Паризька сцена Король любить брати фізкультуру - сцену та концерт - FAZ
Останній прямий король Плантагенетів Річард II також був одним із перших сучасних правителів і розумів, що кровопролиття перед престолом недоцільно. Вже в першій сцені Шекспіра він намагається відокремити двох бешкетників Болінгброука і Норфолка, а потім, після цього не вдалося, авторитетно перериває поєдинок вироком: вигнання обох. Далі йде власне падіння Річарда, його невблаганна втрата влади, корони і врешті-решт життя. Інший король, Ітака, повинен відвоювати корону після тривалої відсутності, і в кінці "Одісеї" збільшується, а також в Гомеровій композиції "Ітака" Бото Штрауса в кровожерній боротьбі проти залицяльників Пенелопи, поки трупи лежати поруч в рядових і старих сакральних порядках відновлено.
Чарльз Берлінг сидить у французькій прем'єрі "Ітака" Жана-Луї Мартінеллі в театрі "Амандієрс" у Нантеррі, маючи кров'ю верхню частину тіла, як Одіссей безпомічно на своєму відвойованому троні, досить далеко від позіхаючої Пенелопи, яка не впізнає його і збирається дати йому ляпас . Герой приймає це, як пізній і брудний хлопчик, який прийшов додому, який висів навколо ставка внизу, те море басейнів у передній частині пандуса, через яке він пройшов на початку вечора.
А потім, коли богиня Афіна в кінці проголошує вказівку Зевса, що кровопролиття має закінчитися, про те, що трапилось, забути, всі мирно сидять поруч один на одному на сходах, Одіссей, його дружина, медсестра, син Телемах, Слуги, свинопас, воскрешені залицяльники і посміхаються, ніби для групового знімка в неіснуючу камеру. Листівка з Ітаки: з найкращими побажаннями на початку нового часу.
Приємна постановка
Мартінеллі дозволяє Палласі Афіні користуватися ліфтом, як це робив колега Аполлон наприкінці берлінського "Оресті" Пітера Штейна тридцять років тому. Тільки кровний знак переломного моменту в класицистському перекладі Гомера Бото Штрауса все ще більш інкрустований тут, у Мартінеллі. Монументальні сходи, високі колони, блакитне монохромне небо вгорі, босоніжки на шнурівці та плісирована сукня, зав’язана високо під грудьми для Пенелопи, як тільки вона скинула ожиріння - ось що відбувається в постановці.
І коли залицяльники збираються разом, щоб похвалити, повіяти або сперечатися, вони продовжують співати пісню Шуберта “Du holde Kunst. . "Мартінеллі не зміг отримати з п'єси більше, ніж його німецькі попередники, і вбудовує бачення повернення героя в той час, який став демократично вузьким у поєднанні брутальності та вищої іронії, що вже не є образливим, як у мюнхенській прем'єрі чотирнадцять років тому, але вітає і радує як приємне нагадування здалеку. Великі оплески.
Два тіла короля
Оплески також "Річарду II", який Жан-Батіст Састре випустив минулого літа в Авіньйоні і який зараз перебуває на гастролях у Франції, в даний час у Національному театрі Ле Жемо в шикарному паризькому передмісті Сце. Денис Подалідес з комедії Франсез висить на своєму троні як однойменний герой, як нудний старшокласник на стільці під час уроків математики. Наче він більше навіть не може порахувати до двох. Оскільки Састре та Полидес демонструють у спектаклі, схожому на хоровий характер, де недіючі персонажі зазвичай залишаються на сцені як статисти, як король більше не зближує свої два тіла, смертне та символічне. Зі своєю амбіцією бездоганного правління, яке, однак, недобросовісно конфіскує майно його підлеглих і веде криваві кампанії в Ірландії, цей Річард, здається, втомився від посади ще до того, як він правив. Переговори викликають у нього огиду; він притискає корону глибоко до свого наступника, майбутнього Генріха IV, ніби це знаряддя тортур. Він котиться з королевою в спідниці засудженого, дивно зачарований власним занепадом.
Якщо охоронець в'язниці потім просвердлить йому кинджал у тіло, Річард не кричить, просто недовірливо дивиться на власні скрині, де зараз річ. Там не тече кров. Кинджал влучив у офіційний орган, інший помирає згодом без жодного слова. Актори та виступ чітко показують, що настає в кінці анемічного, ідеалізованого здійснення влади: цинізм і свавілля. Вам не обов’язково потрібен героїчний мазок крові Одіссея. Але чиновники, які екстерналізують будь-яке насильство через страх перед кров’яними плямами, більше не гуманні.