Народ і його цар »Революція як потік слів і крові

Режисер П'єр Шоллер оживляє події, що відбулися між 1789 і 1793 роками.

його

Опубліковано 26 вересня 2018 року о 7:53 - Оновлено 26 вересня 2018 року о 17:49

Час читання 6 хв.

  • Спільний доступ
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Надіслати електронною поштою
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено

Думка "Світу" - не пропустити

У пошуковій системі може бути цікаво пов’язати будь-який продукт чи подію - заморожену їжу, мігрень, паркет, княжий шлюб - із терміном „революція”. Ми побачимо, що ця ідея розчинилася у нескінченність косметичних змін та смішних подій. У той же час можливість навмисного зміни світу стала майже немислимою.

Прочитайте діалог між П'єром Шоллером та істориком Патріком Гарсією: "У" Народі та його королі "ми уникаємо образу Епінала

Амбіція П'єра Шоллера - безсумнівно, найвища і божевільна, яку знав французький кінематограф за останні роки - полягає в тому, щоб надати життя і сенс революції, інсценувати смерть світу і народження, з іншого боку, те, що сталося у Франції між 9 квітня, 1789 р., Чистий четвер, за місяць до засідання Генеральних штатів, і 21 січня 1793 р., Дата страти Людовика XVI - день, коли король востаннє мив ноги бідним дітям Парижа ( це перша послідовність фільму) до послідовності його відсікання голови.

Прочитайте репортаж про зйомки фільму: "Революційне літо" П'єра Шоллера

За дві години (це дуже короткий час) режисер «Вправи держави» (2011) концентрує образи, виступи, цифри та конфлікти з інтелектуальною гостротою та енергією, яка забирає все, навіть незграбність. певні повороти історії. Приїжджаючи та йдучи від мансарди Вербульського фабуру Сен-Антуана, від кривавих Тюїльрі до залу Манежа Національної Асамблеї, народ і його король осаджують елементи Франції в 1789 році в тигель революції та аналізують новий сплав, який виходить назовні. Фільм Шоллера, як і шоу, що керується турботою про вірність джерелам, - це нарис, присвячений пробудженню роздумів про ідею революції та її актуальність. Залишиться як образ цього коня, що блукає у дворі Тюїльрі на наступний день після нападу, здійсненого людьми проти швейцарців, так і бажання продовжити, читаючи чи обговорюючи, розмову, розпочату на екрані.

Вогонь і світло

Після того, як великий і лівий суверен (Лоран Лафіт) умив ноги бідним дітям, цей обряд, який більше нагадує про божественну природу монарха, ніж про благодійність Бурбонського дому, переходить до майстерні дядька (Олів'є Гурман), майстер скляного виробництва, у тіні веж Бастилії. Фортецю щойно взяли, майстер скептично ставиться до масштабів цього досягнення. Навколо нього - його партнер Соланж (Ноемі Львівський) та інші жінки будівлі (Адель Ханель, Селін Саллет, Ізія Хігелін). Мало відомі історичні постаті також проходять повз: революційні діячі Лазовський (Анджей Чира) та Поліна Леон (Юлія Артамонов), які розпалюють дискусії перед піччю скляра.

Протягом усієї першої частини Шойлер грає вогнем і світлом. Пластичність розплавленого скла перетворюється на сонячну спалах, напівтемрява, що панує в передмісті, вражається світлом, коли знесення Бастилії нарешті пропускає сонце. Звучний контрапункт цих вогнів, що перейшов від стану ідей до стану реальності, - це виспіви, сатиричні рими або мстиві рефрени.

У штаті парламенту П'єр Шоллер кидає забутих фігур на трибуну: ми почуємо більше Барнава, ніж Дантона

Еліпсис призводить до 1791 року, року, який називають "часом зради": короля, який тікає до Варенна, і конституційного уряду, який стріляє в демонстрантів у Марсовому полі. Тоді народ і його король знаходять свій ритм, вічне прискорення, складене невдачами та непередбаченими досягненнями, які переносять акторів історії набагато далі, ніж більшість із них розраховували. Жителі Фобура Сент-Антуана, які виступали в майстерні скляра, виступали в Національних зборах, а потім у Конвенті. Вони сперечаються в клубах, беруться за зброю.

У штаті парламенту П’єр Шоллер кидається на трибуну забутих фігур: ми почуємо більше Барнава, ніж Дантона. Також сценарист, режисер вибирав своїх спікерів відповідно до їх виступів, що зберігаються у парламентському архіві. Точність слів відповідає точності костюмів та декорацій. Йдеться не про реконструкцію епохи саме для задоволення подорожі у часі, а про стимулювання думки шляхом усунення перешкод, які становили б наближення, помилки.

З дитинства нації

Глядач не повинен загубитися ні в натовпі дивовижних фігур, що виникали на послідовних зборах і в клубах. Шойлер ставить Робесп'єра в очі безладдя. Ми не очікували цього Луї Гарреля, слава якого впирається в чарівність, огортаючи крижану непрохідність нетлінного. Він робить це з достатньою кількістю турбот, тоді як Денис Лавант, хитрий та ідеалістичний Марат, ніколи не сумнівається.

У цьому вимушеному марші до республіки тема світла поступається темі невизначеності почуттів. Дядько вражений сліпотою, Базіле (Гаспард Улліель), поза законом бродяга, який приєднався до групи з передмістя, оглух від пострілу під час захоплення Тюїльрі.

Потрібно було б понад п’ять почуттів, щоб зрозуміти все, що відбувається: прагнення до свободи, автономії, неминучість насильства, незабаром і ліквідації суверена. Прибувши на зимовий ранок на площу Згоди, ми підбиваємо підсумки того, що щойно бачили, ми розуміємо цей трохи збентежливий титул: Народ і його король. Це лише перший розділ, який стосується вивчення ідеї республіки, появи з дитинства нації. Другий розділ, на який ми сподіваємося, буде першим кроком цього нового режиму, насильницьким, трагічним, плідним.

Французький фільм П'єра Шоллера. З Адель Хенель, Олів’є Гурме, Ноемі Львівським, Гаспардом Улліелем, Селін Саллет, Луї Гаррелем, Лораном Лафітом (2 год. 01). В Інтернеті: www.facebook.com/STUDIOCANAL.FRANCE та rooms.studiocanal.fr

  • Я почуваюся добре, французький фільм Бенуа Делепіне та Гюстава Керверна (не пропустити)
  • Народ і його король, французький фільм П'єра Шоллера (не пропустити)
  • Libre, французький документальний фільм Мішеля Тьєски (потрібно переглянути)
  • Рафікі, французький та кенійський фільм Ванурі Кахіу (потрібно переглянути)
  • «Вітер обертається», бельгійський, французький та швейцарський фільм Беттіни Оберлі (потрібно переглянути)
  • Бергман, рік у житті, шведський документальний фільм Джейн Магнуссон (чому ні)
  • Тінь Емілі, американський фільм Пола Фейга (чому б і ні)
  • Пророцтво годинника, американський фільм Елі Рота (чому б і ні)
  • Маленький незнайомець, британський фільм Ленні Абрахамсона (чому б і ні)
  • Донбас, український фільм Сергія Лозниці (можна уникнути)
  • Ворожий, французький фільм Матьє Турі (можна уникнути)

Також на дисплеї:

  • Щоденник зниклих, французький фільм Еммануеля Островського та Йоспеха Роттнера

Переглянути внески

  • Спільний доступ
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Надіслати електронною поштою
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено