НА UFA, ТАК ЯК ЦЕ ЗРОБИТИ
Стаття у форматі PDF
КІНО - ВЕЛИКИЙ БІЗНЕС МРІЙ
До 1933 року Уфі вдалося зробити свій відділ культурного кіно найкращим у світі. 90 відсотків усіх культурних фільмів у світі було знято під уфімським ромбом. Зокрема, Америка, яка в іншому випадку не хотіла нічого знати про німецькі фільми, боролася за уфимські культурні фільми. На Бродвеї ніколи не бачили таких чудових фільмів про природу, як "Мунго, вбивця змій", в якому індійська кішка є найнебезпечнішою змією Змієві окуляри для боротьби, і вона - показана в уповільненому русі - хапається і задихається за головою. Великі спеціальні будівлі були побудовані в Бабельсберзі, щоб мати можливість проникнути разом із останніми таємницями природи разом із фільмом.
«Уфа-самоцвіти» (наприклад: дорогоцінні камені) або «Уфа-дивацтва» (наприклад: делікатеси) - так називали уфимські нашивки в англомовних країнах. У Франції їх називали "films de niveau".
Людвіг Кліч отримав почесний ступінь доктора університету Галле за заслуги перед німецьким культурним кіно.
У кінцевому балансі торгівлі фільмами тих років витрати на імпорт 5 мільйонів марок для іноземних фільмів були компенсовані надходженнями від експорту в розмірі 30 мільйонів марок. Уфа наполегливо вставала. Ось чому в перші роки після поглинання Хугенберга в уфімському будинку не скидали прибутку. Лише коли компанія здавалася достатньо захищеною від криз, вона розподіляла дивіденди протягом трьох років поспіль: 6, 4 та 2 відсотки. Це були гроші, які принесли уфимські фільми найвищого класу. Головні хіти залишалися в прем'єрних театрах тижнями.
Сьогодні Уфу "Хугенберг-Клітц-Ери" звинувачують у створенні фільмів, явно призначених для підготовки настрою людей до національної революції. Потім як приклади згадуються: "Концерт для флейти Сансусі", "Йорк", "FP 1 не відповідає" та "Моргенрот".
Звичайно, це були фільми, яким можна присвоїти титул "національний". "Але вони не були націоналістичними!" сьогодні наголошує Еріх Поммер. Він не брав участі у згаданих фільмах; як емігрант 1933 року, йому можна довірити об'єктивне судження. І Поммер додає: "У якій країні не знімали національних фільмів?"
І не одна Уфа хотіла зробити тут бум. В інших компаніях були смуги, які навіть не робили головного акценту на малюванні людської долі, як це було у "Моргенроті", наприклад.
Перш за все, саме завдяки ретельній та кмітливій уфімській драматургії навряд чи стався помітний провал серед уфимських фільмів до 1933 року. Фінансовий ризик значно зріс. Середні витрати на довгометражний художній фільм зросли з 465 000 юанів у сезоні 1928/29 до 579 000 рупій у 1929/30. Стільки було звучачого полотна. Однак незабаром Уфі вдалося знизити середню вартість своїх фільмів до 450 000 юанів, якщо розрахунки були точними.
Таким чином, Уфа змогла плавно і ще сильніше пережити безпрецедентну для Німеччини кризу. Зростання безробіття, банківська криза, різке падіння рівня життя німецького населення зробили кінотеатри порожніми. Незабаром численним кінотеатрам довелося визнати своє банкрутство. Слідом пішли виробничі та орендні компанії.
Для розміщення незалежних кінотеатрів Уфа тимчасово навіть знизила орендну плату, яка в ці роки становила в середньому 40 відсотків, незважаючи на зростання виробничих витрат. Але зменшення доходів театрів не зупинялося; воно становило 30 і більше відсотків.
Обривки розмови. Націонал-соціалісти рано визнали, наскільки великою є цінність фільму як засобу впливу на маси. Вже в 1930 році НСДАП за пропозицією берлінського гауляйтера Йозефа Геббельса заснував власний кіновідділ. Її лідером був якийсь Арнольд Ретер, який добре пройшов роки нацизму та денацифікацію. У виборчих битвах 1932 року коричневі сорочки використали 182 копії свого - досі мовчазного - рекламного фільму "Політ Гітлера над Німеччиною".
Те, що Гітлер думав про кіно як пропагандистський засіб у 1933 р., Було передано через фрагменти розмов, які випливають з його розмови з актрисою Тоні ван Ейк. Гітлер дивувався Тоні ван Ейку у секс-науковому навчальному фільмі "Небезпеки кохання". У 1933 році вони сиділи разом. Гітлер зізнався: "Звичайно, з одного боку, я хочу використовувати фільм повністю як інструмент пропаганди, але таким чином, щоб кожен відвідувач знав: я збираюся подивитися політичний фільм сьогодні. Так само, як він не змішує політику та мистецтво в Палаці спорту Мені гидко, коли політику ведуть під приводом мистецтва. Або мистецтво, або політика! "
"Доктор Геббельс міністр". Отже, гидота Гітлера, мабуть, тривала 12 років. Тому що його фахівець з кіно та пропаганди Геббельс мав рішуче іншу думку, ніж він. Геббельс висловився за правильне поєднання політики та мистецтва. Успіх його кіноорієнтації підтвердив правильність його тези.
У 1933 р. Геббельсу довелося використати всю свою риторику під керівництвом НСДАП, щоб утвердити себе та свої погляди.
Для нього було неможливо неправильним рішенням про те, що фільм, цей важливий інструмент пропаганди, був переданий під контроль некомпетентного старшого вчителя Руста в кабінеті рейху 30 січня 1933 року. Геббельсу нудно. Зрештою, він нудно пробрався до кабінету Гітлера через чорні двері.
13 березня 1933 р. Щоденна газета "Фільм-Кур'єр" повідомляла із заголовком: "Міністерство Рейху з питань громадського просвітництва та пропаганди прийнято принципово - доктор Геббельс, міністр". Буржуазні міністри в коаліційному кабінеті ще раз поцілували страшного революціонера Гітлера і погодились прийняти колишнього главу рейхської пропаганди НСДАП новим міністром за своїм столом. Лікар. Вальтер Функ став керівником преси Рейху та державним секретарем у міністерстві.
Йозеф Геббельс діяв швидко. У день призначення він переїхав до палацу Принц-Фрідріха-Леопольда на Вільгельмсплац, прямо навпроти рейхсканцелярії. 15 березня 33 року він уже завершив теоретичну структуру свого служіння. Він повинен мати п’ять відділів: радіо, преси, активної пропаганди, кіно, театру та народної освіти.
16 березня 33 року він щодня проводив змагання у своєму палаці. Одне з його перших речень: "Уряд хоче подбати про фільм у значно більшій мірі, ніж його попередник, і перш за все про його художній та інтелектуальний зміст".
Націонал-соціаліст розглядає фільм як інструмент впливу на маси. Тому в майбутньому у кіноіндустрії буде стверджуватися державний вплив. Також розглядається питання незалежного державного виробництва. "Але немає жодної думки про націоналізацію німецького фільму. Це лише чутки від несанкціонованих людей!"
Але потім, швидко поспіль, із різних країн Німеччини прийшли тривожні новини. Чоловік подорожував від регіональної асоціації до регіональної асоціації та підбурював проти Асоціації німецьких фільмів Рейху. Цього чоловіка звали Адольф Енгл, старий нацистський боєць з Баварії.
Енгл, власник мюнхенського театру, пізніше голова наглядової ради Syndikatfilm, з лютого 1932 р. Офіційний радник відділу закупівель фільмів НСДАП і керівник Gaufilmstelle Süd, отримав провідну роль у житті кіноасоціації завдяки своєму захопленню пивом.
У кожній асоціації він скликав мітинги і змушував власників театрів та дистриб'юторів соромитися і бути готовим до бурі. Навряд чи хтось наважився виступити проти "спонтанних резолюцій".
Резолюції були спрямовані проти вищої організації фільму. Незадовго до 30 січня 33 Spio розробив план, який мав врятувати німецьку кіноіндустрію від банкрутства, з деякими непопулярними втручаннями в приватний сектор.
Енгл сказав ті самі речення в Дюссельдорфі, що і у Франкфурті: "Спіо-план - це Версальський договір німецького кіно!" Що тягнуло. Версальський договір був національним оком.
Незабаром фільм, спокушений Енглом, зрозумів, що Геббельс видає едикти "для порятунку німця".
Фільми ", які були віддалено пов'язані з планом Спіо, лише набагато сильніше.
Насправді, серед чоловіків німецького кіно вже не може бути сумнівів, яким був майбутній кінокурс, коли новий головний майстер кіно виступив 28 березня 33 року в Кайзерхофі: "Мистецтво вільне, а мистецтво має залишатися вільним" - Звукове зітхання полегшення в імператорському дворі - ". Однак вона повинна звикнути до певних норм!"
Французький фільм "Holzerne Kreuze" першим отримав "відкликання схвалення". Це був пацифістський фільм про окопну війну та безглузду смерть під вогнем снарядів. Так тривало. Тільки 14 квітня 1933 р. Було скасовано затвердження 22 німецьких фільмів, які не відповідали нормам Геббеля. Далі вони були затверджені на експорт. Нацисти могли використовувати іноземну валюту, навіть якщо їх завезли євреї.
Картини Елізабет Бергнер, Гітти Альпар, Фріца Кортнера, Зігфріда Арно та інших швидко зникли з німецьких кінотеатрів. Результатом стала еміграція цілого легіону найкращих сил німецького кіно. Це означало втрату речовини, яку німецький фільм ніколи не міг компенсувати. За одну ніч на вакансії переїхало недосвідчене потомство.
Зарубіжні країни швидко повернули послугу заборони багатьох його фільмів: численні іноземні компанії вилучили свій капітал з німецьких фільмів. Багато країн закликали до бойкоту німецьких фільмів. Успішні. Іноземний дохід німецьких кінокомпаній стрімко падав. Від 25 до 30 мільйонів марок щороку до 4 до 5 мільйонів марок. У сезоні 1932/33 років 40 відсотків витрат на виробництво німецьких фільмів все ще покривалося з-за кордону. У 1934/35 рр. Лише 12-15 відсотків виробничих витрат покривались іноземним доходом, у 1936/37 рр. - лише 6-7 відсотків.
Справа Поммера. Але Геббельс не був настільки впертим у своєму антисемітському гніві, що він ігнорував можливості, коли за допомогою єврея він міг помститися, яку вже давно врятували. Його стара помста Шерл-Уфійському могутньому Людвігу Кліцшу. Одного разу Кліцш застосував судову заборону проти Геббельса, яка забороняла берлінському гауляйтеру використовувати деякі квіти з націонал-соціалістичного жаргону щодо Шерль-Верлагу. Геббельс хвилювався цим рішенням. Як він був людиною, якій важко було пережити особисту поразку.
Уфський бос справедливо побоювався спраги Джозефа Геббельса помститися. Керівництво Уфи також потрапило в помилку, яку мали Хугенберг і все його німецьке національне керівництво аж до виходу Гугенберга *) з кабінету Гітлера: націонал-соціалістичний режим був лише переходом до перемоги великого національного збірного руху, звичайно під керівництвом великого патріота Альфреда Гугенберга.
Отже, підсумував Уфа, треба було пережити тимчасове правління радикалів. Це означало: не ображайте, якщо це можливо, не привертайте увагу будь-якими небажаними заходами. Почувся м’який удар. Так виникла "справа Поммера".
Втрата Еріха Поммера означала для Уфи втрату свого найбільш здібного продюсера. Поммер приніс Уфі мільйони марок. Серед нього були "Мадам Дубаррі" і "Нібелунги". "Метрополіс", "Любовний вальс", "Конгресні танці" стали світовими успіхами. Але Поммер, відповідно до порядку денного НСДАП, був небажаним.
Уфа знову спробувала укласти новий контракт для Поммера зі знаменитістю. Але Арнольд Ретер, який тим часом з коричневою енергією впав сходами, зажурився. Уфа швидко змусив Поммера виїхати до Фокса.
Але крім цієї офіційної версії є цікавий варіант, щодо виїзду Еріха Поммера з Німеччини в 1933 році. Це є:
Геббельс ненавидів Уфу і намагався завдати їй шкоди, де тільки міг. Коли Уфа відірвалася від викритого Поммера, Геббельс відчув нову можливість. Він вів переговори з американським Fox Film, з яким Поммер тим часом уклав контракт в якості європейського керівника виробництва. Геббельс хотів, щоб Фокс закріпив важку вагу запланованого європейського виробництва в Берліні. У цьому випадку бос знаменитості гарантував значні кошти на виробництво Фокса. Керівником нового американського виробництва іноземних мов, який автоматично перетворився б на головного конкурента Уфи, на прохання Геббельса мали називати Еріха Поммера ''.
Кілька разів міністерські чиновники виступали в якості гінців Геббельса, щоб переконати його. Поммер відмовився. Лисиця відмовила. Геббельсу довелося шукати інші шляхи знищення Уфи.
Стільки про неофіційне читання. Поммер, сьогодні з новими планами в мюнхенському кіномісті Гайзельгаштайг, мовчить про цю версію. Як завжди, іронічно посміхаючись.
Ідіть усупереч духу часу. Заходи з приведення німецької кіноіндустрії швидко послідували один за одним:
Фільмкредит-Банк G.m.b.H. була заснована з 6 мільйонами капіталів. Це була її робота фінансувати всі кінопроекти.
14 липня 1933 року закон проголосив створення "тимчасової кінокамери".
16 лютого 1934 р. Було введено новий закон про кінематографію, який ввів "Reichsfilmdramaturgen" - бюро, яке мало завдання (§ 2, 5) "вчасно запобігти обробці матеріалів, що суперечать духу часу".
Рейхсфільмдраматург досяг популярності протягом наступних 1000 років. Близько 110
Фільми, які німецька кіноіндустрія випускала кожного року миру, писалися в середньому від 450 до 480 викриттів щороку. Це означає, що з 4 - 5 ідей фільму лише одна уникла долі сміттєвих ящиків.
Ставлення генерального директора Людвіга Кліцшена було типовим німецьким "ставленням" того часу: брати участь. І запобігати гіршому, доки ви могли б це виправдати перед совістю. Кліцш також відповідав за понад 5000 службовців Уфи. Вони втратили б засоби до існування, якби їхній бос відверто виступив проти курсу Геббельса.
У 1933 р. Уфа вперше встановила контакт із відповідальним міністром. Вона зняла "Гітлерюгенд Квекс". Коли політичні тенденції Уфи «пропонували згори», вважалося, що вони не можуть відступити. Режисер фільму "Гітлерюгенд" (за мотивами К. А. Шенцингера) Ганс Штейнгофф, який зняв "Роберта Коха" в 1939 році та "Ома Крюгера" в 1941 році, зараз живе у Швейцарії під фальшивим ім'ям. Він все ще боїться покарання за свій антианглійський "Ом Крюгер".
"Квекс" означав кінець славної ери Уфи. Якщо до тих пір комерційні міркування та мистецька совість визначали обличчя Уфи, то зараз вона вегетувала на тонкій лінії між упертими вимогами Міністерства пропаганди та часткою пристойності, яку уфські панове несли в своїх скринях. Але їм доводилося звільняти одного за іншим, чий ніс Геббельсу не подобався: Сомло, д-р. Каленбергер, Цайслер, Шлезінгер Кліцш заклеювали штукатурки щедрими вихідними виплатами.
Виробнича програма Уфи повинна була подаватися знаменитості щороку. Коли він повернувся, багато тканин було видалено. Але з'явилися нові теми, написані від руки, вписані Геббельсом.
Геббельс дарував Національну кінопремію, яку мали присуджувати щороку 1 травня, починаючи з 1934 року. Уфа отримала його в 1934 році своїм далекосхідним пригодницьким фільмом "Біженці".
Танець, зітхання, любов. Уфа створила три нові зірки між 1935 і 1938 роками: