Під зіркою Червоної Армії Варвара Степанова та Олександр Родченко інвестували в мистецтво Росії

Конспекти

У Радянському Союзі в 30-ті роки прогресивні художники віддали свої таланти, волею-неволею, на службу державі. Варавра Степанова та Олександр Родченко, два піонери конструктивістського мистецтва, взяли участь у святкуванні правлячої влади у формі пропагандистських книг, прославляючи Червону Армію та її верховного лідера Й. В. Сталіна. Ця макетна робота, підживлена їх досвідом у галузі графічного та текстильного дизайну, вражає дуже сильним декоративним виміром. Орнамент, заборонений в конструктивістській естетиці, сильно повертається до механічної обробки. З цього випливає неоднозначне прочитання: можливо, мова йде не про відмову від ідеалів молодості, а про бажання тонко принизити героїзм представленої теми. З іншого боку, помножуючи один і той самий мотив, художники закладають основи нової візуальної мови.

В СРСР у 30-ті роки художників просили використати свій талант для підтримки держави. Два піонери конструктивістського мистецтва Варвара Степанова та Олександр Родченко взяли участь у святкуванні політичної влади. Вони випустили кілька книг пропаганди, прославляючи Червону Армію та її верховного начальника Й. В. Сталіна. Ця робота над макетом, яка живилася їх досвідом у галузі графічного та текстильного дизайну, мала вражаюче сильний орнаментальний вимір. Орнамент, вигнаний з конструктивізму, повернувся для обробки механічним способом. Результат є неоднозначним: можливо, мова йде не про зречення ідеалів молоді, а швидше про делікатне знецінення героїзму теми. Крім того, шляхом множення унікального мотиву обидва художники заклали основу нової візуальної мови.

Записи індексу

Ключові слова:

Повний текст

1. Оссип Брік, “Від картини до друкованої тканини”, Lef, № 6, Москва, 1923, переклад Чарльза Гарріса (.)

Усі спроби перетворити станкову дошку на дошку агітації безрезультатні. І зовсім не тому, що він не знайшов талановитого живописця, а тому, що це щось принципово немислиме. Розраховано, що станкова дошка прослужить дуже довго, роки і навіть століття. Але яка тема пропаганди може підтримати таку затримку? Що таке комісія з пропаганди, яка не зістаріє через місяць? [...] Ось чому комісія з пропаганди не може конкурувати з агітаційним плакатом, ось чому немає хороших агітаційних комісій1.

2. Олександр Родченко, "Трансформація художника", 1936 р., Переклад Олександра Родченка:(.)

3. Олександр Родченко. Експерименти на майбутнє: щоденники, есе, листи та інші твори, N (.)

4. Цей самий фотомонтаж, ймовірно, використовував Родченко при компонуванні останнього (.)
5. Александр Родченко, "Шляхи сучасної фотографії", 1928, переклад Селіма О. (.)

6. Олександр Лаврентьєв, Варвара Степанова, конструктивне життя, Париж, Філіп Серс, 1988, с. 79.
7. Там само, П. 53.

5 Фотографія, яку можна надрукувати у тисячах примірників, очевидно, найкраще підходить для детронингу живопису як техніки створення значущих зображень. Крім того, конструктивістська фотографія любить шукати сюжети, які обертаються навколо поняття повторення: наприклад, риштування, побудовані із стандартизованих елементів, сходів, фасадів сучасних будівель з кількома однаковими вікнами або навіть елементів сучасної промисловості (металеві деталі). Родченко працював у 1929 році над спеціальним випуском журналу Daiosh (№ 14), який був присвячений автомобільному заводу AMO. Потім на деяких його фотографіях зображені великі плани рульових коліс, частини зчеплень або розподільних валів, які видають спокушання, яке чинить на художника світ машиністів. Вони є майже абстрактними композиціями, порівнянними з композиціями Пола Стренда, головним предметом якої є гра з формою, фактурою та ритмом - підхід, який критики того часу визнали "формалістичним".

8. Олександр Лаврентьєв зазначає, що "фотомонтаж їм [Родченку та Степановій] виявив імпл (.)

6 Фотомонтаж Степанової, який, звичайно, задуманий як метафора8 непереможності Червоної Армії, безперечно живиться досвідом друкованої тканини, а також інтересом до фотографії, що підносить сучасну епоху машиністів. Пропагандистські зображення Степанової та Родченка представляють два основні виміри з самого початку: декоративний та механічний.

9. Детальніше про це див. Основний нарис Родченка «Лінія», написаний у 1921 р. Перекладено в Alexa (.)

7 Щодо декоративного виміру, на перший погляд це може бути дивним з боку художників, які ставлять перед собою "головну мету" усунути вродливість з життя, щоб покращити будівництво та організацію9. Але десятиліття тепер відокремлює цих митців від їх перших висловлювань. І на них накладаються інші імперативи.

10. Англійською мовою - Віктор Марголін, Боротьба за утопію. Родченко, Лісіцький, Монолі-Надь, Чі (.)

11. Зігфрід Кракауер, "Орнамент мас", опублікований у 1927 р. У Frankfurter Zeitung, перекладений на (.)
12. Там само.

11 Вражаючі спортивні та військові "маси" увічнені завдяки фотографіям, що демонструють кути зору "зверху вниз", які відстоював Родченко, але автором яких не завжди був Родченко. Наприклад, у книзі 1934 р., Присвяченій Червоній армії, Ель Лісицький використав імовірно великий запас фотографічних знімків, що демонструють сузір'я бойових машин та учасників бойових дій. Таким чином, дуже гарна сторінка цієї книги зроблена з фотомонтажу, на якому образ метача гранату виділяється на тлі чоловіків, які роблять хореографічні вправи. Книга Ель Лісицького відкривається великою згорнутою сторінкою, в межах якої розміщується велика п’ятикутна зірка. Ця зірка стає лейтмотивом книги, присвяченої 20-річчю Червоної Армії, макет якої доручено Родченку та Степановій.

13. Варава Степанова, “Як ми працювали в“ Першій кінноті ”, 1937 (?), Переклад (.)
14. Цей термін - від Степанової, там само.
15. Список джерел (включаючи фотографії визнаних авторів, архівні фотографії або (.)
16. Так Родченко зазначав у своєму щоденнику у січні 1937 року: «Варвара працює (.)
17. Олександр Лаврентьєв, Варвара Степанова…, соч. цит., с. 141.

14 Червона армія, на відміну від Першої кавалерії, була сучасною армією, де коней замінювали ефективні машини. Отже, механічний орнамент має логічне місце в пропагандистському творі, який його святкує. Однак це все-таки свято? Хіба схожість листівок та обгортки печива не применшує тему, яку слід відзначити? Це свідомий вибір художника чи відсутність пошуку оригінального рішення, дещо легке відновлення мотивів, які виявилися придатними для влади, можливо, що відображає втому творця? Де героїчний образ армії ?

19. Зігфрід Кракауер, "Орнамент мас", опублікований у 1927 р. У Frankfurter Zeitung, перекладений на (.)

16 Для Олександра Родченка та Варвари Степанової мистецтво пропаганди стало несподіваним полігоном для концепцій, натхненних їх юнацьким продуктивістським досвідом. Механічне повторення форм лежить в основі нових композиційних структур, які скасовують класичне поняття ієрархії і які зводять зображення до декоративного мотиву. Нарешті, це пропагандистське мистецтво, яке оперує надто автоматичними та занадто естетичними зображеннями, не позбавлене двозначності.

Примітки

1. Ossip Brik, “Від живопису до друкованої тканини”, Lef, n ° 6, Москва, 1923, переклад Чарльза Гаррісона та Пола Вуда, “Теорія в теорії”, 1900-1990, Париж, Хазан, 1997, с. 370.

2. Александр Родченко, «Трансформація художника», 1936, переклад в «Олександр Родченко»: цілі праці про мистецтво, архітектуру та революцію, Париж, Філіп Серс/Віло, 1988, с. 154.

3. Олександр Родченко. Експерименти на майбутнє: щоденники, есе, листи та інші твори, Нью-Йорк, MoMA, 2005, с. 323.

4. Цей самий фотомонтаж, ймовірно, використовував Родченко в макеті останньої поетичної збірки Маяковського «Le Rire страшний», опублікованої посмертно (у 1932 р.) «У страшному виданні, на поганому папері, потворному та грубому виданні», за спогадами Родченка. Олександр Родченко: Всебічні праці про мистецтво, архітектуру та революцію, op. цит., с. 110.

5. Александр Родченко, "Шляхи сучасної фотографії", 1928, переклад Селіма О. Хан-Магомедова в "Олександр Родченко: l'oeuvre complet", Париж, Філіп Серс, 1986, с. 143-146.

6. Олександр Лаврентьєв, Варвара Степанова, конструктивне життя, Париж, Філіп Серс, 1988, с. 79.

8. Олександр Лаврентьєв зазначає, що "їх фотомонтаж [Родченкові та Степановій] виявив важливість метафори в книзі". Олександр Лаврентьєв, Варвара Степанова…, соч. цит., с. 144.

9. На цю тему див. Основний нарис Родченка «Рядок», написаний у 1921 р. Переклад у «Олександр Родченко: Повні праці», op. цит., с. 121-123.

10. Англійською мовою - Віктор Марголін, Боротьба за утопію. Родченко, Лісіцький, Монолі-Надь, Чикаго/Лондон, Університет Чикаго, 1997, с. 191.

11. Зігфрід Кракауер, "Орнамент мас", опублікований у 1927 р. У "Франкфуртер Цайтунг", перекладений французькою мовою у Чарльза Гаррісона та Пола Вуда, "Мистецтво в теорії ...", op. цит., с. 518

13. Варава Степанова, “Як ми працювали в“ Першій кавалерії ”, 1937 (?), Переклад: Олександр Лаврентєв, Варвара Степанова…, соч. цит., с. 181.

14. Цей термін - від Степанової, там само.

15. Список його джерел (серед яких фотографії відомих авторів, архівні фотографії або документи, зібрані журналом СРСР, що будується) поданий Михайлом Карасиком у Paradnaïa kniga strany Sovietov, Москва, Контакт-Культура, 2007, с. 171.

16. Так Родченко зазначив у своєму щоденнику в січні 1937 року: "Варвара працює над відбором фотографій для альбому", Олександр Родченко. Експерименти на майбутнє: щоденники, нариси, листи та інші твори, op. цит., 2005.

17. Олександр Лаврентьєв, Варвара Степанова…, соч. цит., с. 141.

19. Зігфрід Кракауер, "Орнамент мас", опублікований у 1927 р. У "Франкфуртер Цайтунг", перекладений французькою мовою у Чарльза Гаррісона та Пола Вуда, "Мистецтво в теорії ...", op. цит., с. 519.

Процитувати цю статтю

Паперова довідка

Соня де Пуйнеф, "Під зіркою Червоної Армії: Варвара Степанова та Олександр Родченко інвестували в мистецтво сучасної пропаганди", Каїр де ла Медітерані, 83 | 2011, 237-244.

Електронна довідка

Соня де Пуйнеф, "Під зіркою Червоної Армії: Варвара Степанова та Олександр Родченко інвестували в мистецтво сучасної пропаганди", Cahiers de la Méditerranée [Інтернет], 83 | 2011, опубліковано 15 червня 2012 р., Консультація проведена 6 лютого 2021 р. URL: http://journals.openedition.org/cdlm/6265; DOI: https://doi.org/10.4000/cdlm.6265

Автор

Соня де Пуйнеф

Вона викладає в Університеті Західної Бретані (Брест).