидва герої відсвяткували глядачів абсолютно справедливо.
Всебічний сильний ансамбль в інших ролях та вражаюче однорідні хори Державної опери сприяли не менш тому, що це інтенсивно зігране та оспіване відродження мало великий успіх