Наблизьте класику »Лінкор" Потьомкін "російського режисера Сергія М
Якщо ви хочете зробити добру справу, вимкніть її, щоб насолоджуватися нашим вмістом, як завжди, абсолютно безкоштовно.
Наш дохід повністю заснований на рекламі, і саме завдяки цьому ми можемо дозволити собі пропонувати вам якісний контент щодня.!
Заздалегідь спасибі.
Залежно від блокування реклами, дотримуйтесь наведених нижче детальних інструкцій, щоб додати наш сайт до білого списку. Не бачите додаток або розширення, яким ви користуєтесь? Щоб отримати додаткову інформацію, зверніться до веб-сайту блокування реклами.
- Клацніть на піктограму на панелі навігації.
- У меню натисніть " Не активуйте на сторінках цього сайту ".
- Натисніть на " Виключити ".
- Сторінка перезавантажиться АБО перезавантажте свою сторінку. Ви можете продовжувати переглядати наш сайт !
«Зосередження на класиці»: Лінкор «Потьомкін» російського режисера Сергія М. Ейзенштейна
Набагато більше, ніж просто пропагандистський фільм
Фотографія: Зображення з роботи "Броненосець" Потьомкін "Сергія М. Ейзенштейна
"Броненосець" Потьомкін ": опір, розділений на п'ять актів
Червень 1905 р., СРСР. Лінкор "Потьомкін" курсує водами Чорного моря. Члени екіпажу хотіли надати підтримку людям, які потрапили в страйки, що тоді відбувалися по всій країні. Пусковим механізмом, який штовхне їх приєднатися до соціалістичного руху, є гнила їжа, з якою моряки зіткнуться ...
Насправді м’ясо заражене білими личинками! Тому моряки відмовляються їсти їжу, і їх засуджують до смерті за непокору. Перед тим, як пролунали перші постріли, решта членів екіпажу напала на офіцерів і встигла кинути їх у воду.
Потім лінкор причалює до Одеси, українського портового міста біля Чорного моря, де моряків зустрічають як справжніх героїв. Жертви екіпажу, який втратив життя, розпалюють лють людей, які повстануть проти царя та його уряду.
Четвертий акт, безсумнівно, є найважливішим у творі: мова йде про момент, коли козацьке військо атакує людей, які приїжджають, щоб показати свою підтримку морякам. Після різанини лінкор "Потьомкін" використовує свої гармати для знищення великих символів царя (зокрема, гігантських статуй левів).
Завершується фільм вильотом лінкора з Одеського порту. У Чорному морі він стикається з військово-морською армією царя. Поодинці перед кількома кораблями все здається загубленим для Потьомкіна ... поки моряки не припиняють бомбардування і не демонструють свою солідарність з екіпажем броненосця, що залишився.
Потьомкінські сходи: прекрасний приклад збору атракціонів
Як уже зазначалося, четверта послідовність художнього фільму залишається найбільш впливовою. Багато разів вивчені, проаналізовані та повторені (зокрема в "Недоторканних" Брайана Де Пальми), знімки, зроблені на сходах Потьомкіна, які також називають "сходами Рішельє" в Одесі, запам'ятовуються.
Кілька хвилин сценою біжить напруга, коли дитина в тендітній колясці спускається сходами. Тим часом козацьке військо методично наближається до панічного натовпу, який потім біжить на всі боки.
Візуальні та звукові конфлікти відображаються або чуються. Тіні військових є прямими, впорядкованими та імпозантними, тоді як тінь населення не існує, навіть розчавленими під вагою швидко наближається загрози. Ці конфлікти, представлені на зображеннях, які ми могли б визначити як внутрішні конфлікти, є результатами збору пам'яток, практикованих Сергієм М. Ейзенштейном.
На той час розріз російського режисера, щонайменше, революційний. Завдяки асоціації образів він виявляє своєрідну згоду між змістом і формою. Це створює поетичні та ритмічні, і перш за все ідеологічні, потрясіння, які дозволяють глядачам створювати зв’язки між показаними зображеннями, навіть якщо часом не здається, що вони поєднуються.
Наприклад, в іншому своєму фільмі під назвою «Страйк» (1925) Ейзенштейн паралельно вказує на загибель вола на бійні та різанину армії СРСР. Поглянуті окремо, ці зображення, здається, не належать до одного і того ж твору, і все ж так! Представляючи паралельно плани двох розправ, глядачі можуть порівняти загиблих.
На перший погляд, ці смерті здаються дуже різними, але Сергій М. Ейзенштейн показує нам, що різанина людей ідентична смерті тварини на бійні.
Радянська школа та пропаганда
Сергій М. Ейзенштейн не винайшов цих методів редагування самостійно. Біля нього Лев Кулехов, Всеволод Пудовкін та Дзига Вертов (якщо назвати декілька!) Інноваційно застосовують різні техніки та теорії. Останній рішуче виступив проти ідей Ейзенштейна і запропонував власне бачення, яке він назвав "кінооким", яке представив у своїй міській симфонії з "Людиною з камерою" (1929).
Всі ці російські режисери є частиною руху, який називається радянською школою. Кулечов створив власну школу творчості та досліджень. Це перш за все початок досліджень кіно та ефектів, які монтаж справляє на глядачів. Це вирішальний момент в історії сьомого мистецтва.
Протягом багатьох робіт, створених режисерами радянської школи, багато з них є агітаційними фільмами. Ейзенштейн, зі свого боку, розглядає його твори як свого роду освіту (за допомогою редагування) за допомогою пропаганди. Він хоче поговорити про революцію, але також зробити це по-своєму. І для нього це форма, яка дозволяє йому досягти своєї мети.
На відміну від голлівудського кіно, яке наголошувало на розповіді історії та досконалій естетиці, Сергій М. Ейзенштейн струшує класичні кодекси комерційного кіно і тим самим спричиняє значні зміни, які матимуть вплив на сучасне кіно.
"Броненосець" Потьомкін - найпомітніший фільм у його фільмографії (але всі інші варті уваги!) Майже через століття після виходу всі художники, критики, теоретики та кіномани безперервно хвалять його.
Матільда Рено
Тарантинанте, Вардайське та Кар-Ваєнне
Між двома азіатськими фільмами Матільда слухає FAUVE, любить свого собаку, захоплюється Майклом Фассбендером та грає у відеоігри.
"Броненосець" Потьомкін "у малюнках
Автор Зображення з твору "Броненосець" Потьомкін "Сергія М. Ейзенштейна