Новини з минулого
Юрген Бальдіга 1992, автопортрет у лікарні (Джерело: Архів Schwules Museum Berlin)
5000 фотографій та коробочок щоденників: через 22 роки після його смерті відчиняється маєток берлінського фотографа Юргена Бальдіги - і щодня публікується трохи більше.
Ви живете двічі », - написав Оноре де Бальзак:« Перший раз в реальності, другий раз на згадку ». Як ми пам’ятаємо людей, які змінили ситуацію у контексті ВІЛ та СНІДу? Що від них залишилось, як вони залишаються в нашій пам’яті? Ці та інші питання щодо вшанування пам’яті є частиною нашої серії із портретами загиблого.
"6 годин ранку
знову лихоманка
39.2
Що б це не було "
В кінці січня Юрген Бальдіга написав твіт. З початку року берлінський фотограф майже щодня отримував новий звіт про статус. Іноді є повідомлення про фізичний стан, іноді нотатки про художню роботу чи про емоційне та сексуальне життя:
“Дійсно вірте,
що я його люблю.
Але все ще сьогодні
на підземній автостоянці
з 195 великими X
просто поспішає
керував нею ".
(24 січня 1990 р.)
Той факт, що люди оприлюднюють свої нутрощі, вже давно заважав кожному в епоху цифрових технологій. Однак ці твіти різні: це повідомлення від когось померлого. Юрген Бальдіга помер у 1993 році.
Те, що розміщено в його профілі в Twitter, аж ніяк не є повідомленнями з потойбічного світу, а насправді походить із минулого: Бальдіга записав їх до дня рівно 25 років тому.
Здається, для нього створено термін «звіт про стан»
Юрген Бальдіга залишив сорок томів щоденників після його смерті. У ньому можна знайти малюнки та швидко кинуті каракулі, але також наклеїти фотографії, газетні статті і навіть купюри. Те, що, на його думку, варте уваги, він записав експансивним почерком.
Жменька слів часто заповнює сторінку. І ці нотатки настільки ж виразні, як і написання, настільки сирі та компактні одночасно. Обмеження твітів у 140 символів не є проблемою. Бальдіга ніколи не втрачав багато слів у своїх щоденникових записах.
Детальні описи його переживань, детальні обговорення його ситуації - ніби все це, здавалося, не цікавило його як щоденника. Швидше, його записи здаються конденсатом його думок, почуттів, переживань та переживань. Здається, для нього створено термін «звіт про стан».
"Майбутнє
виглядає досить безглуздо.
З 40 допоміжними клітинами
Я точно буду
менше 80 років ".
(26.10.1990)
Завдяки Арону Нойберту ці замітки тепер публікуються (у фрагментах) через Twitter. Він переписує щоденники щомісяця за роком. Письмо Бальдіги, яке не зовсім легко прочитати, йому знайоме.
Їх об’єднала близька дружба, яка тривала до смерті Бальдіги. Вони познайомились у 1989 році. Для Нойберта, який виїхав з НДР до Західного Берліна напередодні, Юрген Бальдіга став одним з найважливіших людей на цьому новому етапі життя. "Ви не повинні недооцінювати, наскільки така напружена дружба формує вас у ваші двадцяті роки: Його спосіб дивитись на світ і мислити не тільки зачарував мене, але і став для мене взірцем для наслідування".
Зображення, які розповідають про хворобу та смерть Бальдіги
Наскільки глибокою була ця дружба та взаємна довіра, видно з пакту, який вони уклали у 1991 році. Бальдіга попросив Арона Нойберта сфотографувати кремацію його тіла і, отже, остаточне зникнення його тіла. Натомість він пообіцяв Нойберту, що до того часу він буде доступний для фотографії щомісяця.
Ця частина угоди була збережена: до грудня 1993 року була створена серія портретів, яка донині діє для Арона Нойберта. Картинки, які розповідають про хворобу та смерть Бальдіги, на яких зображений його в його хворому ліжку, виснажений і відзначений втратою ваги, але також із друзями, під час їжі морозива або як він позує з самозакоханою радістю.
Остаточна картина, однак, не була реалізована: адміністрація крематорію відмовила у дозволі фотографувати.
Що залишається,
це решта життя.
Живіть швидше.
Живіть інтенсивніше ".
(22.3.1990)
З тих пір серія фотографій Нойберта демонструвалася на численних виставках, останнім часом - у шоу Neue Gesellschaft für Bildende Kunst Berlin (“LOVE AIDS RIOT SEX”). Фотографії Бальдіги також залишались присутніми після його смерті.
Арон Нойберт (л.) Та Аксель Віпперманн в архіві (Фото: Аксель Шок)
Велику роль у цьому зіграв і Арон Нойберт, якого Бальдіга призначив адміністратором свого маєтку. У 1997 р. У берлінській Кюнстлерхаузі Бетанієн була організована велика виставка про Бальдігу, яка супроводжує її.
Для Нойберта ця ретроспектива стала поворотним моментом. Важливо було досягти певної дистанції, розпочати власне життя після і без Юргена Бальдіги. Він деякий час їздив з Берліна в Лос-Анджелес, щоб працювати у фотографа.
"Однак мені було зрозуміло, що в якийсь момент мені доведеться мати справу з маєтком знову", - говорить Арон Нойберт. На прохання Бальдіги, це було передано Берлінському музею Швулеса. "Для мене було дуже важливим, щоб фотографічну спадщину обробляв той, хто не знав Юргена особисто, і щоб вони дивилися на матеріал із власною, можливо, навіть новою, перспективою - і, можливо, заново відкрили роботу".
“Моє серце поспішає.
моє життя
є бомбою уповільненого дії.
Але моя любов
стрибає від серця до серця.
(8 лютого 1990 р.)
Людина хороша.
Це вихідний пункт
для мене, коли я користуюся камерою
взяти в руки ".
(24.06.1990)
Художня садиба налічує близько 5000 фотографій: з настороженим, зацікавленим поглядом і в той же час завжди на рівні очей, Юрген Бальдіга вперше зобразив маргіналів та аутсайдерів суспільства - старих людей, бездомних людей, алкоголіків та панків.
Зрештою все більше і більше гей-чоловіків стали в центрі уваги: хлопці по сусідству, хлопці, що займаються сексом, диваки в базі. Деякі його фотографії, такі як портрети диваку та ВІЛ-активістки Пепсі Бостон або білявого хлопчика з ангельськими крилами, були використані для плакатів та брошур ВІЛ-організаціями, такими як Berliner та Deutsche AIDS-Hilfe.
"Демо-версія
мені жінка
Вас усіх довелось би вбити
Я стояв перед нею
Ходімо
бити мене до смерті "
(10.10.1990)
Аксель Віпперманн два роки займається сортуванням, розподілом та каталогізацією оригінальних відбитків, що зберігаються у коробках. Тим часом фотографії були майже повністю записані та відсортовані у висячих файлах, а обрамлені фотографії зберігаються на полицях відповідно до розміру.
Історик мистецтва та фотоспеціаліст працює на громадських засадах у Берлінському музеї Швулеса. Той факт, що тодішній керівник архіву Йенс Доблер запропонував обробити все майно Бальдіги, здавалося ударом долі.
Аксель Віпперманн, який переїхав до Берліна лише в 1993 році, жодного разу не познайомився з Юргеном Бальдігою. І все ж, за його словами, Бальдіга зіграв важливу роль у його житті: завдяки його картинам. “У роки після мого виходу я багато займався чоловічою фотографією. Але для мене робота Юргена завжди була найінтенсивнішою. Він був дуже важливою фігурою, з якою можна було впізнати: я хотів мати можливість жити і фотографувати таким чином ".
"Я іноді дивуюсь, звідки він взяв всю енергію"
Щоразу, коли випадала можливість, він їздив на виставки в Бальдізі. На той момент він навіть кілька разів відвідував велике Берлінське шоу. На той момент він не міг і мріяти, що одного разу у нього буде ексклюзивна можливість оглянути всі роботи - аж до контактних листів, яких раніше ніхто не бачив.
Вигляд роботи, зазначає Віппермен, в результаті змінився, але зображення не втратили своєї інтенсивності. "Тільки в загальному вигляді стає очевидним безліч історій, які приховані за малюнками".
Юрген Бальдіга неодноразово фотографував багатьох своїх друзів або дійових осіб мелодійної сцени, таких як Мелітта Сундстрем, і таким чином також фіксував їхні події та стосунки з цими людьми. Зображення за зображенням, Аксель Віпперманн реконструює період походження та зображених людей, щоденники Бальдіги йому дуже допомагають. У той же час вони дають уявлення про обставини, за яких підготовлений кухар та самоучка Бальдіга працював і жив фотографом.
"Я іноді дивуюсь, як йому все це вдалося, де він отримав всю енергію: працюючи, фотографуючи, проводячи половину ночі в темній кімнаті, а потім усі побачення сексу", - каже Віпперманн і сміється. «Що мене особливо цікавить у його щоденникових записах, це це зіставлення. З одного боку, це інстинктивне, безладне статеве життя і, у наступному реченні, відверті філософські міркування про життя, стосунки з чоловіками, хвороби та смерть ".
"Я не дозволяю мені
заборонити сексуальність
навіть якщо я
2-й етап СНІДу ран
Інакше я розведу багаття
і подайте сигнал тривоги "
(24 лютого 1990 р.)
Для Арона Нойберга робота з щоденниками - це повторна зустріч і, певною мірою, нова зустріч з Бальдігою. "Юрген був мертвий вже більше двадцяти років. Зараз згадується те, про що я вже забув, і він став для мене більш присутнім, ніж це було дуже довго".
В результаті Нойберт не відкрив жодної таємниці, вони з Бальдігою занадто добре знали один одного для цього. І все-таки він знову знайомиться з ним з нового боку через щоденники. «Для мене Юрген був в першу чергу людиною, що малює, а не людиною, що має великі слова. Він також ніколи не говорив дуже голосно. Але те, що він тоді говорив, завжди мало руку і ногу. Тому я був дуже здивований, наскільки компактно і точно він сформулював це у своїх щоденниках ".
“Бувають дні, коли я просто більше не хочу цього.
Покладіть цьому край дуже швидко.
У метро просто котяться сльози ".
(7.9.1990)
Ще не всі сорок томів набрано та відредаговано, але Нойберт повільно наближається до домашньої ділянки. Завершення проекту не лише означає, що робота Бальдіги забезпечена для нащадків, досліджень та майбутніх виставок. Для Арона це також означає можливість закрити і знати, що довірене йому майно зараз оброблене.
У якийсь момент, безумовно, буде нова виставка, яка поставить фотографії Бальдіги в новий контекст, зважуючи і класифікуючи всю роботу по-різному. Можливо, також супроводжується новою ілюстрованою книгою, в якій пов’язані уривки щоденника та фотографії.
Арон Нойберт не хоче нічого поспішати. Наразі ще будуть новини з минулого.
Від Акселя Шока
Тема трауру та згадування на magazin.hiv:
"Він жив солідарністю" - пам'ять Олівера Кеппчена