Під Срібним озером «Змова для тисячоліть
13.02.2019 | 18:42 | Андрій Арнольд, Die Presse
"Super Mario Bros.", класична консоль від Nintendo з 1985 року, офіційно має 32 рівні. Але його барвистий цегляний світ чекає сюрприз для вибраних: якщо ви пройдете низку езотеричних кроків наприкінці другого рівня, ви отримаєте доступ до прихованої підводної сфери. Лише найзапекліші азартні гравці одного разу розкрили його секрет: спеціальне задоволення для особливих людей.
Або для несвітових ботаніків. Відеоігри та їх таємниці породили покоління чоловіків, котрі скрізь пахнуть секретними кодами, стверджує випадковий геймер у "Під срібним озером". Сьогодні нічого не залишилось би відкрити - де пряність життя невідомого та нерозвиненого у повністю розшифрованому світі?
Питання, які також хвилюють Девіда Роберта Мітчелла. Можливо, американський режисер, 1974 року народження, застряг перед телевізором у 1980-х - контролер у його спітнілих руках, шукаючи приховані рівні. Тепер він бачить такі одержимі поп-культурою в більш критичному світлі - і присвятив їм пост-постмодерний змовний трилер, який з’явиться в кінотеатрах у п’ятницю.
У центрі уваги Сем (Ендрю Гарфілд), який живе в Лос-Анджелесі - і яскравий приклад "тисячоліття", що переживає кризу значення: день у день чоловік, якому було близько двадцятих років, розгулює на дивані своєї квартири в оточенні коміксів та старих плакатів з фільмами. Час від часу в гостях бувають жінки, але від любові чи мужності - ані грошей за оренду - не залишається й сліду. З балкона він помічає білявку в загальному басейні (Райлі Кі). Всупереч очікуванням, вона не дозволяє його вуайерізму стримувати її. Тільки: до того, як сподіваний роман може розквітнути, він зникає.
Лінива гра, переконаний Сем - врешті-решт, це не може бути пов’язано з ним та його власним сумнівним запахом. Тож він надягає свої діряві шкарпетки, щоб знайти зниклого, через пальмові алеї, вечірки та пентхауси Голлівуду. І спотикаючись все глибше і глибше в кролячу нору, в якій розмиті фантазія та реальність. Гобелени сигналу та символів сучасності служать дороговказами, і Сем всюди досліджує загадкові повідомлення: Чому б рішення загадки не полягало в дзвінкому інді-рок-пісні або на звороті зернової коробки? Інакше в чому б сенс кружляти знаків навколо нас?
Дивно, незважаючи на відсутність напруги
У своєму песимістичному в культурному плані бестселері «Ми довели до смерті», медіалог Ніл Постман писав, що інформаційна ера з її незв’язним потоком новин надала «нікчемності повазі» та посилила почуття безсилля людей. Це був 1985 рік, рік Супер Маріо. Листоноша назвав телеграфію першим джерелом зла, і все ще не було мови про Інтернет. Якщо вірити його тезі, її обґрунтованість лише зросла.
"Під Срібним озером" простежує це безсилля 2.0, від паралізуючої дезорієнтації до примусу зарядити все значенням до передчуття, що ніколи більше нічого нового під сонцем не буде. Доречно, сам фільм виглядає як свого роду поп-палімпсест, сповнений нечітких натяків: Сем блукає по Лос-Анджелесу, як Джеймс Стюарт, через Сан-Франциско у "Запамороченні" Альфреда Хічкока, всі можливі нео-нуари та попередники злочинних історій про змову ("Довге прощання", "Властиве" Порок ") просвічувати. Сам головний герой - з брудною зачіскою, втомленим поглядом і незмінною звичкою постійного стоунера - діє як родич занепокоєного детектива-аматора Шеггі з мультсеріалу "Скубі-Ду".
На прем'єрі в Каннах фільм був сприйнятий обережно: (надмірно) амбіційний моральний образ Мітчелла був втрачений у своїх оборотах, критикували критики. Насправді "Під срібним озером" цікаво, але ні особливо захоплююче, ні особливо кумедно, ні особливо страшно меандрує досить апатично протягом двох з половиною годин. Однак це відповідає як його героєві, так і його самокритично-сатиричному відношенню. Параноїя, яка все ще була основною в трилерах 1970-х років, таких як "Die Drei Tage des Condor", переросла у фоновий шум, з яким вам просто доводиться боротися. До речі, від згаданого секретного рівня в “Super Mario Bros.” немає втечі: в кінці його вас завжди повертають на початок - поки ви не втратили все життя.