Парк Хей-Те, два основні режими кр; цинування; матографічний поза; з; руху
від парку Хей-Тае
Докторська дисертація з кінознавства
Підтримується 03-06-2010
в Монпельє 3, в рамках докторської школи 58, Мови, літератури, культури, цивілізації (Монпельє;. -2014), у партнерстві з ПРЕДСТАВНИКОМ, ІНВЕНТЕРОМ LA REALITE DU ROMANTISM НА ЗОРІ XX XX СТОЛІТТЯ (дослідницька група) .
ключові слова
резюме
На думку філософа Жиля Дельоза, прихід італійського неореалізму є перетином між класичною формою кіно (L’image-mouvement) та сучасною формою (L’image-temps) між сучасним кіно. Така відмінність широко схвалюється теоретиками, критиками та істориками кіно. Далеко не відповідає історичній перерві, він стосується двох типів кіно, які мають свої особливості. Це дослідження спочатку передбачає вирішення, з типології Делевса, особливостей кожного з цих режимів з точки зору створення. З цієї точки зору аналізуються фільми японського режисера Такеші Кітано та корейського режисера Хонг Сангсу. Перші фактично представляють структуру, засновану на класичному режимі, тоді як другі ґрунтуються на характеристиках так званого сучасного кіно. Їх аналіз також дозволяє стежити за творчим процесом цих двох міжнародно визнаних режисерів. Це дослідження намагається на другому етапі показати, що вони є частиною універсальної перспективи з точки зору творення.
ключові слова
Перекладена назва
Два основні методи створення фільму: поза емоціями (Такесі Кітано) і поза видимим (Хонг Сангсу)
резюме
Згідно з дослідженнями французького філософа Жиля Дельоза, прихід італійського неореалізму є точкою перетину між класичною формою фільму (Рух-образ) і сучасною (Образ часу). Така відмінність широко підтримується теоретиками, критиками та істориками фільмів. Далеко не відповідає історичному розриву, він стосується двох типів фільмів, які мають свої особливості. Це дослідження спочатку має на меті підійти до типології Дельоза до особливостей кожного з цих режимів з точки зору створення. За цією перспективою аналізуються фільми японського режисера Такеші Кітано та корейського режисера Хонг Сангсу. Перші представляють структуру, засновану на класичній схемі, тоді як друга ґрунтується на характеристиках сучасного фільму. Аналітик також дозволяє стежити за творчим процесом цих двох всесвітньо відомих режисерів. Це дослідження намагається, по-друге, продемонструвати, що вони мають універсальну перспективу з точки зору створення.