Нове російське кіно - Східний блокбастер; В
Для нас кіноіндустрія в різних країнах іноді є книгами, що мають більше семи печаток. Місце виробництва, такі як США, Німеччина, Англія, Італія, Японія, Франція, є більш-менш відомими, інші, такі як Іспанія, Канада, Південна Корея тощо, також більш-менш відомі. Але є країни, міжнародна слава яких низька - навіть якщо це така світова держава, як Росія.
Російський фільм пролежав у глибокій дрімоті довгі роки, принаймні, що стосувалося розгляду за його межами. Коли мова йде про російські твори, то згадувались і згадуються такі великі люди, як Сергій М. Ейзенштейн, Андрій Тарковський, Елем Клімов або Сергій Бондарчук, такі фільми, як "Броненосець Потьомкін", "Сталкер", "Приходь і подивись", "Війна і мир" все ще є втіленням російського кіномистецтва. Але вже кілька років новий російський кінематограф також піднімається, молоді режисери з Росії та Російської Федерації демонструють, що вітчизняна індустрія ще має що запропонувати сьогодні. З нагоди початку драми Олексія Попогребського «Як я закінчив це літо» сьогодні ми хочемо поглянути на сучасне російське кіно.
Виникнення Східного блокбастера
Історія Росії спричинила хвильовий рух у кіноіндустрії. Радянська система під керівництвом КПРС означала суворе обмеження артистично активних осіб, надихаючись на класовий ворог Америки. Діаманти, безсумнівно, створюються під тиском, але в довгостроковій перспективі політичний та ідеологічний рюкзак був занадто важким, щоб його могли нести кінематографісти. Змінена глобальна політична ситуація поступово призводить до того, що концепція блокбастера, яка була відома в такому вигляді зі США, також стала популярною у найбільшій за площею країні світу. Особливо жанрові фільми, такі як "Нічний спостерігач" або наступник "Вартового дня" від казахів Тимура Бекмамбетова викликали фурор не тільки на національному рівні, але й далеко від Росії. Також Тимур Бекмамбетов зняв найуспішніший російський фільм на сьогоднішній день «Іронія долі». Продовження, романтична комедія 2007 року. Стилістично близька до великих голлівудських фільмів, що поєднували бомбардування війни та романтику, Адмірал - Воїн зворушив. Герой. Легенда. з н/д у головній ролі.
Бойовик і війна
Але коли йдеться про заробляння грошей, окрім великої галузі, зазвичай є невелика, яка виводить фільми на конвеєр, щоб отримати вугілля на ринку. Такі роботи, як "Чорний спалах", який ґрунтується на американському супергеройському кіно, або екшн-трилер "Код Апокаліпсису" знаходяться ще в більшій кількості, досить недобрі постановки, такі як Параграф 78 - Гра смерті!, Російський транспортер чи Антикілер - найсильніший поліцейський у Росії менше. Зважаючи на досить низькі виробничі витрати та велику кількість потенційних глядачів, ще можна заробити на середніх товарах.
Таке враження, що новий російський кінематограф відносно часто бере тему війни. Не тільки у згаданого вже адмірала - воїна. Герой. Легенда., Також у фільмі "Військовий боєць", "Убий Гітлера" - Спецназ в Росії "Смерть або командування смертю", режисери займаються цією темою. Бойові німецькі чи міжнародні титули інколи справляють неправильне враження, оскільки в них часто трапляється не лише банальна дія. Це, безумовно, стосується не всіх цих фільмів, але з огляду на російську історію, яка до сьогодні супроводжувалась хаосом війни, надто зрозуміло мати справу з бойовими операціями або вирішувати їх.
Розробка нових вимог
Але не лише дорогі та вигідні фільми є частиною нового російського кіно. Створення фільмів ніколи не було і не є питанням розміру бюджету, а пристрасті. І те саме стосується російських креативів. Міжнародна репутація російських виробництв протягом останніх років стабільно зростала, кіноіндустрія у всіх її аспектах, здається, буквально процвітає, шедеври майже непомітного характеру все частіше переливаються на Захід. Кукушка - Зозуля, Повернення - Повернення, Батько і син, Луна Папа - всі вони втілюють блиск по-своєму, кожна з цих смужок є перлиною кіномистецтва, частинкою російської душі, чуттєво загорнутою і привабливо поданою.
Микита Михалков з усіх людей продемонстрував, що Росії ще потрібно пройти довгий шлях, незважаючи на весь прогрес, робота якого "Сонце, яке нас обманює" отримала "Оскар" в 1995 році. Як голова «Асоціації кінорежисерів» він певний час не виглядав добре
, відкрито виявляє антидемократичні та ревізіоністські тенденції та керує залізною рукою. "Захід", а точніше організатори Каннського кінофестивалю, могли чітко позиціонувати себе, ігноруючи Микиту Михалкова, але дали своєму сумнівному фільму "Сонце, яке нас обманює - Вихід", конкурентне стартове місце.
Ми все ще сподіваємось, що шлях російської кіноіндустрії не буде зруйнований політикою. І ми, безумовно, можемо бути в позитивному настрої, коли ми подивимось на більшість російських кінопрацівників та зареєструємо, що вони створюють. Помічаються такі мамонтові проекти, як Der Mongole, обговорюється російський ковчег, який був знятий лише одним кадром, і міжнародний обмін стає жвавим. Нове російське кіно, це точно, буде темою розмов так чи інакше протягом наступних кількох років.