Після гри », в« Маргариті Бройч кінець виступу
Томас Оберндер
Акторські портрети Маргарити Бройч не такі, як ми їх знаємо. Він не показує акторів у їхніх ролях, на роботі на сцені чи перед камерою, а також не слідкує за ними у їхньому приватному житті, у їхньому домі - туди, де вони, як і всі інші, повинні зіграти певну роль. Маргарита Бройч, сама актриса, обрала швидкоплинний момент паузи між зйомками та репетиціями або після закінчення вистави. Професія написана на обличчях гравців або оточує їх як світ декорацій та дзеркал, але вони більше не грають. Вони просто там. Втомлений і красивий.
У тверезому світі туалетних столиків, наборів та пересувних будинків вони раптом з’являються як істоти у стані начебто ненавмисної зібраності та м’якої байдужості до глядача. Наче кінець вистави був для неї ніби звільненням. Але викуп, який ні до чого не веде, нічого не спонукає і нічого не залишає, але означає своєрідний прихід. Коли ви дивитесь на ці обличчя, ви отримуєте уявлення про те, яким воно може бути, коли ви стикаєтесь із існуванням таким, яке воно є - звільнене від власних уявлень і намірів, залишене на мить у світі та в гармонії з ним, що є нічим іншим має бути таким, як є.
Продовжити читання →
У групі зображень, яка найбільш безпосередньо відповідає назві виставки, актори зазвичай фотографуються біля дзеркала. Вони перебувають у своїй гардеробній, у театральних коридорах або з візажистом, знімаючи макіяж або опинившись в оточенні посуду для перетворення, такого як макіяж та костюм. Дзеркало нагадує нам, що кожному виступу перед публікою передує трансформація власної зовнішності. Те, що згодом здається природним і очевидним на сцені, - це результат дизайну, зміни тіла актора - зовнішнього вигляду кольору шкіри, зачіски, навіть віку та типу характеру, що починається з погляду в дзеркало.
Світ театру живе завдяки тому, що його бачать і бачать, і кожна вистава базується на моменті виставки, представлення та виявлення обману. Акторська професія потребує цього самозакоханого відображення, пошукового погляду в дзеркалі гардеробу, ролі, реакції глядачів. При цьому дзеркало є не тільки середовищем відображення, але певним чином створює і об'єктивує саме зображення. Художники теж часто дивляться на свою роботу в майстерні таким дивним чином, відвертаючись від роботи і вивчаючи полотно, дивлячись у дзеркало. І тому дзеркало в робочих кімнатах театру служить як об’єктивному заняттю макіяжем і гребінцем, так і аналітичній увазі та дружбі з тим незнайомцем, який дивиться на акторів там і якого вони ходять показувати.
На багатьох з цих портретів маска та костюми зовні дивовижно виглядають - як неживі аксесуари, які в цей момент приховують більше, ніж розкривають, і мають мало спільного з державою, в якій опиняються художники. Наклеєні бороди, перуки, нафарбовані брови та яскравий кольоровий одяг - це не що інше, як кокон і вуаль, що прихищають людину, яка на мить повністю розкривається. Такі освіжаючі речі ніколи не виглядали більш неживими, ніж тут. Тож залиште руки помічників; ганчірки, щітки та тканини навколо голови Крістіани Гербігер, поки гумова маска знімається з її обличчя, стає видно щось із дивного технічного процесу, із оболонки якого - на цих знімках зовсім інший, просто толерантний до цих процесів і з ними ігрові люки.
Маргарита Бройх, яка вивчала фотодизайн в Дортмунді і займалася театральною фотографією в Bochum Schauspielhaus, перш ніж сама стала надзвичайно захоплюючою актрисою, зображує митців, зібраних у цій книзі, з інстинктом колеги. Вона відкриває для себе красу саме там, де насправді ніхто не дивиться - у тих зонах тривіальності та віддаленості від публіки, які залишаються поза увагою до цієї постійно презентованої професії. Це краса співпереживання та близькості до серця, незважаючи на всю відстань. Хоч якою пошарпаною чи тверезою може бути зовнішня ситуація цих фотографій, кожна з цих фотографій має свій власний гламур. Це випромінює від людей, набагато більше, ніж від прикрас. І це не лише інстинкт колеги, який надає їй такий вигляд, але, мабуть, оцінка тих моментів, яка виникла з особистого досвіду, коли тиск, честолюбство та страх ненадовго зникають. Тому що людина в загальному сенсі викуплена від себе.