Передача колекції Gurlitt Немає часу втрачати
У великому заплутаному лабіринті, яким стала знахідка мистецтва Швабінга, раніше існував допоміжний засіб для орієнтування, візуальний знак, який здавався нерухомим: а саме твердження про те, що в колекції Гурлітта є картини, які є розграбованим нацистами мистецтвом, тобто які є у їх власників Націонал-соціалізм було пограбовано або вимагано. Також не йдеться про те, що ці роботи повинні бути повернуті законним спадкоємцям. Одного разу всі погоджуються з цього приводу: нічого не стверджується так часто усіма залученими сторонами.
7 квітня, вісім місяців тому, вісімдесятирічний Корнеліус Гурлітт підписав угоду з Вільною Баварією та Федеративною Республікою Німеччина, згідно з якою викрадені роботи повинні бути повернуті законним спадкоємцям. Навіть більше: Ще за життя Гурлітта було складено договір про реституцію картини «Сидяча жінка» Анрі Матісса, щоб її можна було передати спадкоємцям. За словами Крістофа Еделя, керівника Гурлітта на той час, вони були в тісному контакті з іншими спадкоємцями - наприклад, зі спадкоємцями картини Лібермана або малюнка Шпіцвега.
Основна увага приділяється спадщині розграбованого нацистського мистецтва
Історія всіх трьох картин відома: «Сидяча жінка» Матісса належала французькому торговцю предметами мистецтва Полу Розенбергу, який втік до Сполучених Штатів через Іспанію в 1940 році після того, як нацисти окупували Францію. “Два вершники на пляжі” Лібермана висіли на віллі колекціонера Девіда Фрідмана в Бреслау, поки національна соціалісти не забрали в 1939 році колекцію мистецтва сім’ї. Фрідман помер через три роки, його дружину та дочку вбили націонал-соціалісти. "Гра на фортепіано" Шпіцвега належала колекціонеру Анрі Гінріксену, який помер в Освенцімі в 1942 році.
5 травня цього року, за день до смерті Корнеліуса Гурлітта, його адвокати писали іншим спадкоємцям про картину Каміля Піссарро. Картина, про яку йде мова, - «Паризький собор» 1902 року. Це дивно, оскільки саме ця картина була нещодавно розміщена в Інтернеті музеєм мистецтв Берн без коментарів. Це, хоча давно було відомо, що це черговий випадок пограбованого нацистами мистецтва. Відповідні кроки вже були зроблені адвокатами Гурлітта за його життя. Коли музей мистецтв Берн 24 листопада в Берліні публічно оголосив, що хоче успадкувати розграбоване нацистами мистецтво, було в центрі уваги: за словами голови правління фундації музею Крістофа Шабліна, його повернуть спадкоємцям.
"Краще сьогодні, ніж завтра"
І зараз? Скільки часу потрібно, щоб перетворити слова на дію? Затримка не може бути обумовлена суперечкою за заповітом Гурлітта. Родичі Гурлітта, його двоюрідна сестра Ута Вернер та його двоюрідний брат повідомили через свого представника, що сім'я не може пояснити, "чому картини, про які йдеться, ще не відновлені". Слово родичів навколо Ути Вернер є важливим, оскільки вони ставлять під сумнів заповіт Гурлітта і подали експертний висновок до окружного суду Мюнхена: За його словами, Корнеліус Гурліт не був у стані здоров'я, щоб скласти юридично обов'язковий заповіт. Тепер слід перевірити, чи перейде спадщина Гурлітта до Музею мистецтв Берн чи до родичів.
Однак, незалежно від юридичної суперечки зі швейцарським музеєм, родичі Гурлітта підтверджують цій газеті, що розграбоване нацистами мистецтво виключається з усіх суперечок про спадщину. На це є заява про згоду з початку грудня; повернення до спадкоємців має здійснюватися "сьогодні, а не завтра". За запитом Музей мистецтв Берн заявив, що "всі, хто бере участь у цьому, працюють над цим". З точки зору Крістофера Марінелло, адвоката спадкоємців Матісса в Лондоні, ситуація інша: "Міністерство культури нещодавно запитувало у нас подальші документи".
Це означає тривалий процес, в якому немає часу втрачати. Однією зі спадкоємців картини Матісса є Елейн Розенберг, їй дев'яносто три роки. "Німеччина, напевно, винайшла бюрократію", - каже Марінелло. Марінелло описав поведінку родичів Гурлітта як "надзвичайно кооперативну". Можлива дата повернення ще не визначена.