Овочі на кладовищі - Випуск 322
Від Руперта Коппольда
В екранізації Матті Гешоннеком роману Евгена Руге "У часи спадання світла" занепад сім'ї проходить паралельно падінню НДР. Чудова постановка камерної п’єси, каже наш кінокритик.
Вільгельм Повілейт (Бруно Ганц) приймає вітання з 90-річчям. Фотографії: Ганнес Губах/X Верлейх
Настав 1989 рік, і Саша більше цього не хоче. НДР все ще існує, вона навіть готується до свого 40-річчя, але це вже не його країна, не його держава, не його дім. Батько Курт (Сильвестр Грот), історик, який досі вірить у соціалізм, незважаючи ні на що, шукає Сашу (Олександр Фелінг) у своєму пошарпаному, майже порожньому будинку на задньому дворі і намагається переконати його прийти на день народження діда. Двоє кочують по сумному Східному Берліну, нарешті опинившись у підземному переході, де перекушують стоячи. Звичайні запитання батька, але подані без реального переконання: "Що робить ваша докторська дисертація?" - "Докторської дисертації немає", - відповідає син і додає: "Я не хочу, щоб все життя мені брехати".
Саша не приходить до дев'яностих років свого діда, високопоставленого екс-функціонера Вільгельма Повілейта (Бруно Ганц). На цьому сімейному фестивалі про нього офіційно не говорять, хоча чи, можливо, тому, що незабаром з’явиться інформація про те, що він поїхав на Захід. Тож Саша дуже присутній у цей день народження, на якому вечірка також віддає шану в старовинній віллі, а хор FDJ співає на подвір’ї: як неприємна заготовка, як несправність системи, як системна несправність. Син помер за російську матір Ірину (Євагенію Дододіну). Батько Курт, навпаки, навіть якщо він цього не говорить, розуміє Сашу, якщо не через його втечу, то з її мотивів. Однак для старого Повілейта онук - дезертир, який раніше був би приставлений до стіни - і колись він сказав, що це дуже приємно щодо демонстрантів ми-ми-люди.
Півстоліття стиснуте в один день
Автобіографічний роман Євгена Руге «У часи слабкого світла», опублікований у 2011 році, розповідає про падіння НДР та падіння сім’ї, або краще: він розповідає про падіння цього стану як про сімейну історію. Протягом п’яти десятиліть - з 1952 по 2001 рік - цей роман простягається, стрибає вперед і назад з роками, постійно змінюючи місце та перспективу. Те, як режисер Матті Гешоннек ("Boxhagener Platz") та його сценарист Вольфганг Колхаазе ("Sommer vorm Balkon") зараз адаптували цей матеріал для кінотеатру, дуже незвично, так, можна сказати: це відверто сміливо. Вони конденсують цю книгу - крім прологу та епілогу - у камерну п’єсу і концентруються на одному дні та одному місці. Драматургія роману: повністю змінена. І дивовижне: його дух досі зберігся.
Курт (Сильвестр Грот) з сином Сашкою (Олександр Фелінг).
Глибоко без будь-яких декламаційних лекцій
Глядач дізнається так багато про цих людей. І це більш до речі, не так, як у посередніх телевізійних іграх, через декламаційні визнання та ретроспекції, забезпечені знаками оклику, а вбудовані в розмови та вирішені в дії. Ця історія виставлена настільки впевнено, що вона може обійтися навіть без кіномузики. Старий будинок також розповідає історію, темні коридори, скрипучі сходи, рябі шпалери, малюнки фабрик і портів, скриньки, повні партійних медалей, вирізки газет ("Довге життя для робітничого класу") або блакитний Маркс-Енгельс - Томи у дослідженні Вільгельма, за якими ховаються його таблички: усі свідчення німецьких біографій, через які пройшло 20 століття.
І як ці кризи, війни та катастрофи осіли та затверділи на їхніх обличчях. Наприклад, у Курта, який на той час шукав притулку в Радянському Союзі як лівий, потрапив у сталінські чистки, спочатку був засуджений до табірного ув’язнення, а потім висланий на Урал. Там він познайомився та одружився з Іриною, котра тепер віддається спогадам про свою Батьківщину і занадто багато п’є і яку обманює. Все це минуле, травми та потрясіння. І ніяк не можна говорити про це відверто. Фільм нічого не виправдовує, але це скоріше тонка переоцінка НДР, ніж гнівний розрахунок. Він хоче зрозуміти, що рухало цими людьми, хоче показати, як історія, на яку мали впливати вони, формувала всіх, поки вони нарешті не стали такими, якими, можливо, ніколи не хотіли бути. "Я хотіла б, щоб у мене було інше життя," Шарлотта вислизає з картини.