Острів Собаків - кусаючий фільм

10 квітня 2018 року о 09:35 Еріка Верне

фільм

Фільм Уеса Андерсона, наповнений візуальними ідеями, дією, гумором та оповитий меланхолією, викликає заразну радість із своєї темряви.

Альфа-самці
Отже, Собачий острів є своєчасним. Його висота епічного японського SF, анімована за обсягом, дає надію на рятівний удар. Отже, ми опинилися в Японії через 20 років. Собаки стали-були. Епідемія собачого грипу не допомагає: уявний мегаполіс Мегасакі вирішує відправити бідних собачок на карантин. Накип на ногах зараз живе на похмурому острові, вкритому сміттям. Геттоєси, колишні найкращі друзі чоловіка, зараз самі по собі, страждають від бліх, жирного кашлю та тривожної нестачі кілочок. Однак у своєму нещасті ізгої матимуть шанс довести свою цінність перед людьми, коли 12-річний хлопчик Атарі приземлиться на Острів Сміття на борту свого саморобного літака. Племінник мера-шахрая Мегасакі, сирота в екіпіровці космонавта шукає свою собаку Плями. Незважаючи на незліченну кількість небезпек (людоїдська зграя, токсичні відходи тощо), п’ять муфтів допоможуть дитині у виконанні її місії, і в той же час вп’ють трюфелі безстрашних альфа-самців у велику справу політичної змови.

Гібридизації
Уявіть собі «Брудну дванадцять» Олдріча, втілену трагічними іклами чумних мастифів, але каваї та 3D-версію, а також виділену глибиною різкості Акіри Куросави в ретро-футуристичній та двомовній Японії. Апріорі неоднорідні, ці елементи ідеально вписуються у звичні шаблони Андерсона, як офіційні, так і тематичні: ми знаходимо його персонажів непристосованих геніїв, чудових сиріт та інших меланхолійних мавериків, чия екзистенційна замкнутість, у тому числі в їх власному співтоваристві, виражається в композиції знімків, фрагментованих до крайності (розбиває екрани, симетрія, гіперфокальність). Але замість того, щоб задовольнитися переробкою свого інтимного фольклору, Андерсон ставить його в напругу з вигаданою Японією, змушує його процвітати, граючи з гумором на двомовності (та некомунікабельності), а також на музичній гібридизації (барабани поп-інді та тайко) або режими зображення (аніме, принти, театр тіней). Таким чином техасець пов'язує Захід із Висхідним Сонцем, трилер шістдесятих років про доапокаліптичне майбутнє, формалін на Біактолі. Емоція натрапляє на абстракцію, звичайно, не перемагає кожного разу, але є іскра, і, чесно кажучи, вона має гарне обличчя.