НАРАТИВНИЙ ЧАС

Складність проблеми з цим "часовим" об'єктом походить від існування двох пов'язаних тимчасовостей:

- що представленого Всесвіту,
- виступу, який його представляє.

По суті, історія викликає певну хронологію фактів, подібну до реальності; більше того, він має початок, середину, кінець, тобто розгортання, яке вимірюється на рівні книги сторінками; його можна зашифрувати рядками, словами.

Сама мова має різні словесні часи (сьогодення, минуле, майбутнє) з важливими аспектними нюансами для передачі різних точок зору. У контексті літературного оповідання, проведеного в минулому, ми спостерігатимемо нюанси на цих невеликих спрощених прикладах:

- Він працював, впав після ковзання.
- Він упав: він прослизнув.
- Він послизнувся, впав.
- Він зайшов на свій сайт./Він збирався на свій сайт, коли зустрів друга./Він ходив на свій робочий сайт (щоранку).

Ми особливо відзначаємо важливість протиставлення простого минулого та недосконалого, використання більш ніж ідеального. Імперфект часто використовується як тло, минуле легко відокремити, щоб виділити найважливіші факти. В останньому прикладі недоконаний має ітераційне значення (пор. Щоранку). Більш ніж ідеальний відзначає минулий факт, перед іншим минулим фактом, вираженим тут у простому минулому. Прочитайте кілька приміток про час історії.

переказаний час/erzдhlte Zeit

час оповідання/Erzдhlzeit

план художньої літератури

місяць, день, рік

план мовлення

розділи, сторінки, рядки книги

Цей зсув може проявлятися на різних рівнях: порядку, тривалості та частоти.

ЗМІЩЕННЯ З ЗАМОВЛЕННЯ

Ці різні явища є анахронічними.

Повернення назад або огляд назад - це часто; її роль пояснювальна, вона використовується для попередніх фактів, для презентації персонажа. Часто в романі, після початку в medias res, ми знаходимо пояснення, що з’являються після.

Очікування або пошук - це аномалія, рідкість, оскільки це вбиває інтерес. Ми подумаємо про назву роману Толтої: Смерть Івана Іліча.

Якщо відставання немає, історія є лінійною .

----------'

опис

історії

фантастика

Зсув в A-B є ретроспекцією; "ніщо" не являє собою еліпс, реконструйований факт явно не сказано, момент пропущено.

ЗМІСТЕННЯ З ТРИВАЛОСТІ

Пауза: час дискурсу не відповідає жодному вигаданому часу; це випадок статичного опису.

сторінки

опис

історії

нічого

Еліпс: зворотний випадок; є пропуск періоду історії або тому, що він не надто цікавий, або тому, що ми маємо справу з дієтичним фальсифікацією (пор. детектив).

сторінки														1														--													2																	3
історії														AT														B													VS																	D

Випадковість: випадок безпосереднього етапу стилю; (майже) в реальному часі.

Короткий зміст: час виступу менше часу художньої літератури.

Ритм розповіді можна охарактеризувати порівнянням кількості сторінок, рядків, абзаців, необхідних для того, щоб розповісти один і той же проміжок часу, в різних частинах тексту. Є варіації: уповільнення або прискорення. Ми будемо думати Гермінал або в Чартерхаус Парма. Золя таким чином розповідає на 150 сторінках перший день Етьєна, потім він підводить 3 місяці кількома рядками. Кінець "La Parure", паризької новели Мопассана, резюмується в одному резюме з десятка рядків 10 років життя пані Луазель, потім перетворюється на приблизно 30 рядків у формі сцени діалог, зустріч не більше 10 хвилин; автор черпає з цього ефектне падіння. Деякі уривки звітів детально описані, інші суттєво стискаються.

ЗМІСТ З ЧАСТОТИ

Історія може бути єдиною: один дискурс відповідає одній події. Це найбільш звичайний випадок. Як пише Женетта, цей сценарій складається з: “розповісти раз, що сталося одного разу. "

Це може повторюватися: кілька виступів представляють одну і ту ж подію. Або персонаж повторюється, або ми бачимо різні уявлення про одну і ту ж подію у стереоскопічному ефекті. Напр Небезпечні зв’язки, епістолярний роман Ч. де Лаклоса, листи 21 і 22 представляють одну і ту ж подію, переказану Вальмоном та наївною мадам де Турвель. Ця зміна двох листів - написаних одночасно в той же день тієї самої події, але які мають успіх у порядок романтичного тексту - дозволяє ефекти, підсилені тональністю (іронія Вальмонта/співчуття Турвела).

Історія може бути повторюваною: одна промова представляє безліч подібних подій; це випадок стабільного стану, описаного недосконало. Порівняйте життя Саламано у Незнайці Камю або пробудження Колеттою прогулянок на природі під час її дитинства в Пуйсає. Отже, для Женетти мова йде про: "розповідь лише один раз (а точніше все відразу) про те, що сталося n разів. "

Примітка

Одиничний переказ має тенденцію в письмовій французькій мові використовувати усно минулий простий або минулий час (Він пішов до свого кабінету о 7 ранку, він пішов на роботу о 7 ранку), тоді як ітеративний переказ зазвичай проводиться недосконалим (кожен день він ходив до свого офіс о 7 ранку)

ВІДНОСИНИ МІЖ НАРКАЦІЄЮ І ІСТОРІЄЮ

З часової точки зору можна також відзначити наративні ефекти, що стосуються точки переказу, та спостерігати хронологічні взаємозв'язки, що складаються між актом розповіді, тобто моментом переказу, з одного боку, і діями, про які розповідають або повідомляються події, тобто момент історії, з іншого боку. Таким чином, Жерар Женетт виділив чотири сценарії:
- пізніший переказ, який найчастіше зустрічається у звичайних переказах,
- попереднє оповідання, яке відповідає оповіданню прогностичного типу,
- одночасний переказ, з яким ми стикаємось у прямому ефірі,
- інтеркальований переказ, де між кількома подіями є кілька інтервалів, як у епістолярному романі чи щоденнику.

1. Подальший переказ
---------H --------- N -------->
У більшості оповідань один розповідає так у минулому, ретроспективно; історія має "історичний" вимір: факти виконуються, закінчуються, коли голос повідомляє про них. Часто встановлюється чітка відстань між передбачуваним моментом виголошення та минулим, сказаним використанням простого минулого, яке знаменує перерву.
Іноді в кінці певних історій час історії приєднується до часу розповіді; це трапляється цілком природно, коли оповідач є частиною історії, є персонажем.

2. Попередній переказ--------N --------- H -------->
Попередність моменту розповіді порівняно з еталонним моментом розповіді - рідкісний випадок. Навіть у науково-фантастичному жанрі вигаданий момент розповіді наступає після часу розповіді. Попереднє оповідання швидше відповідає оповіданню прогностичного типу, що веде в майбутнє чи сьогодення; ми можемо думати про тип письма, утворений пророцтвами, апокаліптичними текстами, видіннями, релігійними чи іншими.

3. Одночасне переказ
--------H // N -------->
У разі одночасного переказу, проведеного в даний час, час розповіді, здається, відповідає часу переказу, збігається з ним; розповідь відбувається одночасно з історією. У реєстрі нелітературних, функціональних історій ми можемо думати про прямі репортажі, спортивні чи ні, по радіо тощо. Але насправді ми тоді ближчі до літопису, ніж до історії. Це правда, що журналісти грають на наративні кодекси, щоб «драматизувати» певним чином і зацікавити громадськість.
Що стосується вигаданих історій, можна зазначити, що якщо оповідач відсутній у розповіді, він все ще, здається, певним чином присутній у представленому Всесвіті. Ефект був би подібний до ефекту зовнішнього фокусу. Внутрішній монолог деяких романів транскрибує думки персонажа "в реальному часі", оскільки вони мають бути задуманими.

4. Переплетене переказ
-------H ----- N ----- H ---- N ------>
Розповідь також може бути вставлена між подіями так, ніби розповідь була складена кілька разів, поетапно. У випадку епістолярного роману, як у Монтеск'є або Лаклоса, персонажі, які самі пишуть, є якомога більше послідовних оповідачів, і історія ведеться зі змінною розповіддю. Те саме стосується щоденника або часто також автобіографії. Часто автор, як Шатобріан у мемуарах Утре-Томб, грає на розривах, зміщуючи перспективу між часом повідомленої історії, часом минулого, далекого минулого (Франція зникла з режиму Ансієна) та часом переказу, момент виступу ближче до моменту публікації, прийому читачами. Шатобріан пише та переписує, переробляє свій текст протягом тривалого періоду близько 40 років; момент переказу переміщений, явно позначений датами, просторово-часовими орієнтирами, коментарями.